مراجعة ماكبث – ديفيد تينانت مثير في هذا الإنتاج عالي المفهوم | ماكبث

تهذا هو التكيف النجمي الثاني لمسرحية شكسبير الاسكتلندية خلال الشهر، وكلاهما يتميز بمفاهيم عالية. تم عرض عرض سيمون جودوين لأول مرة في أحد المستودعات مع رالف فينيس وإنديرا فارما باعتبارهما الزوجين المغتصبين للتاج. يعتمد هذا الإنتاج على المشاهير تمامًا، حيث يلعب ديفيد تينانت وكوش جامبو دور البطولة. ولكن في حين كان عرض جودوين يتسم بالمسرحية الغامرة، بنجاح نصفه، يجمع مفهوم ماكس ويبستر بين الانغماس في الصوت والتعبيرية السينمائية المخيفة بشكل خيالي.

نقوم بتوجيه أصوات المسرحية من خلال سماعات الرأس بكلتا الأذنين. تم دمج استخدام الأبعاد الصوتية الثلاثية هنا، الذي صممه غاريث فراي، مع الموسيقى الشعبية الحية، والتي تجلب أصوات سلتيك بينما تجري الأحداث على مسرح مركزي وصندوق زجاجي خلفه.

وبقدر ما يبدو ذلك خياليًا، إلا أن هناك رؤية مركزة بشكل مكثف وراء ذلك. الفيلم من إخراج ويبستر بشكل رائع، وهو مليء بالخيال الذئبي والمفاجأة المزعجة. تجري الأحداث في أقل من ساعتين من حركة المرور، ومع ذلك فهي ليست ماكبث المحمومة بشكل كلاسيكي ولكنها مخيفة ومخيفة بشكل رائع.

للصوت، في نص شكسبير، أهمية كبيرة مزعجة. وقد ظهر ذلك هنا. تعمل سماعات الرأس ثلاثية الأبعاد على تضخيم كل صرير وأنين. نسمع قعقعة المعدن الباردة بينما تخطف السيدة ماكبث الخناجر التي قتل بها ماكبث دنكان (بيني يونغ) لإعادتها إلى مسرح الجريمة.

تأخذ السحرة المفهوم خطوة أخرى إلى الأمام وتظهر في الصوت بدلاً من الشكل. إنهم أشرار في غيابهم، ويتجولون بشكل غير مرئي في البخار والدخان حول المسرح، ويظهرون كجوقة من الأصوات الهامسة التي يؤديها طاقم الممثلين بأكمله – وهي طريقة بارعة للإشارة إلى أنهم يمثلون الصوت القاتل الدائم الحضور في رأس ماكبث. إنهم يئنون ويضحكون ويرفرفون مثل الغراب في آذاننا، مما يجلب علاقة حميمة غير مريحة.

تسمح سماعات الرأس لتينانت وجمبو بالتحدث بنغمات تآمرية منخفضة. تينانت هو محارب نحيل ومتقشف وصالح ذاتيًا يحول ذكائه إلى حساب الغضب. إنه يجعل دور شكسبير هذا يبدو سهلاً عندما يتمتم بمناجاته ونعلق على كل كلمة يقولها. هناك فولاذ ومكر في سيدة جامبو ماكبث، التي ترتدي ملابس بيضاء عذراء طوال الوقت، ولا يزال هناك شعور بالنقاء حولها على الرغم من مؤامراتها.

ومن المفارقات أن سماع الحوار من خلال سماعات الرأس يجلب الحميمية ولكن تلك التي تذكرنا بالفيلم بصوت Dolby المعزز، كما لو أن هذه الشخصيات لا تتحدث في الوقت الحقيقي.

يستحضر العرض التعبيري الكثير من خلال تصميم الرقصات والضوء والصوت. في بعض الأحيان، تشبه هذه الرواية القوطية الرائعة التي اقتبسها جويل كوين. تحتوي مجموعة Rosanna Vize العارية باللونين الأبيض والأسود على نفس لوحة الألوان الموجودة في هذا الفيلم، إلى جانب مجموعة متنوعة من التنانير والسترات المصنوعة من الفولاذ والأسود والتي تستحضر جمالية هجينة قديمة وحديثة.

تسلط إضاءة برونو الشاعر الأضواء القوية عبر الظلام. يقف الممثلون، مع الموسيقيين، في صف في الصندوق الزجاجي، صف من الوجوه الشاحبة المحدقة التي تبدو وكأنها تطفو، بلا جسد في الظلام. وفي بعض المشاهد يضربون الزجاج أو يضغطون وجوههم عليه بشكل مثير للقلق.

ضرب الرعب والمأساة جميع العلامات أيضًا، بدءًا من مقتل السيدة ماكدوف (رونا موريسون) والأطفال، في ظلام دامس والتقاط كل صوت لأنفاسهم الأخيرة، إلى عدم تصديق ماكدوف (نوف أوسيلام) للأخبار والفظائع الرهيبة. الشعور بالقدر في مشهد القتال الأخير.

إن الإنتاج مركّز للغاية، وواثق من نفسه، لدرجة أنه يبدو وكأنه يلقي منحنى خياليًا غريبًا، مباشرة بعد مقتل دنكان، حيث ينطلق بورتر (جاتيندر سينغ راندهاوا) باللغة العامية الحديثة الواسعة في جلاسكو فيما يبدو وكأنه لغته الخاصة. روتين الوقوف. ومع ذلك، فإن الإنتاج يتمتع بأمر جيد لدرجة أنه ينفذه بطريقة أو بأخرى.

إنه إنتاج رائع ومغرور وملفت للنظر تمامًا. ماكبث تينانت شرير ومع ذلك فهو يجعلنا نشعر بمأساة شخصيته بشكل حاد.

يلعب حتى 10 فبراير 2024