مراجعة Sterben (Dying) – أكبر انهيار لقائد الفرقة الموسيقية منذ فيلم Tár لكيت بلانشيت | مهرجان برلين السينمائي 2024

مملحمة أتياس جلاسنر هي كوميديا ​​سوداء عن الخلل الوظيفي في الأسرة الفرنسية. ربما ليست عميقة تمامًا ولكنها قابلة للمشاهدة والتسلية بشكل رائع. يتعلق الأمر بالموضوع العريق لما نرثه من آبائنا وما نكتسبه ونخسره برفض هذا الميراث. يعرض الفيلم الممثل الألماني الرائع لارس إيدنغر كقائد أوركسترا – ولن يكون من المفاجئ أنه عندما اعتلى منصة التتويج في أوركسترا برلين الفيلهارمونية، كان مسرحًا لأكبر فشل وأكثر إحراجًا منذ إبداع كيت بلانشيت الشرس ليديا. تعرضت تار لانهيار خاص بها في نفس المكان بالضبط قبل عامين.

يلعب إيدنغر دور توم، وهو شخصية منعزلة عاطفياً على وشك الشروع في أخطر مشروع في حياته المهنية. إنه أداء لـ Sterben، أو Dying، وهي مقطوعة موسيقية للأوركسترا والجوقة من تأليف صديق عصبي ومكتئب (Robert Gwisdeck) الذي يندفع دائمًا أثناء التدريبات، مما يقوض توم ويهين الموسيقيين وغير قادر بغضب على تحديد ما إذا كان عمله مناسبًا أم لا. الفن الهابط قيمة أو لا قيمة لها. ومن الواضح أن الفيلم نفسه غير قادر على اتخاذ قرار بشأن أي من الأمرين – فالعرض العام الوحيد يتبعه أفراد من الجمهور يبدون منقسمين حول هذا الموضوع.

لقد أصبح توم في حالة من الفوضى الملكية عندما أصبح شبه أب، حيث طلبت منه صديقته السابقة الحامل (التي لا يزال يحبها) أن يكون شريكها في الولادة لأنها لا تحصل على النوع المناسب من الدعم العاطفي منها. صديقها الحالي، ولكن ليس لديها أي نية للمغادرة. لا يرى توم كثيرًا أخته (ليليث ستانجينبيرج) التي تتمتع بموهبة موسيقية – فهي تتمتع بصوت غنائي رائع ولكنها تسمح للناس بسماعه فقط عندما تكون في حالة سكر. إنها مساعدة طبيب أسنان على علاقة مع طبيب أسنان متزوج – وفي حالاتها المختلفة في حالة سكر أو جوع تكون دائمًا معرضة لخطر إصابة المرضى بينما يُفترض أنها تحافظ على الأدوات المعدنية ثابتة في أفواههم.

لقد ورث الشقيقان قدرتهما الموسيقية من والدتهما ليسي (كورينا حرفوش) التي علمت نفسها العزف على الأكورديون. الآن ليسي تحتضر بسبب السرطان. لديها أيضًا حالة في الأمعاء تجعلها مصابة بسلس البول وغير قادرة على رعاية زوجها جيرد (هانز أوي باور) الذي يعاني من الخرف. لذا فإن مرضهما المزدوج يخلق أزمة عائلية متفجرة قد تجمعهما أو لا تجمعهما بشكل شافي – لأن توم سيتعين عليه أن يعترف بأن ما ورثه بشكل رئيسي من والدته هو البرود العاطفي الرهيب. تكشف محادثة تصادمية مضحكة ومؤلمة بشكل مروع بين الأم والابن أنهما في الواقع كانا يكرهان بعضهما البعض دائمًا – منذ طفولة توم الأولى في الواقع – وأن هذا الهدوء بالنسبة لتوم كان وقوده الصاروخي، وقوته المهنية الخارقة.

علاوة على ذلك، فإن حقيقة وفاة والديه لم تمنح أداءه لمقطوعة موسيقية تسمى “الموت” أي رؤية جديدة، كما أنها لا تعوض ركوده العاطفي حقًا. لكنه يوفر نوعًا من البداية الجديدة – حيث أن المصالحة المؤقتة الناتجة مع أخته هي جلبها إلى الجمهور لهذا الأداء العام، والذي بدوره يخلق الكارثة التي تجلب هذه الموسيقى، وتوم نفسه، إشادة أكبر.

هذه قصة قاتمة وجريئة ومجنونة إلى حد كبير وهي غير صحيحة عاطفياً في جميع الأوقات. ربما كان من الممكن إنتاجه كإنتاج تلفزيوني مبخر، لكن ذلك كان سيحرم المشاهدين من متعة ابتلاعه بالكامل، وإن كان مقسمًا إلى أقسام مقدمة بواسطة عناوين فصول ذات تقنية منخفضة، على طراز لارس فون ترير. هناك الكثير من الحياة فيه.