ملحن صاحب رؤية وعالم موسوعي و”عالمي حقيقي”: اليونان تشيد أخيرًا بإيانيس زيناكيس | المعارض

حكان كاهن الحداثة في القرن العشرين، والأب المؤسس للموسيقى الإلكترونية، ورائد المواهب المتعددة الأوجه. حيث كان يخشى الآخرون أن يخطوا خطوات إيانيس زيناكيس، فكسر حدود الصوت، مستخدمًا صيغًا رياضية – بما في ذلك نظرية اللعبة – لتأليف ما لم يُسمع من قبل من قبل.

لم يكن هناك موسيقي أو مهندس معماري، لأنه كان كذلك أيضًا، غارقًا في الكلاسيكيات ولا طليعية ولا يونانية جوهرية.

ومع ذلك، فقد استغرق الأمر أكثر من 20 عامًا منذ وفاته في باريس، المكان الذي فر إليه بعد أن نجا بأعجوبة من قذيفة دبابة بريطانية في الاشتباكات التي سبقت الحرب الأهلية الوحشية في اليونان، حتى يتم تكريم زيناكيس بشكل لائق في بلده الأصلي. .

وقالت كاترينا جريجوس، المديرة الفنية للمتحف الوطني للفن المعاصر في أثينا (EMST): “قليل من الشخصيات الثقافية كانت لها نفس الأهمية في النصف الثاني من القرن”. “لم يكن زيناكيس مجرد عالم متعدد الثقافات، أو صاحب رؤية، أو عالمي حقيقي، بل كان عالم رياضيات، ومهندسًا مدنيًا، ومهندسًا معماريًا، ومؤلفًا، ومنظرًا للموسيقى، وملحنًا ورسامًا، ورجلًا من عصر النهضة من المستقبل.”

ولطالما أرادت غريغوس، إحدى أبرز القيمين على المتحف في أوروبا قبل أن تتولى رئاسة المتحف الرئيسي، أن تشيد اليونان بفنان تم قبوله قبل عقود في أكاديمية الفنون الجميلة الفرنسية ومنحه وسام جوقة الشرف الفرنسي. كان لزيناكيس، الذي كان لسنوات متدربًا على يد المهندس المعماري الفرنسي الحداثي، لو كوربوزييه، الفضل في تصميم جناح فيليبس، الذي تم تشييده في عام 1958 لمعرض بروكسل، وهو مستوحى من إحدى مؤلفاته الشهيرة الأولى “Metastaseis”.

وقالت للقناة: “لقد كان حلماً”. مراقب. “في أماكن أخرى، تم الاحتفاء به على نطاق واسع، وهنا لم يتم دفع الجزية المناسبة أبدًا. لقد كان إغفالًا صارخًا من جانب الدولة اليونانية تجاه شخص بهذه المكانة الهائلة”.

وقد أدت ثمرة هذا المسعى إلى عرض أعماله كما لم يحدث من قبل. وأوضح جريجوس: “ما قمنا به بالتعاون مع متحف الموسيقى – أوركسترا باريس ومركز البحوث المعاصرة التابع لمعهد كونسرفتوار أثينا (CMRC) يستضيف أخيرًا أول عرض تقديمي شامل لأعماله”. “كانت هناك عروض وحفلات موسيقية هنا وهناك، ولكن هذه هي المرة الأولى التي يتم فيها الاعتراف به على المستوى المؤسسي في اليونان.”

وشهدت إعادة الاحتضان تدفق أرقام قياسية إلى EMST، وهو صرح خرساني يقع في شارع مزدحم أسفل الأكروبوليس، حيث يزور المئات يوميًا المعرض المخصص لعلاقة Xenakis المضطربة مع اليونان، والمستمد من أرشيفات CMRC التي شارك فيها الملحن. تأسست. ابتسمت إيليني كاتسارو، 34 عاماً، وهي منتجة موسيقى إلكترونية، متعجبة من نظام UPIC، وهو نظام مؤقت “للتأليف الموسيقي المحوسب” ابتكره الفنان لترجمة الصور إلى نوتات موسيقية: “أخيراً، يقوم المتحف بما كان ينبغي القيام به منذ فترة طويلة”. لقد كان قوة كبيرة، وسابقاً لعصره، وفريداً من نوعه. إنه أمر مذهل أن نعتقد أنه تنبأ بالكيفية التي سننتج بها الموسيقى، وكيف سيصبح الملحنون في يوم من الأيام مبرمجي كمبيوتر يقومون بتركيب الصوت.

إن الوقت غير العادي الذي استغرقته اليونان للسماح لزيناكيس بالعودة إلى الحظيرة، كما يقول المتحمسون، أمر لا يصدق نظرًا لتأثيره على المستوى الدولي. ألهم اليوناني المولود في رومانيا أمثال لو ريد، وريوتشي ساكاموتو، الطليع الياباني، وفرانك زابا بتقنياته الرائدة واستخدامه المبتكر للرياضيات، ولا يزال هذا الشعور محسوسًا في عالم الملحنين المدربين في المعهد الموسيقي مثل الموسيقى الإلكترونية التجريبية.

قال كولين هاكلاندر، أحد أعضاء ثنائي الفنانين الصوتيين، حزب العمال، الذي يتخذ من برلين مقراً له: “تجده في بعض الزوايا غير المتوقعة للموسيقى الإلكترونية”. “إن قدرته على تسخير العشوائية والفوضوية وغير المتوقعة في تكوين رسمي كانت ملهمة إلى حد كبير بالنسبة لنا وأعتقد لجميع خريجي الحدائق الجدد.”

يعتقد هاكلاندر، مثل غيره من المعجبين، أن تجربة زيناكيس في الصراع لها صدى في “الضجيج المعقد” للأعمال التي غالبًا ما تنفجر بالصوت. وقال الملحن الأمريكي: “يمكنك سماع الحركة الجماهيرية للناس، ورشقات نارية في الموسيقى”. “لقد كان نهجًا غير تقليدي تمامًا. لقد كان دخيلًا على المؤسسة الموسيقية، وكان يشكك في نفسه باستمرار».

تعكس قصة حياة زيناكيس، التي تنتمي إلى الروايات البطولية، المسار المضطرب للتاريخ اليوناني الحديث وتفسر جزئيًا سبب تركه غير معترف به في موطنه الأصلي لفترة طويلة. إن التعليم المتميز في جزيرة سبيتسيس أرجو سارونيك، في مدرسة داخلية كان من بين خريجيها الملك الراحل قسطنطين، أعقبه أحداث ستظل تميزه إلى الأبد: الاحتلال النازي وإراقة الدماء التي سبقت اندلاع الحرب الأهلية.

بعد انضمامه إلى المقاومة وفقد عينه اليسرى في أعمال العنف التي اندلعت في أثينا عام 1944، اضطر إلى الاختباء قبل أن يهرب إلى الخارج – وهو القرار الذي ملأ الملحن بالذنب والحنين المستمر. كانت الموسيقى هي القوة الإبداعية التي من خلالها، كما قال لاحقًا، يمكنه “القيام بشيء مهم لاستعادة الحق في الحياة”. ومع اشتداد الانقسامات في اليونان ــ الانقسام بين اليسار واليمين الذي لا يزال واضحا حتى يومنا هذا ــ اتجه كل تطرفه وروحه الحرة إلى ذلك.

قال جريجوس: “لقد كان جزءًا من جيل من المثقفين المضطهدين سياسيًا الذين جسدوا هذا الانقسام السياسي في المجتمع”. “لم يتم الاعتراف بالفنانين الطليعيين الذين غادروا للسفر إلى الخارج. وحقيقة أن زيناكيس كان شيوعيًا سابقًا، وحكم عليه غيابيًا بالإعدام من قبل محكمة عسكرية، لم يساعد.

وعندما عاد – بعد العفو عنه عقب انهيار الحكم العسكري – لم يكن ذلك فقط لتذوق ما فاته، بل أيضًا لعرض “Mycenae polytope”، وهو عرض ضوئي وصوت بهذه الضخامة شارك فيه الجيش، ومسرح للأطفال. الجوقة والفنانين المحترفين والرعاة ومئات الأغنام. يُنظر إلى العرض، الذي أقيم في ليلة واحدة في سبتمبر 1978، في التلال الممتدة خارج ميسينا، على أنه مقدمة لتركيبات الوسائط المتعددة التي أصبحت الآن سمة منتظمة في عالم الفن. تنهد غريغوس قائلاً: “لقد تم تهميش الإرث الطليعي للشتات اليوناني لفترة طويلة جداً”. “إنها مهمتنا لتسليط الضوء عليها.”