فساتين مثيرة: تأثير سالتبيرن يضرب أسبوع الموضة في لندن | أسبوع الموضة في لندن

إنه أمر رسمي: لقد وصل تأثير سالتبيرن إلى أسبوع الموضة في لندن. كانت عروض أزياء إيرديم وسيمون روشا يوم السبت مليئة بفساتين دراماتيكية من التول وقفازات جلدية بطول الكوع بدت كما لو أنها تم جلبها مباشرة من خزانة ملابس إلسبيث كاتون، الأم غريبة الأطوار التي لعبت دورها روزاموند بايك في فيلم الهجاء الاجتماعي المنحرف لإميرالد فينيل. فيلم.

إن بايك وزملائها عمالقة صناعة السينما، وليس المؤثرين من الجيل Z، هم الذين يهيمنون على الصف الأول، وهو ما يتعارض مع حفل بافتا يوم الأحد هذا الموسم.

في عرض إرديم مورالي أوغلو، الذي أقيم في المتحف البريطاني، كان الممثلان كريستين سكوت توماس وروث ويلسون ضيفي شرف. فقد تم عرض المنصة أمام رخام البارثينون ــ وهي روائع القرن الخامس قبل الميلاد والتي أشعلت شرارة “الخطأ الدبلوماسي الفادح” الذي ارتكبه ريشي سوناك مؤخراً. وقال مورالي أوغلو، الذي استلهم مجموعته من السوبرانو اليونانية ماريا كالاس المولودة في الولايات المتحدة، إنه اختار الموقع ليعكس كيف “تم اقتلاع كالاس من جذوره”. وقد سلط كتيب من الصور والملاحظات المتروكة على مقعد كل ضيف الضوء على كيف أن “غياب الوطن كان مؤثرا وعميقا” بالنسبة لكالاس.

ركز Moralıoğlu على أداء Callas الذي حدد مسيرته المهنية في عام 1953 لـ Medea. تم صبغ الطلاء الأحمر يدويًا فوق قماش التفتا المطبوع بالأزهار وحمالات الصدر المتوهجة وتنورة مطابقة، مما يعكس الأزياء المرسومة التي ارتدتها كالاس لتلعب دور ساحرة الأساطير اليونانية. كانت معاطف الأوبرا المصنوعة من ريش مارابو والتي كادت ترتد على المنصة و”أطقم بيجامات الكوكتيل” المطرزة بالكريستال المكسور، عبارة عن قطع تخيل مورالي أوغلو أن كالاس سترتديها بعد الأداء – ولكن يمكن للمرء أيضًا أن يتصورها أيضًا في حفلة صاخبة تحت عنوان سالتبيرن.

وفي الوقت نفسه، بعد ظهورها الناجح بشكل كبير كضيفة على منصة الأزياء الراقية لجان بول غوتييه في باريس الشهر الماضي، اجتذبت فتحة سيمون روشا المسائية في لندن حشدًا أكبر من المعتاد، بما في ذلك الممثلين أندرو سكوت ودوغلاس بوث ونجمة التلفزيون أليكسا تشونغ.

وشقت عارضات الأزياء حول مقاعد أقدم كنيسة باقية في المدينة، كنيسة القديس بارثولوميو الكبير في سميثفيلد، بينما كانت رائحة البخور العالقة من مبخرتها تملأ الهواء.

وصفت روشا المجموعة التي تحمل عنوان The Wake بأنها “القطعة الأخيرة من ثلاثية”. واصلت المصممة الأيرلندية استكشافها للمشدات باستخدام ما تعلمته من عملها مع المايسترو غوتييه (العقل المدبر وراء حمالة صدر مادونا المخروطية الوردية عام 1990). أوضحت روشا خلف الكواليس: “لقد أحببت ما فعلناه في باريس، لذلك كان من الجميل أن ألوثه واستكشف كيف سيبدو هذا الاقتراح في الملابس الجاهزة”.

كانت نقطة انطلاقها هي استكشاف أسس فستان الحداد الخاص بالملكة فيكتوريا، الذي ارتدته الملكة بعد وفاة زوجها الأمير ألبرت في عام 1861 حتى وفاتها في عام 1901. لقد كانت قطعة الصدرية اللطيفة والملابس الداخلية المصاحبة لها هي التي استحوذت على اهتمام روشا. انتباه.

كان هناك تقاطع متعمد بين “حب الثدي والورك والشكل الأنثوي” المشترك بين روشا وجولتييه. ومع ذلك، هذه المرة بدلاً من الكورسيهات التي تغطي الجسم، أرادت روشا أن تظهر كما لو كانت “تطفو”. تم وضع بعضها في أقمشة هشة بما في ذلك التول والأورجانزا، بينما أضاف البعض الآخر شكلاً ناعمًا وليس محددًا إلى الصور الظلية كبيرة الحجم. قال روشا: “لقد جعلهم الأمر حسيين بطريقة لم تكن استفزازية بشكل علني”.

أعطت الأقراط المصنوعة من الشعر البشري إشارة إلى التذكارات الفيكتورية التقليدية، في حين حملت بعض العارضات أكياساً غامضة على شكل خروف “لموازنة العناصر الأكثر نضجاً قليلاً”. أضافت منصة Crocs المبهرة أيضًا لمسة مرحة وعملية.