غير مقصوص: جيمس هاملتون يتحدث عن اضمحلال الصحافة البديلة والتصوير الفوتوغرافي في الشوارع | التصوير

Fيعيش جيمس هاميلتون، المصور السابق لـVillage Voice وNew York Observer، في شقة صغيرة في مانهاتن في University Place والتي تعمل أيضًا بمثابة الاستوديو الخاص به. هناك غرفة مظلمة في الزاوية، حيث يقوم هاميلتون بتطوير صوره باستخدام المكونات الكيميائية المستخرجة من مبرد النبيذ. تمتلئ جدرانه بالكتب وأكوام الصور، وكنز من الصور والتقارير التي التقطها على مدى عقود، من بينها بي بي كينغ في حفل موسيقي، وليزا مينيلي في المنزل، ومحمد علي في الشوارع.

يقول المخرج ويس أندرسون، عندما يتذكر انطباعه الأول عن هاملتون وشقته في الفيلم الوثائقي Uncropped، الذي ينتجه المدير التنفيذي: “هذا هو جيمس ستيوارت في النافذة الخلفية”. هاميلتون لن يجادل ضد المقارنة. “النافذة الخلفية” – فيلم هيتشكوك الكلاسيكي الذي يدور حول مصور صحفي مغامر أُخرج من عمله بسبب كسر في ساقه، وتُرك للتجسس على جيرانه – هو فيلم تكويني للمصور المولع بالسينما.

قال هاميلتون لصحيفة الغارديان، في مكالمة هاتفية عبر تطبيق Zoom: “لم يكن هذا الفيلم مصدر إلهام لي لأكون مصورًا، ولكن كان مصدر إلهام لي أن أعيش حياته”. “أنا أعيش في نفس الحي الذي [Jimmy Stewart’s character] عاش في النافذة الخلفية. نفس الكتلة تقريبا لقد ذكر فندق ألبرت، الذي يقع مباشرة على الجانب الآخر من المكان الذي أعيش فيه.

أنا أتحدث إلى هاميلتون ومخرج Uncropped DW Young حول الفيلم، وهو ليس فقط صورة للرجل الذي يقف وراء بعض الصور الأكثر شهرة، ولكنه أيضًا نظرة إلى الوراء على حقبة ضائعة في وسائل الإعلام الإخبارية البديلة، والمصور الفوتوغرافي لفريق العمل في The Voice في السبعينيات والثمانينيات، مع فترات في رولينج ستون سلفه كراودادي، وهاربر بازار، ونيويورك أوبزرفر في تلك الفترة.

لقد قام بتصوير حفلات هوليوود، والتقط صورًا لجين مانسفيلد وهي تقود خط الكونغا وكاري غرانت وهو يصف رهابه من السكاكين للضيوف، كما التقط صورًا لجاك نيكلسون، ومارتن سكورسيزي، وهيتشكوك، وكل فرقة روك تقريبًا مرت عبر قرية غرينتش في بعض من أكثر حفلاتها شهرة. أوضاع غير تقليدية أو أيقونية. ويصف تصويره الفوتوغرافي بأنه “ترتيب الفوضى”، سواء كنا ننظر إلى مشاهد الشوارع مع أطفال يلعبون أو ناشطات نسويات يحتجن، أو مشاهير يجلبون نفس الطاقة التخريبية إلى جلسات التصوير في غرف الفنادق.

بصفته مصورًا لمجلة أسبوعية بديلة مثل The Voice، كان أيضًا يدس كاميرته داخل مساحات وحركات لم تكن تغطيها سوى القليل من المنافذ الأخرى في ذلك الوقت بمثل هذه الدقة. خلال مقابلتنا، أصدر يونغ كتاب صور يضم صور هاميلتون لمشهد الهيب هوب المزدهر، مثل صورة لرجال معلقين على منحدر منخفض الارتفاع مع صندوقهم الصغير في Gravesend في بروكلين، وصور تم التقاطها في شقة هاملتون الخاصة في LL Cool. J وRun DMC والمجموعة الرائدة Funky 4 + 1. يقول المخرج: “كان The Voice مهمًا جدًا لتغطية موسيقى الهيب هوب في وقت مبكر”، مشيرًا إلى الكتابة الصارمة لنقاد الموسيقى مثل روبرت كريستجاو وغاري جيدينز وجريج تيت الذين، في الحفاظ على مع أجواء الصوت الكاملة، احتضنت الصوت الجديد المزعج القادم من برونكس. “عندما أنظر إلى القضايا القديمة وأبدأ في رؤية المقالات، فإن ذلك يعيدني إلى ذهني حقًا. [They were] إعطاء الهيب هوب الشرعية، والتعامل معه على محمل الجد، ورؤية كل ما يقدمه كشكل فني وإشراك النقاد الشديدين.

هاميلتون يجلس بجانب يونج في شقة الأخير في بروكلين هايتس. كان سيسجل الدخول من لوحة المعالم الخاصة به لو كان مرتاحًا لاستخدام Zoom. إنه رجل تناظري للغاية، على الرغم من أنه كان يشتغل بالفيسبوك مؤخرًا، حيث قام بتحويل الكثير من صوره الفوتوغرافية المذهلة في الشوارع إلى صيغة رقمية كوسيلة لأرشفة العمل ومشاركته مع دوائره الحميمة. يقول هاملتون عن رحلته عبر الإنترنت: “لقد حفزني وضع الصور على فيسبوك”. “لقد أعطاني وظيفة. لقد كان مسليا لي. لقد أمتع أصدقائي.”

لفتت منشورات فيسبوك هذه انتباه يونج وشريكته المنتجة، جوديث مزراحي (زميلة هاميلتون السابقة في نيويورك أوبزرفر) وأصبحت حافزًا لـ Uncropped، وهي كبسولة زمنية مفعمة بإحساس من الكآبة مع كل صفحة تقلب في الأرشيف. ومن المثير للسخرية أن وسائل التواصل الاجتماعي أدت إلى إعادة اكتشاف التصوير الفوتوغرافي لهاملتون، في حين أن التكنولوجيا نفسها هي التي تجعل هذا العمل مستحيلًا اليوم.

لقد ولت مشاهد الشوارع اليومية المفعمة بالحيوية، لأنه، كما يوضح هاميلتون، أصبح الجميع الآن في نيويورك ينظرون إلى هواتفهم. كما اختفت أيضًا الصور الأكثر صراحة وعفوية وحساسة بشكل أصيل مع الممثلين ونجوم موسيقى الروك. يقول يونج: “يتجول الجميع بمكياج إضافي، ويرتدون ملابس بطريقة خاصة، بحيث يمكن تصويرهم بشكل ساحر تمامًا على إنستغرام”، واصفًا جماليات العلاقات العامة والوضعيات التي تمت تصفيتها بشكل كبير اليوم، وهو تناقض صارخ مع الصور القاسية والقاسية. الإضاءة الدرامية والحركة التي عمل معها هاملتون. “إنهم يتوقعون أن يتم تصويرهم في أي لحظة خلال اليوم، سواء في صورة شخصية أو أي شيء آخر. إنهم مرتاحون فقط لهذا النوع من الصور. وصورة الشارع ستكشف زيف ذلك.

يصف يونغ أيضًا الطنين الثقافي الجماعي الموجود أسفل الشارع 23 والذي لم يعد موجودًا. كانت The Village Voice، بمكتبها الواقع في 22 شارع غرينتش على بعد مسافة قصيرة سيرًا على الأقدام من شقة هاميلتون، في مركز الكثير من الحركة الفنية وحتى الفوضوية، مما يعني أن كتابها ومصوريها كانوا بالفعل في مركز الكثير من الحركة. يقول يونج: “كانت هناك القدرة على التفاعل مع العديد والعديد من المشاهد القريبة من بعضها البعض”، واصفًا الوقت الذي كان فيه الصوت لا يزال مطبوعًا، قبل أن يصبح الإنترنت ديمقراطيًا ولكن أيضًا وسائل الإعلام المشبعة وقيمتها، وكان البوهيميون لا يزالون قادرين على تحمل تكاليفها. للعيش في مانهاتن. “كانت تلك الطاقة الإبداعية المشتركة أمرًا بالغ الأهمية حقًا. لقد انهار ذلك بسبب أسعار العقارات وكل الأشياء الأخرى. من الصعب العثور على الكثير من هذا العالم في الشارع.

استمر عمل هاميلتون مع الصحف الأسبوعية البديلة، من ذا فويس إلى نيويورك أوبزرفر، في عصر الإنترنت. حتى بعد أن اشترى جاريد كوشنر الأخيرة، وحولها إلى صحيفة شعبية تركز على المصالح التجارية والعقارية، مما أدى إلى تحسين العلامة التجارية حتى فقدت طابعها مثل حي في نيويورك تجتاحه الأبراج الزجاجية. يقول هاميلتون، واصفًا التحولات: “هناك مبنى آخر يحجب رؤية إمباير ستيت”.

لكن في النهاية، لم تكن هذه الرياح المتغيرة، في وسائل الإعلام وثقافة نيويورك، هي التي أخرجت هاميلتون من الخدمة. لقد صدمته سيارة، مما أدى إلى كسر ساقه، تمامًا مثل الرجل الذي كان في النافذة الخلفية.