الدليل رقم 134: الحرب الأهلية هو أحدث مثال على علاقة حب هوليود بالصحافة | ثقافة

جالحرب الأهلية، دراما أليكس جارلاند التي تتخيل دينغ دونغ مميت في أمريكا في المستقبل القريب، هي أشياء كثيرة: فيلم أكشن متوتر للغاية؛ تحذير ملطخ بالدم من مخاطر الاستقطاب والمدى الذي يمكن أن يصل إليه البشر عندما يعتقدون أنهم على جانب الحق؛ تذكير بمواهب كيرستن دونست التي غالبًا ما يتم تجاهلها (في الصورة أعلاه)؛ قطعة جريئة من الاستفزاز السينمائي، تأتي قبل أشهر فقط من الانتخابات الرئاسية الأمريكية المشحونة بشكل خاص؛ والفيلم الذي يبتعد قليلاً عن الوقوف إلى جانب عندما يتعلق الأمر بالجروح الواقعية المفتوحة التي تقسم البلاد.

ولكن أكثر من أي شيء آخر، عندما كنت أشاهد الحرب الأهلية، أذهلتني مدى كونها بمثابة رسالة حب معطرة للصحفيين. يتبع الفيلم مجموعة من الصحفيين – مصور الحرب الأشهب لي ميلر إيش الذي قام دنست بتسمية لي أيضًا، وواغنر مورا في دور زميلها الجريء في رويترز جويل، وستيفن ماكينلي هندرسون في دور جيسي المخضرم في نيويورك تايمز، وكايلي سبايني في دور جيسي المخضرم. حول-سمك النهاش الخياشيم سامي. إنهم جميعًا يوثقون الأيام الأخيرة للصراع بين القوات الموالية للرئيس وتحالف المتمردين من الانفصاليين.

يستعد “لي” و”جويل” لإجراء مقابلة مع الرئيس في واشنطن قبل الإطاحة به، لكنهما يفعلان ذلك حتى يتعين عليهما رسم طريق خطير عبر الأراضي التي تسيطر عليها الحكومة والمتمردين. لقاءات جدية مع رجال الميليشيات والقناصين، بعضها ودود وبعضها الآخر جداً غير ودي (يتضمن الفيلم واحدًا من أكثر المشاهد المتوترة التي تؤدي إلى تآكل الأظافر التي رأيتها على الإطلاق – وقد رأيت جواهر غير مقطوعة). طوال هذه الفترة، تحاول المجموعة بأكملها أن تظل محايدة بشكل مجتهد، ومنشغلة جدًا في أداء وظائفها بحيث لا يمكنها الانحياز إلى أي جانب – ولكن حتمًا ينخرطون في لحظة غريبة من بطولة الألعاب النارية والحركة البطيئة.

إذا أمعنت النظر بشدة في فيلم “الحرب الأهلية”، الذي يعرض في دور السينما اعتبارًا من اليوم، فربما تكون قادرًا على إلقاء نظرة خاطفة على تبجح صحافة الحرب – حيث أن هؤلاء الأشخاص منشغلون بشدة بالحصول على اللقطة القاتلة، لدرجة أنهم لقد نسوا المخاطر الإنسانية للصراع الذي هم جزء منه. على الرغم من أن هذا لا يتوافق تمامًا مع أفكار جارلاند الخاصة حول الفيلم: كان والده رسام كاريكاتير في إحدى الصحف، وقد أخبر صحيفة الغارديان أن “الصحافة الجادة تحتاج إلى الحماية، لأنها تتعرض للهجوم، لذلك أردت أن اجعل هؤلاء الأشخاص “أبطالًا” لوضعهم في المقدمة والوسط. تؤكد اللقطات العديدة المتبقية في الساعة الذهبية لدونست وهو ينظر بتأمل إلى مسافة متوسطة أن الحرب الأهلية ترى شخصياتها وكأنها تقف إلى جانب الملائكة.

إن جهود جارلاند ليست الإصدار الأخير الوحيد الذي يضع الصحفيين كأبطال أبطال. على Netflix، يوجد Scoop، وهو فيلم درامي صابوني لمقابلة حادث السيارة مع الأمير أندرو / إميلي مايتليس في Newsnight والمدى الذي بذله منتج البرنامج Sam McAlister للحصول عليه. (كما يشير بيتر برادشو في مراجعته، قد يختلف عدد الأميال التي قطعتها بناءً على ما إذا كان هذا يشكل سبقًا صحفيًا.) الفيلم مسلي للغاية ويفتخر بأداء قوي من روفوس سيويل في دور أندرو وبيلي بايبر في دور مكاليستر (سنتطرق إلى جيليان أندرسون). ميتليس المهذب)، لكنه كثيرًا ما ينزلق إلى الاشتقاق: هناك المجاز الصحفي الإلزامي، المكرس في السينما منذ أيام كل رجال الرئيس، حيث يسعى المراسل بإصرار وراء قصة لم يطلع عليها أي من زملائه. سوف تذهب إلى أي مكان قريب.

يعد “سكوب” و”الحرب الأهلية” فترة ناضجة لاحتفال السينما والتلفزيون بالصحافة الحرة، المطبوعة والمسموعة والمسموعة على حد سواء. كان هناك فيلم Spotlight الحائز على جائزة الأوسكار (والعظيم حقًا)، حول التحقيق الذي أجرته صحيفة بوسطن غلوب في إساءة معاملة الأطفال التاريخية داخل الكنيسة الكاثوليكية؛ قالت عن مراسلي نيويورك تايمز الذين كشفوا قصة هارفي وينشتاين؛ و The Post، رواية ستيفن سبيلبرج المتغطرسة بعض الشيء عن محاولات واشنطن بوست لنشر أوراق البنتاغون. في المملكة المتحدة، كان لدينا فيلومينا، حول عمل الصحفي مارتن سيكسسميث في لم شمل عاملة مغاسل المجدلية فيلومينا لي مع الابن الذي أخذ منها؛ ودراما جوليان أسانج The Fifth Estate، وهي محاولة شجاعة ولكن محكوم عليها بالفشل لجعل العمل في صحيفة The Guardian يبدو ساحرًا.

على الجانب التلفزيوني، هناك برنامج The Morning Show الذي أنتجته شركة Apple والذي أثار الكثير من السخرية (بطولة ريس ويذرسبون أعلاه)، والذي تمكن من أن يكون تافهًا للغاية ومبهجًا بشكل لا يصدق بشأن أهمية بث الأخبار. ومن يستطيع أن ينسى غرفة الأخبار، مسلسل آرون سوركين السخيف الذي يدور حول محطة إخبارية خيالية، مسؤولة عن بعض أكثر المشاهد المضحكة عن غير قصد التي تم بثها على التلفزيون (“أنت صحفي لعين، دون! إذا كنت في أي وقت مضى” أقول لك خلاف ذلك، لكمني في وجهي!‘‘).

قد تكون هذه الصور المتملقة مفيدة لتضخيم غرور الصحفيين والنساء، لكنها تبدو منفصلة قليلاً عن الواقع. بالعودة إلى كوكب الأرض، فإن السياسيين ومديري الإعلانات التنفيذيين فقط هم الذين يحتلون مرتبة أدنى من الصحافة من حيث ثقة الجمهور (نحن أقل ثقة منا). وكلاء العقار، من أجل الشفقة!). إذا استخدمت هوليود وجهة نظر الجمهور لوسائل الإعلام كمعيار، لكان الصحفيون هم الأشرار الذين يلفون الشوارب في معظم الأفلام، ومع ذلك فإن التصوير السلبي ــ على سبيل المثال، الممثل النحيف الذي لعبه جيك جيلينهال في فيلم Nightcrawler ــ تم استهدافه بشكل كبير تفوقها الإيجابية.

وبطبيعة الحال، فإن تصوير هوليود للصحافة يميل إلى الانفصال عن الواقع بطريقة أخرى، حيث أنه لا يشبه العمل الفعلي نفسه إلا قليلاً. هناك عدد قليل من الصحفيين يركضون بلا هوادة في الممرات وهم يصرخون “أوقفوا المطابع”، أو يغوصون تحت سيارة محترقة لتجنب قنبلة يدوية: معظمهم يجلسون في مكاتب خالية من الهواء – أو في مطابخهم أو يستخدمون خدمة الواي فاي المجانية في المقاهي – القيام بأعمال أقل ملاءمة للشاشة، مثل التحرير الفرعي للرسائل الإخبارية الطويلة جدًا.

ومع ذلك، من الفظ بعض الشيء أن نتذمر من بعض الصحافة الجيدة، نظرا للحالة الخطيرة للصناعة، وانعدام الثقة في وسائل الإعلام، وصعود الذكاء الاصطناعي والأخبار المزيفة. أقول: صدع في هوليوود. فقط لا تتوقع مني أن أبتعد عن طريق نيران القناصة في أي وقت قريب.

إذا كنت ترغب في قراءة النسخة الكاملة من هذه النشرة الإخبارية، يرجى الاشتراك لتلقي الدليل في بريدك الوارد كل يوم جمعة.