“يمكنه أن يخلق الجمال من الرعب”: الحياة غير العادية والتصوير الفوتوغرافي لتيم هيذرينجتون | التصوير

تلقد اعتاد هيذرينجتون على التعلق بالوقت. كانت هذه هي قضيته في كل مهمة تصوير فوتوغرافي، وكانت نقطة الخلاف الرئيسية لديه: كم من الوقت كان لديه؟ لم يستطع أبدًا أن يفهم لماذا يُسمح للكاتب بساعة كاملة مع موضوع ما بينما يضطر المصور إلى التصوير حول الحواف، ملتقطًا 10 دقائق هنا وهناك. كان يقول كلما تجرأت على الإسراع به: “انتظر، انتظر”. كان لديه عمل مهم للقيام به. لقد رفض تمامًا التعجل.

كنت أنا وتيم زميلين في أواخر التسعينيات عندما كنا نعمل في مجلة Big Issue. كان مكتب التحرير أشبه بعائلة مختلة: كل فرد يقاتل في صفه ويتعلم في الغالب أثناء العمل. بالنسبة للبعض منا، كان ذلك بمثابة المنزل، لكن تيم كان يمر عبره فقط، متجهًا إلى أماكن أكثر وحشية وأمجادًا أعظم. وانضم إلى قوافل المتمردين في غرب أفريقيا، واحتشد إلى جانب الجنود الأميركيين في أفغانستان، وقام بتأريخ البراعم الخضراء الأولى للربيع العربي. وقد فاز برباعية من جوائز World Press Photo وحصل على ترشيح لجائزة الأوسكار عن فيلمه “ريستريبو”، وهو الفيلم الوثائقي عن الحرب الذي أخرجه مع المؤلف الأمريكي سيباستيان جونجر، مستمدًا من قضائهما لمدة 15 شهرًا في وادي كورينجال بأفغانستان. في المهمة، كان أسلوبه منهجيًا ومدروسًا. في الحياة، ذهب إلى الأمور بأقصى سرعة. كان الأمر كما لو كان يركض نحو ساعة التوقيت الداخلية الخاصة به، مدركًا دون وعي أنه يتعين عليه تحقيق أقصى استفادة من كل لحظة.

الآن يأتي Storyteller ليضيف تطورًا إضافيًا في الجدول الزمني عن طريق إدخال Hetherington في التاريخ. يعرض هذا المعرض الكبير، في متحف الحرب الإمبراطوري في لندن، صوره وأفلامه ومجلاته وكاميراته. تحكي لنا صور تيم قصصًا حية عن الرجال والنساء على خط المواجهة. لكنهم يروون لنا قصته أيضًا بشكل غير مباشر وضمنيًا. يقود المعرض الاستعادي الزائر بلا هوادة، خطوة بخطوة، من عمله المبكر في ليبيريا، إلى سيراليون وأفغانستان، وصولاً إلى أيامه الأخيرة في مصراتة، حيث يغطي الحرب الأهلية الليبية.

الصورة النمطية لمصور الحرب هي أنه باحث عن الإثارة، مدفع طليق، يثرثر على الخطوط الجانبية مثل دينيس هوبر المعتوه في فيلم Apocalypse Now. لكن تيم لم يكن هكذا. لقد كان جادًا ومثاليًا ومجتهدًا ومبدئيًا. لقد جاء إلى الصراع من خلال العمل الإنساني، وهذا ما يظهر في صوره، التي تهتم بالبرمجيات العسكرية أكثر من الأجهزة، منبهرة بالتروس البشرية في الآلة والعلاقات بينها. لذا فهو ينجذب إلى ما يمكن اعتباره تفاصيل صغيرة: الشاب المتمرد الذي يحمل قنبلة يدوية على المنضدة؛ القبطان ذو الرأس الرصاصي الذي يحتضن كلبًا صغيرًا تبناه ؛ الجنود الذين يشعرون بالملل يتصارعون على أرضية الثكنات. الصور في Storyteller دقيقة وعاطفية. مرارًا وتكرارًا، يجدون طرقًا غير تقليدية خلال المذبحة.

يقول أمين المعرض جريج بروكيت: “لهذا السبب تأثر به العديد من المصورين”. “إذا تحدثت إلى الأشخاص العاملين في الصناعة، فجميعهم يعرفون عمله ويعتقدون أنه رائع. عندما تتحدث إلى عامة الناس، فإنهم لم يسمعوا عنه مطلقًا. لذا نأمل أن يقدمه هذا إلى جمهور أوسع، كمتواصل ومترجم فوري – شخص ينظر إلى الصراع بطرق مؤثرة بصريًا ولكنه يتحدث عنه بطرق لم يتوقعها أبدًا.

عادةً ما كان تيم يعمل وفقًا لسرعته الخاصة. في الوقت (أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين) عندما كان معظم المصورين الصحفيين يتحولون إلى الرقمية، قام بتصوير فيلم سلبي ملون على كاميرا تناظرية: 10 إطارات في كل لفة. أجبره هذا على التفكير مليًا في كل تركيبة، وأخرجه من دورة الأخبار المحمومة ودفعه نحو مشاريع ذات مواضيع طويلة الأمد مثل سلسلته الحسية “الجنود النائمون”، مع إطارها الأنيق للجنود في حالة راحة. كان تيم يحب العودة لزيارة الأشخاص والمواقع مرة أخرى. وأفضل ما في الأمر أنه كان يحب الانغماس في ديناميكية المجموعة. قام الثنائي، اللذان كانا متواجدين جنبًا إلى جنب مع جونجر في جبال شرق أفغانستان، بتكثيف مئات الساعات من اللقطات لإنشاء ريستريبو، الذي سمي على اسم مسعف الفصيلة الذي قُتل في وقت مبكر من الجولة.

اليوم تم تلبيس تيم. خط المواجهة هو إرثه. لدى المصور ستيفن مايز، المدير التنفيذي لصندوق تيم هيذرينجتون، مشاعر متضاربة بشأن ذلك. يقول مايز: “لقد وصل تيم الآن إلى النقطة التي تحول فيها من الذاكرة إلى التاريخ”. “سوف ينظر إلينا التاريخ بشكل انتقائي كما يشاء، وليس هناك ما يمكننا القيام به حيال ذلك. لكنني أعتقد أنه سيشعر بالفزع من أن يتم تمثيله كمصور حربي. هذه ليست الطريقة التي عرّف بها نفسه. إن الخصائص الإنسانية التي كان مهتماً بها تكشف عن نفسها بقوة أكبر في أوقات الصراع. لكن موضوعه لم يكن الحرب. لقد كان الأمر أكثر عمقًا: لقد كان الناس

أتحدث إلى جيمس برابازون، الصحفي في الخطوط الأمامية الذي عمل مع تيم في ليبيريا. يتذكر برابازون تجربتهم في عام 2003، حيث قاموا بتغطية تقدم المتمردين الليرديين نحو العاصمة مونروفيا. الرصاص يطير. الضحايا من اليسار واليمين. ويقول أن 80% من تقارير الحرب هي لوجستية. يتعلق الأمر بالبقاء رطبًا، والحفاظ على الأمان، والتنقل بين المواقع، والراحة عندما تستطيع ذلك. الخطر، بعد كل ذلك، هو أنك مرهق للغاية لدرجة أنك لا تستطيع الاهتمام بالقصة. للتركيز على البشر. لتتذكر سبب وجودك هناك.

يقول: “لأكون صادقًا، لقد وجدت أنه من الصعب أن أكون مهتمًا بأشخاص آخرين”. أريد أن أقول، “من فضلك، دعني أكون وحدي في جحيم”. لكن تيم كان دائمًا منخرطًا للغاية. استمر فضوله وإنسانيته خلال كل ذلك – مهما كان الأمر شديدًا، ومهما كان مصابًا بالصدمة. وقد أثرت عليه بشدة الأحداث التي شهدها. لقد عانى من ضرر نفسي عميق لبقية حياته. ولكن بطريقة ما، يمكنه أن يستدير ويخلق الجمال من الرعب. يمكنه الجلوس على الفور مع شخص ما والتقاط جوهر الإنسانية الذي كان موجودًا بطريقة ما خارج هندسة الحرب

في 20 أبريل 2011، كان تيم يصور داخل مدينة مصراتة المحاصرة عندما قصفت قوات القذافي جيش المتمردين. تم قطع الشريان الفخذي بقطعة صغيرة من الشظايا. لقد نزف في الشاحنة، على بعد دقائق قليلة من المستشفى.

يقول برابازون: “الأمر صعب”. “لقد أمضيت سنوات أحاول عدم التفكير في الأمر. أتمنى لو كنت هناك. أتمنى لو كنت معه. سيباستيان يشعر بنفس الشيء. كلانا يعمل تحت الوهم القوي – أو اليقين، اعتمادًا على حالتنا المزاجية – بأن تيم كان سيظل على قيد الحياة لو كنا معه في ذلك اليوم.

لا يزال موت تيم يبدو غريبًا. إنه يترك الرجل ثابتًا في الزمن، إلى الأبد 40 عامًا، قطعة من التاريخ هذه الأيام مثل صور الربيع العربي. كما أنه يدفع الآخرين للتحدث نيابة عنه. العمل الليبي غير المكتمل مضاء بفلاش وواقعي للغاية ويحتوي على عنصر الأداء. بدأ تيم في التقاط صور للمصورين الذين يلتقطون الصور. لقد بدا مفتونًا بحلقة ردود الفعل في الحرب، وهي الطريقة التي تؤثر بها صورة الصراع على صورة أخرى. يعتقد بروكيت أن هذا ربما كان اتجاهه التالي: مشروع يركز على مسرح الحرب. في النهاية، لا توجد طريقة لمعرفة ذلك.

يحب أقرب أصدقاء تيم المزاح بأن أكثر كلمتين مخيفتين لديهم هي “تيم سوف”. كان تيم يعتقد هذا، تيم كان سيفعل ذلك. النقطة المهمة هي أن الأمر مثير للسخرية، كما يقول مايز، لأنه لا أحد لديه أدنى فكرة. “حتى تيم لم يكن يعرف.” لم يكن تيم يعرف تمامًا من هو. ولم يكن يعرف إلى أين هو ذاهب. لقد عرفته لمدة 15 عامًا وكان يدور حول الرحلة

وبحلول عام 2011، كما يعتقد مايز، كان تيم قد حقق أجندته إلى حد كبير. لقد اكتشف العالم. لقد استكشف الوسائط المتعددة. كان لديه تقدير، جمهور، ترشيح لجائزة الأوسكار. وكانت المأساة أنه تم قطعه بنقطة في نهاية الجملة. كان على وشك أن يبدأ الجملة التالية. لا أحد يعرف ماذا كان يمكن أن يكون

قبل وفاته مباشرة، أنتج تيم فيلمًا وثائقيًا مدته 19 دقيقة بعنوان يوميات. إنه عمل رائع: مراجعة مجردة حرة الشكل لعشر سنوات من تقارير الحرب، تتقاطع بين الطرق الأفريقية التي غمرتها مياه الأمطار وشوارع لندن الصاخبة، مما ينقلنا دون ديباجة إلى أعقاب مذبحة في شرق تشاد. لقد جاء تيم ليسجل البقايا: الأواني المكسورة، وأكواز الذرة المحترقة، والظل المتفحم على شكل الإنسان الملقى على العشب.

“انتظر، انتظر فقط”، يقول للمرشد الأفريقي الذي يحاول حثه على المضي قدمًا – وها هو مصورنا من الماضي، مثل جلسة تحضير الأرواح. جريئة ورائعة، موثوقة ومثيرة للغضب. لقد كان يطالب باستمرار بمزيد من الوقت، أيها اللقيط المحرج. كان هناك دائمًا الكثير من الأشياء التي أراد القيام بها.