“هوليوود لا تتغير بين عشية وضحاها”: المشاهدون من السكان الأصليين في فيلم Killers of the Flower Moon | قتلة زهرة القمر

أناإنه يفتخر بملوك هوليوود مثل مارتن سكورسيزي، وروبرت دي نيرو، وليوناردو دي كابريو، وحصل على دعم بقيمة 200 مليون دولار من عملاق التكنولوجيا أبل، وحصل على نوع من التقييمات التي تثير ضجة الأوسكار.

لكن فيلم Killers of the Flower Moon، وهو فيلم غربي عن الجريمة الحقيقية والإثارة حول القتل المنهجي لأعضاء Osage Nation بسبب أراضيهم الغنية بالنفط في العشرينيات من القرن الماضي، يولد مشاعر وآراء مختلطة بين مجتمعات الأمريكيين الأصليين.

ديفري جاكوبس، ممثل من السكان الأصليين لعب دور Elora في الدراما التليفزيونية Reservation Dogs، نشر على وسائل التواصل الاجتماعي X، المعروفة سابقًا باسم Twitter: “لكوني مواطنًا أصليًا، فإن مشاهدة هذا الفيلم كانت بمثابة نار جحيم. تخيل أسوأ الفظائع التي ارتكبت ضد أسلافك، ثم تضطر إلى مشاهدة فيلم مليء بها صراحة، مع كون فترة الراحة الوحيدة هي مشاهد مدتها 30 دقيقة لرجال بيض قتلة يتحدثون عن عمليات القتل أو يخططون لها.

يستكشف الفيلم العلاقة بين مولي كايل (ليلي جلادستون)، وهي عضو في أمة أوسيدج، وإرنست بوركهارت (دي كابريو)، أحد قدامى المحاربين في الحرب العالمية الأولى الذي يأتي للعمل لدى عمه الفاسد (دي نيرو). السيناريو مقتبس من كتاب ديفيد جران الواقعي الأكثر مبيعًا لعام 2017 والذي يحمل نفس العنوان من تأليف سكورسيزي وإريك روث.

قال سكورسيزي، 80 عامًا، الذي أخرج الملحمة الجريئة التي مدتها 206 دقيقة، إن النص الأصلي، الذي تم سرده من وجهة نظر عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي البيض الذين يحققون في جرائم قتل أوسيدج، تم تعديله ليروي قصة أقرب إلى منظور أوسيدج نيشن. قام بالتصوير في أوكلاهوما وقام بإلقاء أوسيدج وممثلين آخرين من السكان الأصليين. شارك الأوساج في كل مستوى من مستويات الإنتاج بما في ذلك الأزياء والمجموعات وتصوير العادات واللغة.

لكن المشاهدين الأمريكيين الأصليين الذين أجرت صحيفة الغارديان مقابلات معهم يقدمون مجموعة معقدة من الردود، سواء احتفاءً أو انتقادًا لـ Killers of the Flower Moon. لقد أشادوا بجهود الفيلم في تسليط الضوء على تاريخ أوسيدج مع الممثلين من السكان الأصليين في أدوار بارزة لكنهم أعربوا عن تحفظاتهم بشأن العنف التصويري وافتقاره إلى السياق التاريخي، وإبراز الشخصيات البيضاء وعدم وجود كاتب سيناريو أو مخرج من السكان الأصليين.

حكم إليزابيثيقول مواطن من قبيلة تشيكاسو وأستاذ مساعد في الجامعة الأمريكية في واشنطن: “لقد كان فيلمًا صعبًا للغاية بالنسبة لي شخصيًا أن أشاهده كمشاهد محلي. أرى أن هذا يأتي كواحد من الانتقادات المهيمنة وهذا ينطبق تمامًا بالنسبة لي وعلى تجربتي أيضًا.

“ولكن مجرد صعوبة المشاهدة لا يعني أنه ليس من المهم أن نشهد هذه القصص المدمرة ونشهد عليها. علينا أن نتذكر أن هذه كانت تصويرًا لجرائم قتل وحشية حقيقية مع سبق الإصرار والترصد للسكان الأصليين، ولذا فإننا يجب تنزعج وتشعر بعدم الارتياح الشديد عند مشاهدة مشاهد العنف هذه، وخاصة لأنها تعكس تاريخًا حقيقيًا.

“وبهذه الطريقة أرى أن قيمة الفيلم تأتي من قدرته على رفع مستوى الوعي، وخاصة بين المشاهدين غير الأصليين، حول العنف الذي تواجهه مجتمعاتنا تاريخيا واليوم.”

وُصِف الممثل الأصلي جلادستون بأنه “النجم المتألق” في مسلسل Killers of the Flower Moon. لكن بعض المراقبين يجدون أن شخصيتها مكتوبة بشكل أقل اكتمالًا وإرضاءً من الشخصيات التي لعبها دي كابريو ودي نيرو، مما يعني أن الفيلم يركز في النهاية على الرجال البيض وولادة مكتب التحقيقات الفيدرالي.

سأل موقع The Root: “هل يعتبر Killers of the Flower Moon الكتاب الأخضر لمجتمع السكان الأصليين؟” – في إشارة إلى الفيلم الحائز على جائزة الأوسكار لعام 2018 والمتهم بتصوير “زنجي سحري” هدفه الوحيد هو تحسين بطل الرواية الأبيض.

يقول رول، مؤلف كتاب Indigenous DC: Native Peoples and the Nation’s Capital: “أردت أن تكون وجهات نظر الشخصيات الأصلية في المقدمة في رواية القصص. ولكن أكثر من ذلك، أتمنى لو كانت هناك رسالة تتيح للجماهير معرفة أن العنف الذي شهدوه لم يكن نتيجة الجشع الفردي بل نتيجة التقليل المنهجي من قيمة حياة السكان الأصليين في ظل عملية الاستعمار الاستيطاني.

“يعطينا الفيلم نظرة على تجارب عائلة واحدة، لكن قصة العنف هي قصة شائعة تتقاسمها مئات القبائل في جميع أنحاء الولايات المتحدة، كما أنها لم تبدأ أو تنتهي في عشرينيات القرن الماضي. لقد بدأ هذا العنف مع استعمار هذه الأرض، وهو مستمر حتى اليوم”.

لكن رول تضيف: “أريد أن أرفع من شأن مختلف المساهمين الأمريكيين الأصليين في الفيلم وأشيد بهم – ليلي جلادستون، وتانتو كاردينال، وتاتانكا مينز، وروبي روبرتسون وغيرهم – الذين تحملوا ما أفهمه على أنه مسؤولية مقدسة تتمثل في تمثيل حياة السكان الأصليين”. والمجتمع الذين تم استهدافهم بالعنف على وجه التحديد لأنهم من السكان الأصليين.

“أريد أن أشكر وأكون ممتنًا جدًا لمجتمع أوسيدج وعائلة أوسيدج الذين هذه قصتهم. يتطلب الأمر شجاعة لا تصدق وثباتًا وحتى تضحية لمشاركة هذه القصة المؤلمة التي لا يزال يتردد صداها من خلال تجاربهم الحياتية اليوم مع ملايين المشاهدين.

يتم مشاركة المشاعر من قبل ماري كاثرين ناجل من أمة الشيروكي, محامٍ وكاتب مسرحي وكاتب سيناريو من أوكلاهوما ويعرف العديد من الممثلين جيدًا. تقول: “التمثيل في هذا الفيلم مذهل للغاية. لقد أدى ذلك إلى زيادة الوعي بمشكلة لدى الرأي العام الأمريكي لم يكن الكثير من الناس على علم بها، وهذا أمر بالغ الأهمية.

لكن Nagle يتمنى أن يكون السيناريو قد أعطى المزيد من الشخصية ومزيدًا من القوة لشخصية مولي بوركهارت. “كان مارتن سكورسيزي يحمل مرآة للمجتمع الأمريكي الأبيض لدعوة غالبية الجمهور الأبيض لرؤية أنفسهم في شخصيات روبرت دي نيرو وليوناردو دي كابريو، وهو أمر مهم يجب القيام به. لكنني أود أن أرى المزيد من رحلة مولي بدلاً من مجرد الرد على المأساة بأكملها. هناك الكثير من الأشياء التي كانت تفعلها خارج الكاميرا والتي كان من الممكن أن تكون أمام الكاميرا.

يضيف ناجل، الذي ستُفتتح مسرحيته مانهاتا في المسرح العام في نيويورك في وقت لاحق من هذا الشهر: “أعتقد أن مارتن سكورسيزي بذل قصارى جهده للعمل مع مجتمع أوسيدج وتكريمهم في رواية القصة.

“أعتقد أيضًا في الوقت نفسه أنه لو كان أحد السكان الأصليين فوق الخط، فمن المحتمل أن ترى المزيد من الشخصية بالطريقة التي تم بها تصوير الشخصية الأصلية. “لا علاقة لذلك بالتمثيل – كان تمثيل ليلي استثنائيًا – ولكن عندما يكتب الكتاب الأصليون هذه القصص فإنهم يميلون إلى إعطاء الشخصيات الأصلية مزيدًا من الدقة والعمق.”

وتختتم بملاحظة إيجابية: “هوليوود لا تتغير بين عشية وضحاها. لهذا السبب من المهم بالنسبة لنا أن نفكر، خاصة كأشخاص أصليين في الجمهور، في ما نود رؤيته أكثر فيما يتعلق بسرد القصص عنا. يمكننا أيضًا أن نحتفل بهذا الفيلم. يمكننا أيضًا أن نقدر حقيقة أن أحد أفضل صانعي الأفلام في أمريكا قد صنع فيلمًا عن هذه القصة وعمل مع المجتمع لدرجة أنك ترى أن تصويره لم يقع في الصور النمطية.

“يمكننا بالطبع انتقاد الطرق التي لم تتطور بها شخصية أوسيدج الرئيسية بشكل كامل مثل نظيراتها البيضاء. ومع ذلك، لم نر أيضًا الكثير من الاستعارات والصور النمطية التي نراها عادةً في فيلم من هذا النوع. لقد رأينا الكثير من الصور الجميلة والأصيلة لشعب أوسيدج بطريقة لم تقدمها لنا هوليود من قبل وهذا شيء يستحق الاحتفال به.“

يقول روبرت واريور، وهو مواطن من أمة أوسيدج وأستاذ الأدب والثقافة الأمريكية في جامعة كانساس، إن “قتلة زهرة القمر” لا يعيرون سوى القليل من الاهتمام لكيفية تمكين سياسات الحكومة الفيدرالية من تجريد الأمريكيين الأصليين من ممتلكاتهم، على سبيل المثال من خلال الضغط على الأوساج لتقسيم حجزهم إلى مخصصات فردية.

أدى الاندفاع للتنقيب عن النفط في العشرينيات من القرن الماضي إلى جعل عائلة أوسيدج غنية بشكل مذهل. لكن يمكنهم توريث أسهمهم “الرأسية” لأي شخص، بما في ذلك الأشخاص من خارج أوسيدج، الأمر الذي اجتذب الأشخاص البيض للتدخل باعتبارهم “أوصياء” بدوافع خفية. وكانت هذه هي الخلفية لجريمة القتل.

يقول واريور: “إنني أقدر مدى دقة تصوير العلامات الخارجية للأوساج – اللغة والملابس -. إن وجود عدد كبير من الأشخاص في Osage في الفيلم نفسه أمر أنيق جدًا.

“إن إحباطي من الفيلم يشبه إحباطي من كتاب ديفيد جران، وهو أنه لا يقدم السياق الذي مكن من حدوث جرائم القتل هذه والكثير من جرائم القتل الأخرى: سياسة التخصيص الفيدرالية، بما في ذلك تطوير البيروقراطية ، مما جعل الموارد الأصلية متاحة لغير الأوساجيين أو غير السكان الأصليين. بدون توضيح هذه النقطة، لا يبدو لي أن أي محاولة لفهم هذه القصة بالذات تؤدي العمل الذي تحتاج إلى القيام به أو الذي يمكنها القيام به كفيلم من أفلام هوليود.“

يوافق دينيس ماكوليف، وهو عضو في أمة أوسيدج ومؤلف كتاب “وفاة سيبيل بولتون: النفط والجشع والقتل في محمية أوسيدج”، على أن المزيد من السياق ضروري. سأل: “أين يوجد في الفيلم شرح لحقوق الرأس؟ حيث في الفيلم كان هناك تفسير للتخصيص؟ أين كان في الفيلم شرح لكيفية حصول الأوساج على الأوصياء وكيف تمكن الأوصياء من سرقة ملايين الدولارات منهم؟ لا شئ.

“تم تصوير الأوصياء على أنهم قتلة، كما كانوا في الحياة الحقيقية، ولكن لا يوجد تفسير لكيفية حدوث ذلك. أين كان تفسير دور وخطأ الكونجرس الأمريكي في كل هذا من خلال إقرار قانون تخصيص الأوساج لعام 1906، الذي أنشأ نظام حقوق الرأس والأرض والأوصياء هذا، مما أدى إلى جرائم القتل. أنا لا أقول إنها تصوير دقيق أو غير دقيق للأمريكيين الأصليين، لكنها كانت تصويرًا غير دقيق للتاريخ والنظام الذي خلق هذه الكارثة.

يشير ماكوليف إلى أن كتبه وكتب جران اعتمدت بشكل كبير على ملفات مكتب التحقيقات الفيدرالي. “إذا كانت القصة قد كتبها الآن، على سبيل المثال، شخص لم يقرأ ملفات مكتب التحقيقات الفيدرالي – كتاب محليون، ومخرجون محليون، ومنتجون محليون – فلديك قصة مختلفة تمامًا.

“أنا لا أقول أن الفيلم كان جيدًا أو سيئًا أو غير مبال. في الواقع، لأقول لك الحقيقة، كنت مستعدًا جدًا للأسوأ لدرجة أنني أحببته نوعًا ما. اسمحوا لي أن أقتبس من ابن عمي، الذي رأى ذلك قبل وقت قصير من وفاته: “لم يكن الأمر سيئا كما كنت أخشى”. هذا بالضبط ما أود قوله.”