مراجعة Night Side of the River بقلم جانيت وينترسون – قصص الأشباح التي تنشط ما هو خارق للطبيعة | جانيت وينترسون

تإن عدم معقولية الحدود لطالما فتنت جانيت وينترسون. في الأدب الخيالي والواقعي، انجذبت إلى اللحظات التي تكون فيها تلك القصص مسامية بشكل متحدي، أو مشروطة، أو غير منطقية بشكل مباشر، ومبنية فقط لفرض القيود وحرمان حرية الحركة العقلية والجسدية. إن الاهتمام المتزامن بالقيود المماثلة للواقع المشترك الذي يمكن تحديده بسهولة قد شكل عملها، من روايات مثل رواية عام 1997. تماثلات القناة الهضمية – عنوانها مسرحية على فكرة الشعور الغريزي والنظريات التوحيدية الكبرى للفيزياء – إلى مجموعتها الأخيرة من المقالات، 12 بايت، حيث تستكشف التأثير العميق الذي سيحدثه الذكاء الاصطناعي (AI) على حياة الإنسان.

ليس من المستغرب أنها تنجذب إلى قصص الأشباح، سواء لاهتمامها الدائم بوجود عالم مختلف عن ذلك الذي ندعي أننا نراه كل يوم أو للخيط المتعرج الذي تنسجه عبر التاريخ الأدبي (ما هو غير ذلك سيبتيموس سميث) ، الجندي المصاب بصدمة قذيفة في فرجينيا وولف السيدة دالواي، لكن رجلاً مسكونًا، لمح في طريقه ليصبح شبحًا لنفسه؟). الجانب الليلي من النهر يضم عشرات القصص المخيفة التي أعدها الخباز والتي تم تنظيمها في الفئات الأربع للأجهزة والأماكن والأشخاص والزيارات – وتتميز الفروق نفسها بحدود متسربة إلى حد ما – حيث يأخذ وينترسون حرياته المحببة مع النموذج. تكثر بيوت الصداق المهجورة ذات الغرف المغلقة المحظورة، ورائحة السجائر في المنازل التي لا تدخن، وأجهزة الراديو الترانزيستور العتيقة التي انفجرت فجأة في الحياة، والجنود الأشباح من صراعات طويلة الماضي: كما يقول بول، الذي يكسب رزقه من قضاء عطلات نهاية الأسبوع الشبحية لرواد الحفلات الأثرياء: “نحن نبحث عن أسلاف محاصرين، وزوجات مظلومات، وأطفال شاحبي الوجه يجرون دمية، وعمه المخمور الذي سقط في هلاكه.”

هذه هي المناطق الخيالية المشهورة لغزل الغزل بجانب المدفأة، والروائي القوطي، والروحاني الفيكتوري، والذاتية الحداثية؛ تتراوح التأثيرات من ال ملحمة جلجامش وعمل كل من MR وهنري جيمس لرولد دال حكايات غير متوقعة، سومرست موغام في وضعه الخارق للطبيعة في بعض الأحيان وسوزان هيل المرأة ذات الرداء الأسود. في مكان آخر، كما تقترح أجهزة التجميع، فإننا نحقق تقدمًا في التحول، حيث يتحدانا الذكاء الاصطناعي على تخيل “حقيقة” تتجاوز المادة، حيث، على سبيل المثال، قد يستمر الزوج المسيء في تعذيب أرملته عبر تطبيق أو سئم يمكن للزوجة أن تعيد تصور زوجها المخيب للآمال على أنه أكثر نجاحًا ووسامة وتقديرًا بمجرد تحسين صورته الرمزية.

ولكن حتى عندما تبدو المراجع مألوفة – فندق ساحلي بعيد يتم فيه تعطيل حفل زفاف بسبب أرواح عاشقين مخطئين، على سبيل المثال – يتجنب وينترسون التقليد، إلى حد كبير من خلال الإطلاق المستمر للمشاعر التي تم تصويرها بشكل مكثف ونشرها بمهارة. يُظهر لنا مقطعان، “No Ghost Ghost Story” و”The Undiscovered Country”، الحزن من كلا الجانبين، بينما ينعي سايمون شريكه المتوفى مؤخرًا، ويليام. “من السخيف أن يتم إعادة ملء الرفوف كل يوم،” يفكر وهو يشتري الحليب بائس، “لكنك لن تعود أبدًا”، مصورًا على وجه التحديد عدم تصديق الحزن؛ فهو لا يطارده شبح، بل بسبب عدم وجوده. “لقد كنا منشئي وصانعي الحياة المشتركة التي عملنا عليها كل يوم. والآن يجب أن أعمل على ذلك بمفردي.” ربما تكون القصة المصاحبة تمرينًا على العزاء، حيث يشير وينترسون إلى أن الأشباح قد تكون موجودة حتى عندما لا نؤمن بها.

تتخلل القصص أربع مقالات قصيرة عن سيرتها الذاتية تروي فيها وينترسون تجاربها الخاصة مع العالم الآخر، بما في ذلك جزأين عن وفاة جدتها، التي بدت وكأنها تتجول في حديقة الورود المحبوبة لها لحظة المغادرة، على الرغم من أنها في الواقع طريحة الفراش تمامًا. . لن تكتمل مثل هذه الروايات دون وصول والدة المؤلف – المألوفة لنا منذ ذلك الحين البرتقال ليست الفاكهة الوحيدة والمذكرات لماذا تكون سعيدًا بينما يمكنك أن تكون طبيعيًا؟. يقول وينترسون: “كان مسعى حياتنا العائلية برمته هو تسمية الأشياء بأسماء أخرى”، ويتذكر أن السيدة وينترسون لم تكن لتعترف أبدًا بأن منزلهم كان عرضة للفئران، التي تتحدث عن الفقر والقذارة. كلما شوهد أحدهم ينزلق خلف مخزن اللحوم، كانت تصدر كلمة واحدة: “إكتوبلازم”. مما يثبت أنه بالإضافة إلى كل سماتهم الأخرى، يمكن للأشباح أن تكون مفيدة للغاية.