“مثل لقاء اثنين من الباباوات المتنافسين في أفينيون”: كيف ابتكر المتناقضان آندي وارهول وجوزيف بويز فن البوب ​​الذهبي | آندي وارهول

دربما تكون اللقطات الوثائقية للقاء آندي وارهول وجوزيف بويس الأول في معرض افتتح في دوسلدورف عام 1979 أكثر بروزًا بسبب كاميراتها الوامضة والمارة المحدقين أكثر من ما يدور بين الفنانين أنفسهم. تحت المراقبة الصحفية، يستحوذ بويز الصريح على معظم المحادثة. يبدو وارهول، تحت شعره المستعار الأشقر المميز، غريبًا ومتقاعدًا كما كان دائمًا. وصف الكاتب الفني ديفيد جالاوي اللقاء بأنه يحمل “هالة احتفالية لاجتماع اثنين من الباباوات المتنافسين في أفينيون”.

يمكنك السماح لجالواي بصنع الأسطورة. كان الفنانان متناقضين بشكل ملحمي. وكما يوضح صاحب المعرض ثاديوس روباك، فإن وارهول، مُمجِّد النزعة الاستهلاكية والمشاهير والبريق السطحي، «كان يمثل أميركا. لقد وضع مرآة للعالم، يظهر للمجتمع تجاوزاته”. كان بويس، الناشط الجاد في مجال حماية البيئة والروحاني والعضو المؤسس لحزب الخضر، صوت ألمانيا، العالم القديم الذي يعيد اكتشاف نفسه في أعقاب الفاشية. يقول روباك: “كان يعتقد أن الفن يمكن أن يغير المجتمع”. لقد كان تصادمًا مثيرًا للمثل العليا.

ومع ذلك، على الرغم من أنهم لم يصبحوا أصدقاء مقربين أبدًا، إلا أن اللقاء أدى إلى قيام وارهول بتصوير بويز مرارًا وتكرارًا، فيما يعتبر آخر سلسلة صور رائعة له، والتي يتم عرض مجموعة مختارة منها في معرض روباك بلندن. على الرغم من أن مشاريعهما كانت متباعدة، إلا أنه ليس من الصعب معرفة سبب اهتمام وارهول بشكل خاص بالفنان الألماني. يقول روباك، الذي يتحدث من واقع تجربته: “كان لدى بويز كاريزما لا تصدق مع هذه القوة في صوته: عندما دخل الغرفة كان له حضور”. كان تاجر الأعمال الفنية قد تدرب مع بويس في عام 1982، وعمل معه في مشروعه الشهير 7000 أوكس، المزروع في جميع أنحاء مدينة كاسل، وقد قدمه الفنان الألماني إلى وارهول.

لقد اختلق بويز قصة فنان-بطل لنفسه لمنافسة أي خيال في هوليوود، وأشهرها إنقاذه المفترض في عام 1944 من تحطم طائرة مقاتلة على يد التتار الذين قاموا بتدفئة جسده بالدهون الحيوانية واللباد (المواد التي استخدمها أيضًا في فنه). لقد كان رمزًا ثقافيًا يتمتع بشخصية مصقولة بعناية على مستوى تلك الموجودة في أشهر مطبوعات وارهول، سواء كانت مارلين مونرو أو جيمس دين أو الرئيس ماو. في الوقت نفسه، كانت معتقدات بويز العميقة جزءًا من المنعطف الأكثر جدية الذي اتخذه وارهول – الذي أصبح الآن يصنع لوحاته “العشاء الأخير” و”رورسكهش” -. في بولارويد الذي اختار وارهول استخدامه، تم التقاط بويز في لقطة مقربة، وهو يرتدي تريلبي وسترة صيد السمك التي شكلت جزءًا من زي الفنان الخاص به. تم استخدام هذه الصورة الفردية لإنشاء صور متعددة لـ Beuys في السنوات التالية باستخدام طريقة الطباعة بالشاشة الحريرية التي مكنت وارهول من تجربة الصور التي يمكن إعادة إنتاجها بسهولة.

يشير روباك إلى أن صور بويز لها أهمية خاصة في إنتاج وارهول. خلال السبعينيات، كان يأخذ على نحو متزايد لمرة واحدة عمولات تصويرية كانت تخاطر بـ “تخفيف” إنجازاته. يقول: “ما أثار اهتمامه هو الصور التي اختارها”. “لم يكن يعمل على سلسلة صور مفصلة.”

سيُظهر المعرض كيف تعامل وارهول مع موضوعه بحيويته المعتادة. يتم معالجة بعضها بغبار الماس، والبعض الآخر مطلي يدويًا. هناك رسم دقيق ومطبوعات تجريبية حيث يظهر Beuys في رباعيات من الصور بألوان متضاربة. ومع ذلك، فإن نظرة الفنان الألماني الثاقبة وإحساسه بالهدف يظلان على حالهما دائمًا. يقول روباك: “عندما ترى نفس الوجه في كل هذه الأشكال المختلفة، فإنك تدرك أن هناك ارتباطًا لا يصدق”. “لقد لفت الوجه، ولكن أيضًا الحالة الذهنية.”

صنع وجه: صور وارهول لبويز

آندي وارهول، جوزيف بويز، 1980
عندما رسم وارهول سلسلة صوره لبويس، أكد مكانة الألماني باعتباره رمزًا حيًا للفن، وذلك باستخدام بولارويد الذي تم التقاطه في أول لقاء لهما والذي يجسد الجدية الفكرية الواضحة للفنان الألماني. في ذلك الوقت، كان نجم وارهول يتضاءل. اليوم، رغم ذلك، هو الذي أصبح اسم العائلة.

آندي وارهول، جوزيف بويز (تراب الماس)، 1980
كان غبار الماس الناتج الثانوي الصناعي يتمتع بلحظة ثقافية شعبية عندما بدأ وارهول في استخدامه في أعماله الفنية. تمت إضافته إلى كل شيء بدءًا من ورق الحائط وحتى بطاقات عيد الميلاد. استخدمه وارهول بشكل مشهور في سلسلة أحذية Diamond Dust عام 1980، لكن Beuys كان اختيارًا غير معتاد لهذه اللمسة من اللمعان الفاخر.

آندي وارهول جوزيف بويز، 1980-1983
تُظهِر الأدلة التجريبية للمعرض قيام وارهول بتجربة إمكانيات ألوان متعددة، ليس فقط باستخدام الألوان الحمراء والزرقاء المتضاربة والبني والبنفسجي، ولكن أيضًا عكس درجات الألوان الفاتحة والداكنة لصورته، مثل صورة فوتوغرافية سلبية. في ذلك الوقت، كان يستخدم عملية الانعكاس هذه لإعادة النظر وإعادة تفسير صوره المبكرة لأيقونات مثل مارلين مونرو.

آندي وارهول، جوزيف بويز، 1980
سمحت له رسومات وارهول المتناثرة بالقلم الرصاص بالتركيز على العناصر الأساسية لمصدره الفوتوغرافي.

أندي وارهول: صور جوزيف بويز موجود في ثاديوس روباك، لندن، إلى 15 فبراير