“الأمور كانت قبيحة حقًا”: ألبوم Elis & Tom لم يحدث تقريبًا، يكشف فيلم وثائقي جديد | البرازيل

لقد كانا اثنين من أكبر نجوم البرازيل – المغنية إليس ريجينا ورائد موسيقى بوسا نوفا توم جوبيم – وقد اجتمعا معًا في كاليفورنيا على أمل صنع تاريخ الموسيقى.

قال جواو مارسيلو بوسكولي، نجل إليس ريجينا، المنتج الموسيقي، عن اللقاء الأسطوري الذي حدث منذ ما يقرب من 50 عامًا، في شتاء عام 1974: “لا يحدث كل يوم أن يسجل أعظم مطرب برازيلي مع أعظم ملحن برازيلي”.

كانت مهمتهم هي إنتاج ألبوم – إليس وتوم – حيث عرضت المطربة البالغة من العمر 28 عامًا وجهة نظرها الفريدة في عمل صانع الأغاني المولود في ريو والذي غزت أغانيه الجذابة بوسا نوفا، مثل The Girl from Ipanema، عالم الموسيقى. عالم.

ولكن بعد أيام قليلة من وصول إليس ريجينا إلى لوس أنجلوس، حيث يعيش جوبيم البالغ من العمر 47 عامًا في شارع سانسيت، أصبح المشروع على وشك الانهيار بعد صراع الشخصيات والأساليب والأفكار الذي ظل مخفيًا إلى حد كبير حتى الآن.

قال روبرتو دي أوليفيرا، مدير إليس ريجينا آنذاك: “اتصلت بي وقالت إنها ستعود إلى المنزل”.

“لقد كانت منفعلة وغاضبة حقًا، وكانت تشتم وتشتكي من توم… قلت لها: من أجل الحب”. [of God] “انتظر، أنا قادم”، يتذكر أوليفيرا الذي أسرع إلى مطار ساو باولو على أمل إطفاء “الحريق”.

قصة كيف أن إليس وتوم – الذي يعتبر اليوم أحد أفضل السجلات البرازيلية على الإطلاق – لم يتم إنتاجها تقريبًا هي موضوع فيلم وثائقي جديد، من إخراج أوليفيرا، والذي يستخدم لقطات مقاس 16 ملم لم يتم عرضها من قبل لأخذ المشجعين داخل الاستوديو حيث تم عرض الدراما خارج.

قال بوسكولي إن الألبوم كاد أن يصبح المعادل الموسيقي لسيرة نابليون غير المكتملة لستانلي كوبريك. “يسمونه أعظم فيلم لم يتم إنتاجه أبدًا، وبالنسبة لي كان هذا تقريبًا أعظم ألبوم لم يتم إنتاجه على الإطلاق.”

تبدأ الحكاية قبل عامين من اجتماع إليس ريجينا وجوبيم في كاليفورنيا، في ذروة الدكتاتورية العسكرية الوحشية في البرازيل في الفترة من 1964 إلى 1985.

بعد مرور عقد من الزمن على مسيرتها المهنية، كانت إليس ريجينا كارفاليو كوستا، التي يطلق عليها المعجبون ببساطة اسم إليس، واحدة من أفضل فناني بلدها، واشتهرت بشخصيتها المتألقة وصوتها المثير للروح. لكن المشجعين والمثقفين التقدميين أصيبوا بالفضيحة عندما غنت النشيد الوطني في عام 1972 في حدث رياضي للجيش.

قال أوليفيرا، الذي كان يأمل أن يساعد إنشاء ألبوم مع جوبيم في استعادة بعض هيبة المغنية المفقودة: “لقد كانت مرتبكة لكونها مؤيدة للنظام العسكري… الجميع أدار ظهرهم لها”.

في فبراير 1974، سافر إليس إلى لوس أنجلوس لاختيار الذخيرة الموسيقية والتسجيل، لكن المشروع واجه مشكلة على الفور.

وقال أوليفيرا إن زوج إليس ومنسق الأغاني، عازف البيانو سيزار كامارغو ماريانو، وجوبيم وجدا نفسيهما على خلاف بسبب أساليبهما الموسيقية المختلفة بشكل كبير.

كان جوبيم معروفًا بمساراته المتطورة والبسيطة وتخيل إليس وتوم كقضية صوتية إلى حد كبير. عمل ماريانو مع ويلسون سيمونال، وهو مغني مشهور بصوته المتفائل وغير التقليدي، وكان يأمل في استخدام القيثارات الكهربائية ولوحات المفاتيح – وهي فكرة لم تعجبها جوبيم.

يبدو أيضًا أن جوبيم وإليس يغنيان من أوراق ترنيمة مختلفة. قال بوسكولي إن والدته كانت تحب موسيقى البوسا نوفا، وهو النوع الموسيقي الهادئ والجازي الذي قدمه جوبيم للعالم بمساعدة فرانك سيناترا. “لكن هذا لم يكن حقًا شيئًا خاصًا بها. لقد قالت عدة مرات أن أي شخص يمكنه أن يغني هذا النوع من الموسيقى”.

وأضاف نجل المغنية: “المغنية التي تتمتع بالصفات والخصائص التي تتمتع بها – هذه القوة الصوتية – لا تريد أن تغني بهدوء وببطء”.

ولم يكن جوبيم مقتنعًا بأن إليس هو المترجم الأفضل لعمله. قال بوسكولي: “أعتقد أن توم ربما اعتقد أن مزاجها عندما غنت لا يتناسب مع نوع الموسيقى التي يصنعها و… ربما اعتقد أن صوتها قد يصرف الانتباه عن الأغنية”.

ومما زاد الطين بلة، شك بوسكولي في أن شخصية جوبيم الساخرة والمرحة ذكّرت والدته بوالده، الملحن رونالدو بوسكولي، الذي انفصلت عنه مؤخرًا. “أعتقد أن هذا أدى إلى ارتفاع درجة الحرارة أيضًا.”

بعد 18 يومًا من انتظار جوبيم وماريانو لإيجاد أرضية مشتركة، اتصلت إليس ريجينا الغاضبة بأوليفيرا لتعلن رحيلها. “قالت [Jobim] كان جنونيا. لقد كانت منزعجة حقًا لأنه لا يريد أن يقوم سيزار بالترتيبات. كان الجو فظيعا.”

“[When I got to LA] كانت حقائبها معبأة بالفعل. وأضافت أوليفيرا التي تمكنت بطريقة ما من تغيير رأيها: “كانت الأمور قبيحة حقًا”.

والباقي هو التاريخ الموسيقي. تغلب جوبيم وماريانو على خلافاتهما، ودمجا أساليبهما المميزة لإنتاج ما أسماه بوسكولي “أحد أعظم الألبومات في العالم”. كما ارتبط إليس وجوبيم أيضًا، وتم تصوير شراكتهما الفريدة في لقطات أوليفيرا المثيرة للثنائي في الاستوديو.

وصف أوليفيرا فيلمه بأنه تكريم لتحفة فنية – كنز مكون من 14 مسارًا يحتوي على كلاسيكيات مثل Águas de Março (مياه مارس)، وChovendo na roseira (تمطر على شجيرة الورد)، وSó Tinha de Ser com Você.

كان الفيلم أيضًا احتفالًا بحياة إليس ريجينا الرائعة ولكن المضطربة – والتي انتهت قبل الأوان في عام 1982 – والتي قالت أوليفيرا إنها كافحت خلالها للتغلب على “كل نوع من المضايقات التي يمكن تصورها” في صناعة الموسيقى الشوفينية العميقة.

كانت كراهية النساء في الصناعة كبيرة لدرجة أن شركة Elis Regina الخاصة أرادت إعطاء الألبوم اسمًا مختلفًا.

“كان هناك قتال. قال أوليفيرا: “أرادت شركة التسجيلات أن تطلق عليه اسم “توم وإليس”، معتبرًا أن “الحوادث المؤسفة والصراعات” كانت جزءًا مما جعل السجل مميزًا للغاية”.

“لم يكن كل شيء مخططًا له بشكل مثالي… ولكن لو كان الأمر كذلك لكان مثل الذكاء الاصطناعي – وهو ليس كذلك. إنه الذكاء غير الاصطناعي الذي يمتص ردود أفعال الإنسان وهذا ما يجعل الفن جميلاً”.

وافق بوسكولي على أن الفرشاة مع الكارثة الموسيقية ساعدت في تحقيق النصر الذي حققه إليس وتوم.

وقال: “إن العمل الفني العبقري عادة ما يكون نتيجة للطقس السيئ”. “بدون صراع لا توجد سينما. وبدون صراع لا توجد حياة”.