The Black Keys: مراجعة لاعبي أوهايو – القليل من الروح، القليل من السحر، القليل من السحر | مفاتيح سوداء

أنافي أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تم الاحتفال بـ Black Keys في الدوائر المستقلة لـ “Thickfreakness”: ألبومهم الثاني المذهل ووصف مفيد لصوت الثنائي في أكرون بولاية أوهايو، وهو عبارة عن صوت جرونج وعميق تقريبًا فاحش عن المرآب والروح في الستينيات. بحلول مطلع العقد التالي، كان دان أورباخ وباتريك كارني قد دخلا في قائمة جرامي وبيلبورد لموسيقى الروك السائدة. دخلت الأغاني المنفردة مثل Tighten Up وGold on the Ceiling – التي خففت من فساد جيتارهم المميز وربطتها بجوقات دودة الأذن – تدريجيًا في الأثير الثقافي الشعبي، لتصبح نوع الأغاني التي تعرفها حتى لو كنت تعتقد أنك لا تعرفها. ™ر.

في ألبومهم الثاني عشر، تبدو فرقة Black Keys نفسها عكس ذلك: فرقة تعتقد أنك تعرفها ولكن قد تكافح في الواقع من أجل فهمها. أوهايو بلايرز هي حقيبة مختلطة حقًا من حيث الأسلوب والجودة والنية. يُثبت الغلاف الكئيب المورق لكتاب ويليام بيل الكلاسيكي الذي صدر عام 1968 بعنوان “لقد نسيت أن أكون حبيبك” أن الزوجين لا يزال لديهما روح لتجنيبها – وهو انطباع يعززه الارتداد القذر المُرضي “من فضلكني” (حتى أشعر بالرضا). إنهم يراقبون حالة مؤسستهم الجديدة بأغاني متكررة بغباء ولكنها جذابة بذكاء بما في ذلك Beautiful People (Stay High) – شارك في كتابتها، مثل نصف السجل، مع Beck؛ كاتب الأغاني الضيف الآخر هو نويل غالاغر لسبب ما.

يفسح الثنائي أيضًا المجال للتجربة الأنيقة، حيث يدمج ببراعة موسيقى البلوز مع موسيقى الهيب هوب الضعيفة على Paper Crown. تمتلئ الفجوات بسلسلة من أرقام البيتلز المشمسة التي تبدو خفيفة الوزن وغالبًا ما تكون تافهة. إنه نهج شامل لا يبدو وكأنه أزمة هوية بقدر ما هو انتشار مخيب للآمال قليلاً لسحر الفرقة الذي كان في يوم من الأيام مسكرًا.