قصيدة الأسبوع: رقاقات الثلج بقلم هنري وادزورث لونجفيلو | شِعر

رقاقات الثلج

من حضن الهواء،
من طيات السحاب اهتزت ثيابها،
فوق الغابات البنية والعارية،
على حقول الحصاد المهجورة
صامت، وناعم، وبطيء
ينزل الثلج.

حتى عندما تأخذ خيالاتنا الغائمة
فجأة تشكل في بعض التعبير الإلهي،
حتى كما يفعل القلب المضطرب
في اعتراف الوجه الأبيض،
تكشف السماء المضطربة
الحزن الذي يشعر به.

وهذه قصيدة الهواء
ببطء في المقاطع الصامتة المسجلة؛
وهذا هو سر اليأس
طويلًا في حضنها الغائم مكتنزًا،
همست الآن وكشفت
إلى الخشب والحقل.

كان هنري وادزورث لونغفيلو، المولود في بورتلاند بولاية ماين عام 1807، شاعرًا يتمتع بشعبية كبيرة في عصره، وعلى الرغم من ذلك، كان شاعرًا جديًا. وكانت ترجمته وتحريره، فضلاً عن شعبيته، بمثابة جسور فكرية تربط بين أمريكا وأوروبا. توفي عام 1882 وسرعان ما تفوقت الحداثة على ما يعتبره الكثيرون شعرية من القرن التاسع عشر. تبدو سمعته الآن غير مساوية لإنجازاته.

غالبًا ما يُعتقد أن رقاقات الثلج هي قصيدة عن الثلج. يشير استحضار تساقط الثلوج في البيت الأول إلى أن هذا قد يكون كل ما تريد القصيدة تحقيقه. لكنه يتطور إلى تأمل أكثر عمقًا، وما يتم في النهاية “همس وكشف / للخشب والحقل” أثقل من الثلج.

يبدأ الأمر بازدهار “مغالطة مثيرة للشفقة”: الهواء المُجسَّد، يهز “ثنيات ثيابها”. وسرعان ما يتم فحص الدافع وتتولى الواقعية المسؤولية. إن استخدام Longfellow لكلمة parison في الأصداء النحوية للسطور 1 و2 و3 و4، يساعده في تحقيق رؤية بانورامية، كما لو كان ينظر إلى الأسفل على مشهد من خراب الشتاء. أخيرًا نرى ونسمع، معبرًا عنه بدقة، ما يحدث: “صامت، وناعم، وبطيء / ينزل الثلج”.

ثم نرتفع إلى السجل الرومانسي مرة أخرى، مع “التخيلات الغائمة” و”التعبير الإلهي”. هذه المقارنة الأولية غامضة لأنه من الصعب أن نعزو معنى لعبارة “التعبير الإلهي”. إنها فكرة وردزورث إلى حد ما: ربما تكون الطبيعة مصدرًا لـ “إشارات الخلود”. وقد يشمل المعنى الصلاة نفسها. مقارنة لونجفيلو التالية، “الوجه الأبيض” باعتباره “اعتراف” “القلب المضطرب” محددة على النقيض من ذلك: التأثير قوي. وينقلنا إلى لب الآية، إلى كلمة “الحزن” في السطر الأخير. تُعزى هذه المشاعر إلى السماء بطبيعة الحال، ولكن الآن قد يشك القارئ المتعاطف في حدوث شيء آخر.

ويبدو أن هذا ما يؤكده السطر الأول التوضيحي المذهل من البيت الأخير: “هذه قصيدة الهواء…” نعم، بالطبع، تعني كلمة Longfellow الإشارة إلى تساقط الثلوج، ولكن يبدو أيضًا أنه لا مفر من أن “هذه” هي أيضًا “هذه القصيدة” “،” الذي يكتبه Longfellow ونحن نقرأه ، “[s]منخفضة في المقاطع الصامتة المسجلة.

نحن نعرف الآن مدى ترابط السحب وتساقط الثلوج مع المركز العاطفي للقصيدة. كانت هناك قوة سرية في معالجة لونجفيلو للمغالطة المثيرة للشفقة والاستعارة، وهو مجاز أعمق. تصبح القصيدة بمثابة تفريغ للحزن – ليس كما يفعل شاعر اليوم، بالطبع، بتفاصيل حميمة، ربما من خلال تسمية الأسماء والأماكن والأوقات – ولكن كما قد يقدمها شاعر عصر لونجفيلو، من خلال الحجاب التصويري والبلاغي، و في “الموسيقى” المقيدة للقواعد والإيقاع.

تظهر ندفات الثلج في مجموعة لونجفيلو التي صدرت عام 1863 تحت عنوان طيور العبور، حيث تم تنظيم القصائد في “رحلات جوية” (رقاقات الثلج مأخوذة من “رحلة الثانية”). على الرغم من أن تاريخ التأليف الفعلي للقصيدة غير معروف، إلا أن شدة الرثاء تشير إلى رد فعل على وفاة زوجة الشاعر، فرانسيس أبليتون، بالنار في عام 1861.

ومن المعروف أن قصيدة أخرى لاحقة بعنوان “صليب الثلج” تشير إلى وفاة فرانسيس. قد تكون صور الثلج جزءًا لا يتجزأ من تفاعل Longfellow الخيالي مع خسارته التي لا يمكن التغلب عليها تقريبًا. في ضوء السيرة الذاتية، يبدو الآن أن “ثنيات ثوبها التي اهتزت” أصبحت هي الفستان الذي كانت ترتديه فرانسيس، والذي اشتعلت فيه النيران في الحادث: قد تمثل ندفات الثلج نفسها دموع المشيع البطيئة والمترددة. . إن مثل هذا الارتباط بين “الألم الشديد” والثلج والتجميد يذكرنا بقصيدة إميلي ديكنسون (التي لم تُنشر آنذاك)، “بعد ألم شديد، يأتي شعور رسمي…”. تسمح شعرية لونجفيلو التقليدية بشكل متماثل لـ “الشعور الرسمي” لكن شعره الثلاثة ولا تزال الآيات الجميلة تجسد “سر اليأس” المكبوت. مهما كان مصدر المشاعر التي تظهر ببطء كموضوع لرقاقات الثلج، فإن مسافة الأسلوب واحتوائه تحافظ على ثقله.