The End We Start From Review – جودي كومر استثنائية في فيلم البقاء على قيد الحياة في نهاية الأيام | أفلام الإثارة
دبليوعندما ينفجر كيس الماء لديها، تتغير حياة المرأة الحامل التي لم يُذكر اسمها (جودي كومر الهائلة) إلى الأبد في قلب الفيلم الرائع الأول لماهاليا بيلو. النهاية التي نبدأ منها. وتتزامن بداية المخاض، حتى اللحظة تقريباً، مع كارثة وطنية، تتمثل في الاختراق الكارثي لدفاعات الفيضانات في لندن، الأمر الذي ترك العاصمة وجزء كبير من بقية البلاد مغمورة بالمياه وغير صالحة للسكن. ومع تفكك سلاسل التوريد، تبدأ الحضارة في الانهيار لتتحول إلى منافسة شرسة وشبه شرسة على الموارد.
لكن ما يبدو وكأنه إعداد لفيلم عام حول البقاء على قيد الحياة بعد نهاية العالم هو في الواقع أكثر إثارة للاهتمام وأكثر بصيرة. الفيلم مقتبس من أليس بيرش (سيدة ماكبث, أناس عادييون) من رواية لميجان هنتر، يستخدم الكارثة البيئية – عدم اليقين لحظة بلحظة، والشعور بالعوالم الممزقة – كاستعارة لنمط الأزمة الذي يبدأ أثناء الأمومة الجديدة. ولا يصور الفيلم العلاقة بين الأم والطفل فحسب، بل أيضًا الصداقات النسائية القوية التي تشتعل بين الأمهات الجدد. تقتحم كاثرين ووترستون الفيلم مثل الشمس التي تخترق السحب أخيرًا، فتغير طاقة الصورة وتمنح المرأة نظامًا مقربًا وداعمًا.
يعمل أسلوب بيلو الحميم والملموس بشكل جيد للغاية: تسحبنا المصورة السينمائية سوزي لافيل إلى المساحة الناعمة المعزولة التي تتقاسمها الأم والطفل، حتى مع احتدام العنف على حافة الإطار. نبض آنا ميريديث يشبه نوبة الذعر في المبنى. أستطيع أن أفكر في عدد قليل من الأفلام الأخرى التي تدخل في جلد الأمومة الجديدة، مع أهوالها التي لا شكل لها وحبها البدائي الشرس والغاضب، بشكل إبداعي وفعال مثل هذا الفيلم.
