امرأة السيرة الذاتية: تجاوز نابليون وفيراري وأوبنهايمر … هنا تأتي الزوجات | أفلام

تيقولون أن وراء كل رجل عظيم امرأة عظيمة. لكن هذا كان عامًا من أفلام السيرة الذاتية التي خرجت فيها الزوجات من ظلال الرجال العظماء لتحدي رجالهن من أجل المساواة في الفواتير. إن الارتباط بـ “عبقري” ذكر أمر صعب، والشخصيات النسائية في أوبنهايمر، ونابليون، ومايسترو، وفيراري، وبريسيلا أخبرتهم بذلك. عندما يتخبط ليونارد بيرنشتاين (برادلي كوبر) في إخفاء شؤونه الجنسية المثلية عن عائلته، تصرخ فيليسيا مونتيليجري بيرنشتاين (كاري موليجان) قائلةً: “حقيقتك هي كذبة لعينة. إنها تمتص كل الطاقة في كل غرفة.”

يثير مايسترو مسألة ما إذا كانت الخيانة الزوجية جزءًا حيويًا من الإبداع، أم أن الإنجاز الفني مجرد عذر مناسب للسلوك الأناني حيث تجد الزوجة نفسها مهمشة بشكل متزايد في حياة زوجها. كانت فيليسيا ممثلة في حد ذاتها، وقد أوقفت مسيرتها المهنية من أجل إنجاب أطفالها، وكما تجسدها موليجان، فهي دراسة رائعة حول كيفية قيامها بكل الرفع العاطفي الثقيل إذا كان للزواج أن يستمر. ومن المفارقات، بعد ولادة نجم، أن هذا هو الفيلم الثاني الذي سمح فيه كوبر، كمخرج وكاتب مشارك ونجم، لنفسه أن تتفوق عليه سيدته الرائدة.

إن الشخصية الرئيسية في فيلم أوبنهايمر (سيليان ميرفي) للمخرج كريستوفر نولان ليست نموذجًا للإخلاص أيضًا. وصف نولان كيتي أوبنهايمر (إميلي بلانت) بأنها “واحدة من أكثر الشخصيات إثارة للاهتمام في الفيلم” على الرغم من مرور 20 دقيقة كاملة قبل أن تتحدث امرأة، وخلال الساعتين التاليتين، يبدو أن دور بلانت يقتصر على دور ربة منزل تغرقها. أحزان في الخمور بينما يحاصرها صراخ الأطفال. إنه ليس تقدمًا كبيرًا في عبارة السيدة جاريسون “لا تهتم بالحقيقة يا جيم، ماذا عني وعن الأطفال؟” من JFK لأوليفر ستون، لكن كيتي، لحسن الحظ، تقوم بتشغيل المشاكس في المنزل، لتذكرنا بأنها لا تزال تتمتع بالعقل والبصيرة.

في مكان آخر، يُظهر أوبنهايمر نولان وهو يعوض بشكل مفرط عن انعدام الجنس في أفلامه السابقة من خلال حقن مشاهد والد القنبلة الذرية وهو عارٍ مع صديقته الشيوعية جين (فلورنس بوغ). ولن يكون مفصل نولان مفصلاً لنولان بدون امرأة ميتة واحدة على الأقل، وهي فكرة متكررة جدًا في عمله لدرجة أنك تتساءل عما إذا كان يجد أنه من الأسهل إنشاء شخصيات نسائية تكون موجودة كذكريات أكثر من اللحم والدم. أوبنهايمر لا يخيب أملك في هذا القسم.

إن اختيار فانيسا كيربي هو ما يجعل جوزفين مثيرة للاهتمام في فيلم نابليون لريدلي سكوت، حيث أن كيربي يشع بجو من وجوده هناك، وقد فعل ذلك: زواج سابق وأطفال، سجن، بالإضافة إلى ممارسة الجنس مع بول باراس، القائد التنفيذي لدليل الأول الجمهورية الفرنسية، التي يلعب دورها طاهر رحيم، هي أكثر سخونة بمئة مرة من بوني المسكين. في حين أن أبرز أحداث فيلم سكوت هي مشاهد المعركة، إلا أن جوزفين الأكثر خبرة هي المسيطرة في غرفة النوم، حيث تعرض أعضائها التناسلية أمام نابليون (جواكين فينيكس) مثل شارون ستون في فيلم Basic Instinct. قالت له: “أنت مجرد وحش لا يساوي شيئًا بدوني”، ومن الصعب أن نختلف؛ لا يعود الفيلم إلى وطنه أبدًا، ولكن فقط بعد طلاقهما (يحتاج نابستر إلى الزواج من أرشيدوقة خصبة لمنح فرنسا وريثًا) تبدأ الأمور بالسير بشكل خاطئ للغاية بالنسبة له في ساحة المعركة. ومع ذلك، باعتباره صورة للزواج، فإن نابليون أقل تركيزًا على النساء بشكل ملحوظ من فيلمي سكوت الأخيرين، The Last Duel و House of Gucci. يشير براوني إلى المحاولة بالرغم من ذلك.

مثل سكوت، قام مايكل مان بمحاولات جديرة بالثناء طوال حياته المهنية لبناء شخصياته النسائية إلى أكثر من مجرد شفرات. (انظر The Last of the Mohicans، Heat، Blackhat وما إلى ذلك.) إذا لم ينجح دائمًا، فهو على الأقل يحاول، وفي أفلام لا يمكن وصفها أبدًا بأنها “صور نسائية”. في فيراري، تلعب بينيلوبي كروز دور الديناميت في دور لورا، زوجة إنزو فيراري الحزينة والمريرة، التي لا تزال تمسك بزمام شركة تصنيع السيارات التي تتأرجح على حافة الانهيار، بينما يبحث زوجها (آدم درايفر) عن العزاء في وفاة ابنهما. في أحضان عشيقته. كروز هي حقًا قوة من قوى الطبيعة هنا، فهي مليئة بالأذى والغضب لدرجة أنها تكاد تخدعك وتجعلك تعتقد أن الفيلم يدور حولها أكثر من كونها زوجًا باردًا.

ومع ذلك، فإن عناوين هذه الأفلام ليست السيد والسيدة أوبنهايمر، أو آل برنشتاين، أو نابليون وجوزفين، أو إنزو ضد لورا، مما يوضح أين يكمن ولاء صناع الفيلم في نهاية المطاف. من الواضح أن هذا ليس هو الحال مع بريسيلا، الفيلم الوحيد في هذه المجموعة الفرعية الذي كتبته وأخرجته امرأة، صوفيا كوبولا، والفيلم الوحيد الذي يصور الزواج في مركزه بالكامل من وجهة نظر الزوجة، السيدة إلفيس بريسلي (كايلي سبايني). قالت كوبولا عن مصدرها الأصلي، Elvis and Me، لبريسيلا بريسلي، في مقابلة في مجلة “لقد أخبرتني كثيرًا عن النساء من جيلها، وجيل أمي، وكم تغير، ثم الأشياء التي لم تتغير”. مجلة فوج.

الشيء الوحيد الذي لم يتغير بالتأكيد هو الطريقة التي يتم بها الوثوق بشكل روتيني بصانعي الأفلام الذكور للحصول على المزيد من المال وإنتاج أكبر. يقول كوبولا: “أرى كل هؤلاء الرجال يحصلون على مئات الملايين من الدولارات، ثم أقاتل من أجل جزء صغير من ذلك”. في الواقع، يبلغ متوسط ​​ميزانيات أوبنهايمر، ومايسترو، ونابليون، وفيراري نحو الشمال 118 مليون دولار، في حين كان عليها هي وبريسيلا الاكتفاء بمبلغ تافه يبلغ 20 مليون دولار.