“في الثمانين من عمري، لا يزال لدي الكثير من الغضب”: الشاعرة الأمريكية نيكي جيوفاني | شِعر

نولد إيكي جيوفاني على الجانب الخطأ من المسارات، في نوكسفيل، تينيسي، في شارع مولفاني، خلال عصر الفصل العنصري. وهي الآن في الثمانين من عمرها، وتتذكر طفولتها في أحد الأحياء ذات الخطوط الحمراء، حيث كان يفصلها عن الضواحي البيضاء المزدهرة. “كان جدي مدرسًا للغة اللاتينية. كان يجلس على الشرفة [after school] وكان الناس يأتون بقولهم “مساء” فيسور. كان القس أبرامز يعيش على الجانب الآخر من شارعنا وكانت السيدة أبرامز تربي الدجاج. بنينا كنيسة وكان هناك مجتمع حقيقي ولكن الآن…”

الآن، تم الاستيلاء على الحي من قبل الطبقة المتوسطة من البيض، وهو التطور الذي بالكاد تخفيه جيوفاني عن غضبها، وتكافح من أجل العثور على كلمة لوصفها، قبل أن تستقر على كلمة “غير عادل”. المزيد من الكلمات ستأتي في مذكراتها القادمة، شارع يسمى مولفاني.

تمثل تلك المذكرات، ومجموعة Penguin Modern Classics الجديدة القصائد: 1968-2020، ذروة مسيرة مهنية غير عادية. جيوفاني، الذي برز ككاتب سياسي ملتزم بقضية الحقوق المدنية في الستينيات، قضى أكثر من خمسة عقود في نظر الجمهور؛ بصفتها ناشطة ومثقفة عامة ومبتكرة، قامت بأداء عروض مع ممثلين وموسيقيين، حتى مع جوقة مكونة من 80 فردًا. لكن في قلب حياتها الإبداعية يوجد شعر شخصي، حي ومباشر، مثل نشرة عاجلة من منبر عقلها. غالبًا ما تكون محادثة، بدون قافية وبدون كتابة بالأحرف الكبيرة إلى حد كبير. يستكشف إنتاج جيوفاني المذهل، الذي تم التقاطه في المجموعة الجديدة، التفاعل بين العرق والجنس والموسيقى والحب المستهلك والتجربة الأمريكية الأفريقية، كما رأينا في افتتاحية إحدى أفضل قصائدها المحبوبة، نيكي روزا، من 1968:

ذكريات الطفولة هي دائما عائق
إذا كنت أسود
تتذكر دائمًا أشياء مثل العيش في وودلون
مع عدم وجود مرحاض داخلي
وإذا أصبحت مشهورا أو شيء من هذا
لا يتحدثون أبدًا عن مدى سعادتك
أمك
كل شيء لنفسك و
كم كان شعورك جيدًا بالمياه عندما حصلت على حمامك

من المعروف أن الشاعرة، التي تصف نفسها بأنها “غير ودية ولكن مهذبة”، تجيب على سؤال أحد المحاورين غير المرحب بهم بقولها: “ليس لدي ما أقوله عن ذلك”. في وقت مبكر من مكالمة Zoom، أخبرتني: “تذكر أن الباب مفتوح دائمًا، إذا لم يعجبك ما تسمعه، فيمكنك دائمًا المغادرة”. لاحقًا، اعترفت بأن كتاباتها كانت في بعض الأحيان مؤشرًا على إحباطها بشأن القوى غير المُعاد بناؤها بشكل عام في الولايات المتحدة والسرعة البطيئة للتغيير المجتمعي. تقول عندما نناقش “أنت تتحدث عن الاغتصاب” (لدونالد ترامب) وحقيقة تعرض النساء السود للاغتصاب على الإطلاق: “لقد كتبت بعض القصائد الدنيئة في الماضي، وخطر لي أنني لا أزال أشعر بالكثير من الغضب”. منذ أن بدأ الأوروبيون تجارة الرقيق عبر المحيط الأطلسي. يقول جيوفاني: “كنت أعتقد أنني أنضج، كما تعلمون، أصبحت سيدة عجوز وأنا رائعة حقًا. ثم أدركت، لا، لا يزال هناك قدر كبير من الغضب.

في شبابها، شعرت بالغضب بشدة عندما شهدت العنف المنزلي، كما كتبت في قصيدتها لعام 2017 “بيبي ويست”:

كل ما عرفته حينها
كان الصوت
من ضرب والدي
والدتي كل يوم سبت
ليلة حتى سمعت
تقول لها “جوس، من فضلك.”
لا تضربني.
وعرفت خياري:
اتركه أو قتله

غادرت جيوفاني، وفي عام 1968 توجهت إلى نيويورك حيث التحقت بجامعة كولومبيا لفترة وجيزة. على الرغم من أنها كانت فترة صعبة، إلا أنها تحدت المنتقدين من خلال نشر مجموعتها الأولى بشكل خاص، Black Feeling، Black Talk, باستخدام قرض من جدتها. في وقت لاحق من ذلك العام، شقت طريقها إلى نادي بيردلاند للجاز، مدفوعًا بفكرة التفاوض مع رجل العصابات/المدير لاستئجار المكان في يوم أحد هادئ لإطلاق مجموعتها الثانية، Black Judment. تم الاتفاق على أنها إذا ملأت النادي بما لا يقل عن 100 شخص فإنها ستحصل عليه مجانًا؛ أقل من شخص واحد فقط وستخسر لأنها مدينة له بمبلغ 500 دولار. يقول جيوفاني: “يبدو ذلك معقولًا”. “لقد مشيت عائداً إلى خطوات الشارع المؤدي إلى برودواي. وبعد ذلك خطر ببالي: لقد صافحت للتو رجلاً يقتل الناس”.

كان حفل الإطلاق ناجحًا، وكان مثالًا على التفكير الجانبي الذي أدى لاحقًا إلى تعاون جيوفاني مع جوقة مجتمع نيويورك. الألبوم الناتج، الحقيقة في طريقها (1971)، تضمن قصيدة نيكي روزا، التي ألمحت إلى روزا باركس ودمج حياة جيوفاني الشخصية والسياسية.

تظهر روزا باركس – وهي شخصية تعويذة لجيوفاني – بشكل بارز في مجموعة Penguin. يتتبع الشاعر خطًا للناشطة (التي ألقي القبض عليها عام 1955 عندما رفضت التخلي عن مقعدها في الحافلة لراكب أبيض) من حمالي بولمان، الذين خدموا برزانة وبهتاف جيد على خطوط القطارات المعزولة في أمريكا والذين تصرفوا بهدوء، دون أن يتم اكتشافهم، كرسل ومتطرفين لحركة الحقوق المدنية. وكما كتبت جيوفاني في قصيدتها “روزا باركس” عام 2002: “لقد كان آل بولمان بورترز هم الذين حصلوا بأمان على إيميت”. [Till] إلى عمه الأكبر وكانت السيدة روزا باركس هي التي لم تستطع تحمل هذا الموت. وفي عدم القدرة على التحمل. جلست مرة أخرى.

تعويذة أخرى لجيوفاني هي جيمس بالدوين، الذي ظهر في الفيلم الوثائقي العام الماضي عن الشاعر “الذهاب إلى المريخ”. لقطات أرشيفية مأخوذة من حلقة عام 1971 من مسلسل الروح! يظهر جيوفاني، 28 عامًا، في محادثة مع بالدوين، الذي يكبرها بحوالي 20 عامًا، وكلاهما يتحدثان بقوة وإعجاب على قدم المساواة. في إحدى المحادثات رفضت التنازل عن تأكيد بالدوين أن والدها الذي يضرب زوجته يستحق التعاطف. وبالمثل، تتذكر قائلة: “لم أستطع أن أغير رأيه بشأن ذلك الأمر له أب، [who] لم يكن رجلاً لطيفًا، ولم يكن لطيفًا مع جيمي. أنت لا تغير الأفكار. لقد أدركت أخيرًا أنه يمكنك الانفتاح. ليس عليك إخفاء ذلك.”

وتقول إنه في الذكرى المئوية لبالدوين، لا يزال صدى صوته يتردد. سيكون لديه الكثير ليقوله عن “تسليح” التاريخ، كما رأينا في فلوريدا حيث وضع مجلس التعليم معايير جديدة تتطلب من طلاب المدارس المتوسطة، على سبيل المثال، أن يتعلموا “كيف طور العبيد المهارات التي، في بعض الأحيان، الحالات، يمكن تطبيقها لمصلحتهم الشخصية”. وأنا أسأل جيوفاني ما رأيها في هذا الجانب من الحروب الثقافية الأميركية، والتي أدت أيضاً إلى ارتفاع حظر الكتب المدرسية في الولايات المتحدة. إنها تسخر من الحجة التحريفية الزائفة التي يقدمها اليمين بأن واجب المجتمع في رعاية الأطفال يعني أنه لا ينبغي أن يتعرضوا لصدمة تاريخ العبيد في فصولهم الدراسية.

“أوه، هذا هو أغبى القرف على الإطلاق. الناس حمقى. أنا أعيش في الدولة [of Virginia] الآن، حيث الحاكم أحمق. لديك أشخاص يذهبون إلى المدرسة ويطلقون النار على الأطفال. ليس لديك ما تقوله عن أي من ذلك، لكنك لا تريد تعليم الأطفال عن العبودية!

وعلى الرغم من شعورها بالإهانة من التعصب، تقول جيوفاني إنها أيضًا متفائلة بشأن حدود قدرتها على تغيير اتجاه بلادها. “أقول للشباب: عليكم أن تقوموا بعملكم. لا تجلس متذمرًا بشأن ما لم يحدث. جيلي في أمريكا، كان بإمكاننا محاربة الفصل العنصري لأننا تمكنا من التغلب عليه، وقد فعلنا ذلك. لا يمكننا التغلب على العنصرية. ولذا، سيتعين على شخص آخر أن يخوض معركة العنصرية، لأنها ليست معركتنا. لقد تخلصنا من الفصل. لقد قمنا بمسحها. لقد قمنا بتنظيف تلك النافذة. يمكنك أن تنظر الآن.”

ومع ذلك، تواصل جيوفاني تجاوز حدود حياتها الفنية. بالإضافة إلى مذكراتها، تتعاون مع عازف الساكسفون جافون جاكسون في سلسلة من أغاني الأفلام القديمة والشعر لألبوم قادم بعنوان Javon and Nikki Go to the Movies. لا، كما تقول، فعملها لم يكتمل بعد. “أنا لست متعبا بعد. ماذا يقول الروحاني القديم؟ لا يوجد سبل. لا أشعر بأي تعب.”

نيكي جيوفاني، قصائد: 1968-2020 ستنشر عن دار Penguin في 7 مارس.