مراجعة صندوق باندورا لبيتر بيسكيند – المشاهدة الأساسية | كتب تلفزيونية وإذاعية

صإيتر بيسكيند رجل سينمائي. اشتهر بكتابي Easy Riders وRaging Bulls عام 1998 وغيرها من الكتب حول صناعة الأفلام الذكورية، وقد حول انتباهه إلى نمو خدمات البث وما قد يكون نهاية العصر الذهبي الحالي للتلفزيون. يحاول صندوق باندورا المتبجح أن يجادل قصة معقدة في نوع من النظام، بدءًا من الأيام الأولى للتلفزيون المرموق، وحتى الأعمال عالية المخاطر والتي تبدو لا نهاية لها المتمثلة في “إنشاء المحتوى”. لكن في الشكر الذي يختتم الكتاب، لا يزال بيسكيند يقدم صلاة علمانية من أجل عودة وسيطه المفضل. يكتب: “آمل أن تعود الأفلام يومًا ما”. في الوقت الحالي، سيتعين على التلفزيون القيام بذلك.

تبدأ قناة Biskind بقناة HBO، التي تعود إليها في كثير من الأحيان، والتي بدأت في عام 1972 كقناة كابل تعرض الأفلام والأحداث الرياضية مقابل رسوم، قبل أن تتطور لتصبح موطنًا للمسلسلات ذات السمعة الطيبة لدرجة أنها يمكن أن تفلت من شعار “إنها ليست تلفزيونية. إنها ليست تلفزيونًا”. إنها قناة HBO». على الرغم من أنه يوثق النجاحات المبكرة مثل عرض لاري ساندرز وأوز، فمن المؤكد أن السوبرانو هي التي تبدأ هذا العصر الذهبي الجديد بشكل جدي. يكتب: “يذهب السوبرانو إلى أماكن لم يذهب إليها أي عرض آخر”.

قصة إنشاء المسلسل رائعة، وكذلك صورة الكتاب لمبدعه ديفيد تشيس. من الغريب أن شبكة التلفزيون رفضت إنتاج The Sopranos، وصندوق باندورا مليء بالحكايات المتشابكة عن مديرين تنفيذيين رفضوا العروض التي من شأنها أن تصبح قانونية. لقد مر الجميع على Mad Men ، حتى أخذ AMC الذي كان متواضعًا في ذلك الوقت ركلة جزاء ؛ بالمثل، كان هناك رفض شبه عالمي لـBreaking Bad، مما ترك AMC، المتدفقة حديثًا مع نجاح Mad Men، لاستلامها والتعامل معها.

يكون Pandora’s Box في أفضل حالاته عندما يبحث في أكبر الأعمال الدرامية التلفزيونية في العقود الثلاثة الماضية. هناك قصص رائعة حول تقديم العروض، ورؤى حول حالات السقوط والتعيينات المفاجئة والفصل من العمل على جانب الشركات. بعض الحكايات مليئة بالقيل والقال، مثل تلك التي تتحدث عن كيفية حذف ستيفن سبيلبرج اسمه من فيلم “الأمريكيون” لأنه اعترض على اختيار الممثل الويلزي ماثيو ريس. البعض الآخر مجرد عصير عادي. من الواضح أن HBO تراجعت مرتين فقط عن محتوى سلسلة Sex and the City الأصلية: مرة لنكتة تتضمن كلبًا ولسانًا، ومرة ​​للقطة ظهرت فيها الواقي الذكري وتمثال مريم العذراء.

لكن الهدف من الكتاب هو أنه يتجه نحو القطيعة التي تصل في شكل Netflix. بمجرد أن كانت خدمة تأجير أقراص DVD، غيرت Netflix كل شيء عندما راهنت على البث المباشر. يكتب بيسكيند عن خطة عام 2006، التي وضعها العديد من المديرين التنفيذيين في HBO، لشراء Netflix، والتي تم إسقاطها من قبل كبار المسؤولين في HBO. إنه يسعده كثيرًا أن يقتبس من جيف بيوكس، الرئيس التنفيذي السابق لشركة Time Warner، الشركة الأم لـ HBO. قال بيوكس في عام 2010 عندما سُئل عن التهديد الذي يشكله هذا الوافد الجديد نسبياً: “إن الأمر يشبه إلى حد ما: هل سيسيطر الجيش الألباني على العالم؟”. “أنا لا أعتقد ذلك.”

لقد سيطر الجيش الألباني على العالم. أنشأت شركة Netflix نموذجًا تجاريًا جديدًا لا يرحم، والذي اتبعته شبكات التلفزيون، خوفًا من الانقراض إذا لم تفعل ذلك. هل نجحت؟ ويشير بيسكيند إلى أننا وصلنا إلى “ذروة البث التلفزيوني” في عام 2022، وأن الانحدار جار بالفعل على قدم وساق. الميزانيات متضخمة بما يتجاوز العقل والمنطق. فقد انتقلت الشركات ذات الموارد المالية الكبيرة، مثل أبل وأمازون، إلى السوق، حيث قامت بتمويل حماقات ذات ميزانيات ضخمة مثل النسخة المتوسطة من فيلم سيد الخواتم، The Rings of Power. هناك تحليل حديث نسبيًا لعدم عدالة النظام، خاصة بالنسبة لأولئك الذين هم مبدعون بالفعل، وليس أولئك الذين يبيعون المنتج النهائي. وينقل بيسكيند عن أحد المسؤولين التنفيذيين السابقين في الشبكة قوله: “نحن في العصر الذهبي لإنتاج المحتوى والعصر المظلم لتقاسم الأرباح الإبداعية”، وهو جزء من سبب الإجراء الصناعي الأخير في الولايات المتحدة.

نادرًا ما يتراجع بيسكيند عن تقديم تقييماته الخاصة. إنه يحب Deadwood و Justified، لكنه يعتقد أن Mad Men “كان متفاوتًا إلى حد كبير، مع حلقات محققة بشكل جميل متلاصقة مع حلقات قديمة”. وهو يكره النسخة الأمريكية الجديدة من فيلم “وقح”، ويصفها بأنها “الفقر كوسيلة للترفيه”. بالنسبة له، البارع قد أدمرك “يسحب في بعض الأماكن”. من أي وقت مضى رجل السينما، هناك شعور بين الحين والآخر بأنه يمسك أنفه. ولكن عندما يتعلق الأمر بالأعمال التجارية، والتفاصيل المروعة عما يفعله الأغنياء والأقوياء، فإن صندوق باندورا ثرثار وثرثار وجوهري. إذا كان هذا بمثابة ناقوس الموت للتلفزيون، فهو ترفيهي تمامًا.