مراجعة Monkey Man – أول ظهور إخراجي لديف باتل هو نزول دموي إلى الظلام | فيلم SXSW

تإن حكاية الرجل القرد هي قصة محاصرة – بالنسبة للشخصية الفخرية، التي يلعبها الممثل الذي تحول إلى كاتب ومخرج ديف باتيل، وهي عبارة عن كدح من القمع والصدمة والغضب يتجمع في الانتقام في نوادي القتال غير الطبيعية في أحد الأحياء الفقيرة الهندية. بالنسبة للفيلم، وهو أول فيلم إخراجي لباتيل، استغرق الأمر سنوات من العمل لعرض مشروعه العاطفي. كان الإنتاج جاريًا في باتام، إندونيسيا، قبل كوفيد، ثم “حدث كل شيء يمكن أن يحدث بشكل خاطئ”، كما قال باتيل في العرض الأول لفيلمه في SXSW مساء الاثنين – التأخير، ومطهر الفيلم، واتفاق التوزيع مع Netflix التي لم تحقق الحلم من ظهور فيلمه الطموح لأول مرة في المسارح.

ثم جاء جوردان بيل، الذي شعر أن الفيلم يستحق المعالجة على الشاشة الكبيرة وأنقذه من كومة البث المباشر لإصدار مسرحي من خلال صفقة شركة الإنتاج الخاصة به مع شركة Universal. كان مؤلف أفلام الرعب والبوب ​​حاضرًا في العرض الأول لإثارة إعجاب باتيل بمهاراته الإخراجية، ومن الواضح ما الذي أثار اهتمامه بالمشروع: باتل، الذي يعتبر نفسه من محبي أفلام الحركة، لديه موهبة في مشاهد القتال شديدة الحركة والعنف الوحشي. ، وهو يعمل على قماش – حي فقير مزدحم في مدينة هندية خيالية كبيرة، وقوس انتقامي مستوحى من أسطورة هندوسية عمرها قرون، وصدمة مستمدة من العنف الحقيقي الذي تجيزه الدولة – يستحق شاشة كبيرة.

على الرغم من أن الإثارة ربما ليست هي الكلمة التي سأستخدمها لوصف تجربة مشاهدة Monkey Man؛ إن ما يقرب من ساعتين من الفيلم يكاد يكون كئيبًا بلا هوادة، حتى في لحظات انتصار بطله. طفل باتل صامت إلى حد كبير، إما أنه تم تعذيبه من خلال ذكريات الماضي عن جريمة القتل المروعة التي تعرضت لها والدته (أديثي كالكونتي) في غارة على إحدى القرى، أو تعرض للتعذيب ضد جيش قريب من الأشخاص المستعدين لقتله بلا رحمة. إنه فيلم انتقامي مثير للقلق، وقصته تدور حول القدرة أكثر من الخلاص. يبدأ فيلم For Kid وهو مستضعف، يتعرض للضرب من فساد الدولة ومقاتلي حلقة تحت الأرض يديرها النمر الأبيض المتأنق (شارلتو كوبلي) في مدينة ياتانا الهندية الخيالية، حيث يرتدي كيد قناع غوريلا ويتعرض للضرب المبرح. نقدا. (يمكن أن يكون باتيل صانع أفلام بكل معنى الكلمة – فالحلقة المعتمة والممتلئة بجزيئات الأرض تبدو وكأنها موجودة بالفعل تحت الأرض).

مستوحى من الإله القرد الهندوسي هانومان والغضب الذي يستهلك شخصيته بالكامل، يخطط كيد للتسلل إلى العالم الفاسد من كبار الشخصيات الذين ظلموه بالإضافة إلى عدد لا يحصى من الفقراء الآخرين باسم السلطة: كويني الباردة (أشويني). كالسيكار)، مدير بيت دعارة راقي؛ ضابط الشرطة الفاسد رنا (اسكندر خير)، تجسيد الشر الذي قتل والدته؛ وبابا شاكتي (ماكاراند ديشباندي)، المعلم السياسي المتعطش للسلطة الذي يخفي الاستيلاء على الأراضي بلغة الحكمة الروحية. هناك عدد قليل من الأصدقاء – ألفونسو (بيتوباش)، محتال في الشوارع، وسيتا (سوبهيتا دهوليبالا)، مرافقة جذابة في نادي كويني والتي تلفت انتباه الأطفال ولا يتم منحها الكثير من الأوصاف إلى جانب وجود وشم يشير إلى نشأة ريفية.

يجد الفصل الأوسط المربك بعض الشيء في الفيلم كيد وهو يتعافى وسط الهجرة، وهو مجتمع منبوذ من “الجنس الثالث” – النساء المتحولات، وثنائيي الجنس، وغير المتوافقين جنسيًا – المحاربين الذين يرعونه ويدربونه على الكفاءة المفرطة. (أعترف أنني فهمت ذلك من الملاحظات الصحفية – هناك الكثير من الإشارات إلى الهندوسية والثقافات الفرعية الهندية وسياسات الدولة حتى الآن لم يتم رؤيتها إلى حد كبير في فيلم أكشن في هوليوود والذي من المحتمل أن يخطر على بال العديد من المشاهدين، بما فيهم أنا). (يقول إن الفيلم، الذي يبدو أنه في مرحلة ما يربط بين مشاهد الحركة ولقطات إخبارية حقيقية عن العنف الطائفي في الهند، يدين العنف المذكور باسم القومية الهندوسية.)

إذا كانت لديك القدرة على الانتقام بشكل فريد وبعض المعارك التصويرية العميقة بالأيدي، فإن Monkey Man يسلم البضائع. يتمتع باتيل بقبضة ذكية على إيقاع خطوط الكهرباء في الأحياء الفقيرة وتجربة المقاتل المزعزعة للاستقرار. التواصل وملمس القصة، كما هو منصوص عليه في نص روتيني شارك في كتابته بول أنجوناويلا وجون كولي، أقل من ذلك. إن “كيد” ليس نجم الحركة الساخر الخاص بك، على غرار جون ويك، وهو واحد من العديد من المحك بما في ذلك أعمال الانتقام الكورية، وبوليوود، وبروس لي، وفيلم الإثارة الإندونيسي عام 2011 “The Raid”. لا يزال باتل جذابًا ومتعاطفًا بلا حول ولا قوة كما كان دائمًا، حتى عندما يتحول إلى قاتل (مقنع)، ولكن لا يوجد الكثير مما يحبط كيد إلى جانب السعي والصدمة والخصم.

ومع ذلك، يقدم Monkey Man بعض المكافآت السينمائية – مشهد مبكر يتواصل بين سلسلة قيادة الطفل وشعبه، كما يفعل أي مشهد في الشوارع؛ إن محاولات باتل لمحاكاة وجهة نظر كيد وهو يتعلم القتال والقتل – تعديلات سريعة، رؤية غير واضحة، كاميرا تدور باستمرار – تضفي على الحركة زخمًا غامرًا ومثيرًا للدوار، وإن كان مرهقًا في بعض الأحيان. أسلوبه البصري عبارة عن مزيج مربك في بعض الأحيان من المسلسلات التليفزيونية ودراما الشخصيات الجريئة وحركة هوليوود الرائعة.

مما يجعل الرحلة وعرة في بعض الأحيان، تتخللها بعض الثنيات البصرية المثيرة للإعجاب حقًا والكثير من الأشياء التي تبدو مناسبة لصانع أفلام لأول مرة – وهو الشخص الذي يجب أن يحصل على فرصة أخرى، عاجلاً وليس آجلاً. إنها لم تكن الرحلة الأكثر سلاسة ولم تكن كذلك، ولكن كدليل على مفهوم حسن النية لفيلم الحركة الذي أخرجه باتيل أمام الكاميرا وخلفها، اعتبر Monkey Man ناجحًا.