أفضل الأصدقاء الأعداء: لماذا يعتبر توم ريبلي مريضًا نفسيًا مصممًا لوسائل التواصل الاجتماعي | أفلام

حلقد عاد ه. لكنه لم يذهب بعيدا أبدا. عاد توم ريبلي، الذي ألهمته باتريشيا هايسميث بشكل شيطاني في فترة ما بعد الحرب، ليترف في عصر القرن الحادي والعشرين الذي نعيشه والذي يتميز بحسد نمط الحياة على إنستغرام، والبارانويا الطبقية الضمنية، والاحتيال على الهوية عبر الإنترنت. لقد عاد إلى الظهور منتصرًا في فيلم ستيفن زايليان الجديد الفخم والمثير للإدمان والمكون من ثماني حلقات والمقتبس من رواية هايسميث The Talented Mr Ripley لـ Netflix، وبطولة أندرو سكوت الذي لا يضاهى في دور الساحر والساحر والقاتل المتسلسل. إنه فندق فخم من فئة سبع نجوم يعرض برنامجًا تلفزيونيًا بالأبيض والأسود، وهو ما أشادت به زميلتي لوسي مانجان باعتباره من المحتمل جدًا أن يكون نهائيًا.

تدور أحداث الفيلم في أوائل الستينيات، ولكن له صدى مضطرب لعام 2024. بوتيرة بطيئة، يظهر سكوت ريبلي وهو يتغلب على قلقه المبكر وضعفه غير المحبب، ويصل إلى اتزان منوم وماكر، ويبدو أن قزحية عينه تندمج باللون الأسود مع تلاميذه. حتى أنه يبدو لي أنه يتمايل قليلاً، مثل الكوبرا في حضور الهامستر. شوهد ريبلي في البداية في حالة فقر فاشل في نيويورك وهو يدير عمليات احتيال تافهة باستخدام شيكات مسروقة؛ تم الاتصال به بعد ذلك عبر محقق خاص من قبل الأثرياء المضطربين هربرت جرينليف (الذي يلعب دوره كينيث لونيرجان) ، لأن ريبلي كان لديه معرفة عابرة بابن هذا الرجل المبذر ديكي جرينليف، الذي يلعبه جوني فلين. يعرض غرينليف الأب على ريبلي مبالغ كبيرة من المال للسفر إلى إيطاليا، حيث يتسكع ديكي مع صديقته مارج (داكوتا فانينغ)، ويقنع ديكي بالعودة إلى المنزل. بدلاً من ذلك، يصادق ريبلي ديكي، ويستخدم موهبته في التقليد والتملق، وهو غزو طفيلي يؤدي إلى الهوس والقتل.

يقدم سكوت وصفًا أكثر تشاؤمًا وأكثر واقعية عن البطل المضاد، أو المؤيد للشرير ريبلي، على النقيض من موريارتي الشرير الذي ظهر مقابل شيرلوك الذي لعب دوره بنديكت كومبرباتش. في نسخة فيلم أنتوني مينجيلا لعام 2000، لعب مات ديمون دور ريبلي بأجواء أكثر ذكاءً واحتياجًا وأكثر ذكورية والتي أذهلت في البداية ديكي جرينليف من جود لو. إن شخصية سكوت ريبلي هي أقرب إلى تصوير آلان ديلون في نسخة رينيه كليمنت عام 1960 بعنوان “Purple Noon”، حيث أن سكوت ريبلي يزرع الفراغ، وهو هدية مقلقة للاحتياطي الغامض: وجه المعتل اجتماعيًا المريح. ومع ذلك، فإن تكيف زيليان يمنحنا المزيد من الشعور بالوحدة الأساسية والضعف البائس الذي يعاني منه ريبلي. يبدو لي أنه لا يُظهر لنا الشخصية الأكثر دنيوية والأكثر إسرافًا في رواية هايسميث اللاحقة لعبة ريبلي، والتي تجسدها دينيس هوبر في فيلم ويم فيندرز “الصديق الأمريكي” عام 1977 وجون مالكوفيتش في لعبة ريبلي لليليان كافاني من 2002.

لماذا ريبلي رائع جدا؟ ويرجع ذلك جزئيًا إلى وجود شيء مزعج للغاية في طريقة عمله: وهو انحراف الصداقة. قد نعتقد أن تكوين صداقة مع شخص ما، أو أن نكون أصدقاء، هو خير عالمي. أليس الغرباء، في نهاية المطاف، مجرد أصدقاء لم نلتق بهم بعد؟ ومع ذلك، لا يمكنك أبدًا معرفة ما يحدث داخل رأس شخص آخر؛ ولا حتى أفضل صديق لك أو حبيبك أو زوجتك، وخاصة الشخص الذي قابلته في وقت لاحق من حياتك. من يدري ما هي الدوافع الخفية وراء الصداقة، وما هي إشباع المصالح الخاصة، أو كيف يمكن للصداقة أن تتعايش لسنوات مع التنافس وحتى الكراهية؟ “Frenemy” هي كلمة يعود تاريخها إلى ميلاد ريبلي ولكنها أصبحت عملة شائعة في الآونة الأخيرة.

علاقة ريبلي مع ديكي لها نسب طويل. إنها علاقة السيد هايد بالدكتور جيكل، أو دوريان جراي مع اللورد هنري ووتون، أو خادم ديرك بوجارد المخيف مع رجل المدينة الكسول جيمس فوكس في فيلم جوزيف لوسي The Servant. وليست هناك حاجة إلى أي تفسير معاصر بشكل علني للعثور على هذا البعد الغريب: كان فيلم الهجاء النفسي المثير للخلاف لإميرالد فينيل، سالتبيرن، يدور حول شاب مغرور غريب الأطوار في أكسفورد يتصور حبًا مهووسًا لشاب أرستقراطي جميل، ويكون متحمسًا بشكل هائج ولكن سرًا لدعوته. إلى منزل هذا الشاب الرائع الفخم لفصل الصيف.

يبدأ هذا الطفل بدور تشارلز رايدر من إيفلين وو، لكنه ينتهي به الأمر بدور ريبلي من هايسميث. كانت هذه هي الإشارة التي أثارت الكثير من منتقدي الفيلم: العنصر الطبقي المهمل والمهمل في مذهب ريبلي. يتحدث ريبلي عن نفور الطبقة الحاكمة من لاعبي القفز المضاد والحداثة المتغطرسة. ولكن وجوده يثير حفيظة أولئك الذين يستاؤون من المغزى الضمني القائل بأن الدفاع عن الفقراء ليس أكثر من سياسة الحسد. هؤلاء الناس ليسوا فقراء، هذا هو التلميح الساخر المتصور… إنهم يتظاهرون فقط، والأسوأ من ذلك، أنهم مثل ريبلي، جزء من الطبقة المتوسطة الواسعة والإسفنجية التي يمكنها التحول إلى الرفاهية أو الشارع عندما يريدون. إنهم خبيثون ومتطفلون، يريدون أن يأخذوا كعكة الأغنياء ويأكلوها.

ومن المفارقات أن ريبلي مغامر للعصر الرقمي الجديد. في كل مرة أعود فيها لزيارة ريبلي، يذهلني مدى حاجتنا إلى هذا الإعداد الأصلي لأن حيله الإجرامية لن تنجح حقًا في عصر الهواتف الذكية وعمليات البحث على Google. ومع ذلك فهو نرجسي مناسب لعالم وسائل التواصل الاجتماعي الجديد. النشر والتباهي، والتقاط صور تم تحريرها وتصفيتها بعناية لحياتنا الرائعة وعطلاتنا الجميلة مع أوصاف بارعة وتفاخر متواضع، والإعلان بشكل إلزامي عن تميزنا. أستطيع أن أتخيل نسخة من ريبلي حيث يكون دائمًا على إنستغرام، يطارد خلاصة ديكي، وينشر نسخته الوهمية في نيويورك، مستخدمًا دمية الجوارب على إنستغرام وشخصيات X لمتابعة أعماله الاحتيالية المخيفة – وأخيرًا اللحاق بالركب مع ديكي في إيطاليا، مما أدى إلى قتله والاستيلاء على حسابه بصور جغرافية جديدة لخلق الوهم بأنه لا يزال على قيد الحياة.

كان الفيلم الوثائقي لفيليسيتي موريس The Tinder Swindler يدور حول رجل محتال يستخدم مواقع المواعدة لسرقة الأموال من ضحاياه. يتعلق الأمر بالعلاقة المروعة بين الاعتلال الاجتماعي والجشع والتلاعب العاطفي والفرص التي توفرها وسائل التواصل الاجتماعي للخداع. توم ريبلي هو سلف كل شيء. يقدم أداء سكوت المغري بدور نابليون للجريمة العاطفية كل ذلك وأكثر. لو لم يكن الأمر ممتعًا تمامًا.