لا أستطيع أن أذهب إلى هذا: العمل المزعج للفنانين الذين يبيعون أغانيهم | موسيقى
“خيانة الشراكة المطلقة” هي ما اتهمها داريل هول شريكه الموسيقي السابق جون أوتس، في وثائق المحكمة التي تزعم انتهاك شراكتهما التجارية.
كانت شركة Oates تتحرك لبيع نصف عمليتها المشتركة، Whole Oats Enterprises، إلى شركة Primary Wave، وهي شركة كانت تشتري كتالوجات الأغاني بهدف تحقيق مكاسب طويلة الأجل من عائدات البث ومزامنة الإعلانات ومصادر أخرى. يدعي هول أن تحرك أوتس حدث “من خلف ظهري تمامًا” حيث كانوا يمرون “بطلاق عالمي” (كلمات هول) حول حل شركة Whole Oats، التي تتحكم في علاماتها التجارية وأشكالها وعوائد الموسيقى المسجلة. ما يمكن أن يكون بيعًا بملايين الدولارات أصبح الآن معلقًا في طي النسيان.
يتزامن هذا مع العديد من الأزمات التي تنهمر على شركة Hipgnosis، التي يمكن القول إنها الشركة الأكثر شهرة التي تحصل حاليًا على حقوق الموسيقى، بعد أن أنفقت أكثر من 1.5 مليار جنيه إسترليني حتى الآن على كتالوجات جاستن بيبر وليونارد كوهين وعشرات آخرين. اضطرابات المستثمرين، واستقالة المديرين غير التنفيذيين، والأسئلة الصعبة حول حوكمتها، وإلغاء مدفوعات الأرباح، وتخفيض المحللين لتوقعات الدفع، كلها ترسم صورة مثيرة للقلق للشركة.
الصبي الملصق للاستثمار في الموسيقى ينزلق على الحائط؛ ثنائي نجم البوب في معركة قانونية حول بيع أصولهما، وارتفاع أسعار الفائدة مما يجعل الاقتراض الاستثماري محفوفًا بالمخاطر. هل يتباطأ الاندفاع نحو الحصول على حقوق الموسيقى إلى حد التنزه أو حتى الخروج عن الطريق؟
جريجور بريور، شريك في شركة ريد سميث القانونية، شارك في عدد من صفقات حقوق الموسيقى ذات الأسماء الكبيرة. وهو واثق من عدم وجود انهيار وشيك، لكن ارتفاع أسعار الفائدة يعني أن العناية الواجبة من جانب المشترين أصبحت بالضرورة أكثر صرامة. ويقول: “يقوم الناس بفحص التقييمات بعناية أكبر لأنهم يريدون التأكد من أنهم سيكونون قادرين على التغلب على تكلفة المال”.
ويشعر بريور أن الاستثمار “سوف يهدأ قليلاً” في السنوات المقبلة، لكنه يضيف: “لا أرى أن السوق تهبط حقاً لأن هناك الكثير من الإرتفاع”.
يشعر أليكسي كوري سميث، المؤسس والرئيس التنفيذي لشركة Bella Figura Music، وهي شركة جديدة نسبيًا تقوم بشراء الحقوق، أن اقتناص نشر الموسيقى “أصبح محمومًا للغاية” مؤخرًا – على سبيل المثال، تم بيع كتالوج Bruce Springsteen لشركة Sony Music Entertainment في عام 2021 مقابل ما يقدر بنحو 550 مليون دولار، في حين أن نيل يونغ وبوب ديلان من بين الفنانين الذين لديهم صفقات بمئات الملايين.
لكن كوري سميث يقول إن التوازن هو الذي يوجه السوق الآن. وتقول عن صفقات شركتها: “لقد استخدمنا دائمًا إجراءات العناية المنضبطة للغاية”. “ونتيجة لذلك، سقطت بعض الأشياء التي نظرنا إليها في منتصف الطريق لأنها لم تكن متطابقة.”
يقدم نيليش برابهو، المؤسس المشارك لشركة Bella Figura، أرقامًا حول ذلك. ويقول: “على مدى الأشهر الخمسة عشر الماضية، قمنا بمراجعة صفقات تبلغ قيمتها حوالي مليار دولار”. “لقد انتهى بنا الأمر إلى نشر نحو 80 مليون دولار من رأس المال”. ويشير برابهو إلى أن ارتفاع أسعار الفائدة لا يخرج السوق عن مساره – في الوقت الحالي. “[Our investors] “لا يزالون متفائلين للغاية بشأن الموسيقى وما زالوا ينظرون إليها كفئة أصول”. “حتى مع ارتفاع تكلفة رأس المال، فإن التدفقات النقدية التي نحصل عليها تتجاوز النمو في أسعار الفائدة”.
عندما يتم تقسيم الحقوق، فمن الضروري – كما وجد هول وأوتس – أن تكون لدينا علاقات جيدة مع الكاتب أو الكتاب الآخرين. يقول كوري سميث: “لدينا كتالوج جاي تشامبرز”، في إشارة إلى مؤلف الأغاني الذي شارك في كتابة أنجح أغاني روبي ويليامز. “مما يعني أنه يتعين علينا العمل بشكل وثيق جدًا مع إدارة ويليامز لأن جميع الأصول تحظى بالموافقة وأحيانًا تكون هناك مناقشات حول الطلبات” – كما هو الحال عندما يتم النظر في أغنية كتبها تشامبرز وأدىها ويليامز في الموسيقى التصويرية للإعلان.
وتقول كوري سميث إن شركتها تريد بعض ملكية الحقوق، لكنها تضيف أنه من المهم أن تحتفظ الفنانة أيضًا بمصلحة مالية. وتقول: “أنت تريدهم أن يوافقوا على الأشياء، وتريدهم أن يتعاونوا معك، لا أن يعملوا ضدك”.
لقد كانت أعمال مثل تايلور سويفت وراديوهيد بمثابة إشارة قوية للفنانين الذين يمتلكون حقوق التسجيل والنشر الخاصة بهم، وقد أصبحت هذه قضية أخلاقية ومالية للأعمال التي قد لا ترغب في بيع حتى أجزاء من حقوق الطبع والنشر الخاصة بها.
أحد البدائل تقدمه شركة JKBX (تنطق Jukebox)، وهي شركة جديدة تسمح لأي شخص، وليس فقط كبار المستثمرين، بالشراء في حقوق ملكية الموسيقى. على عكس Hipgnosis أو Primary Wave، الشركات التي تعتمد على امتلاك جميع الحقوق (أو شريحة كبيرة منها)، تسمح JKBX ببيع الأسهم من الدخل على تلك الحقوق بينما تظل حقوق الطبع والنشر مع صاحب الحقوق، سواء كان ذلك علامة تجارية أو ناشرًا أو فنانًا.
يقول سكوت كوهين، الرئيس التنفيذي للشركة: “نحن قادرون على تحويل تدفقات الدخل إلى أوراق مالية منظمة”، مقارناً ما فعله ديفيد باوي في أواخر التسعينيات مع سندات باوي. “إنها تطلق رأس المال دون التنازل عن حقوق الطبع والنشر الخاصة بك.” (وهو يحذر، لأن شركته تقدم حاليا طلبا إلى لجنة الأوراق المالية والبورصات الأمريكية، من أنه لا يقدم أي نصيحة استثمارية).
يقول كوهين: “إن صناعة الموسيقى هي عبارة عن مسابقة شعبية، وكانت كذلك دائمًا”. “إذا كنت في القمة، فإنك تجني الكثير من المال.” وبالتالي، فإن الزيارات ستجذب دائمًا المستثمرين، سواء كانوا من المؤسسات أو الأفراد.
يقول أحد الخبراء المجهولين إن Hipgnosis، على الرغم من طريقته الماكرة في الاستيلاء على العناوين الرئيسية، “لا يمثل السوق بأكملها. قد يكون من المحبط إلى حد ما أن يرى الداخلون الجدد إلى السوق تلك العناوين الرئيسية، لكنه لن يثبط عزيمة المشغلين الحاليين.
يوافق كوهين: “[Analysts] يتحدثون عن إدارة الشركة، ويتحدثون عن ديونهم وكيف يستفيدون منها. “لكن لا أحد يقول إن الأصول الفعلية التي اشتروها بها مشكلة.”
ويزعم بريور أنه في مواجهة بؤر التوتر المذكورة هنا، لا يزال هناك العديد من الصفقات الضخمة التي يمكن إبرامها هنا إذا كان ما يتم عرضه عبارة عن “أصول دائمة الخضرة” (أي تحقيق نجاحات عالمية ضخمة). يقول: “الأمر أشبه بشراء موقع سيلفريدجز”. “ستكون عملية تنافسية.”
اكتشاف المزيد من شبكة الريان
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
