أفضل 50 برنامجًا تلفزيونيًا لعام 2023: رقم 6 – The Last of Us | التلفزيون والراديو

جهل يمكن اعتبار أحد أفضل البرامج لهذا العام، وأيضًا نذيرًا لزوال التلفزيون؟ على الورق، يمثل The Last of Us كل الأخطاء تقريبًا في التلفزيون وهو يخرج من عصره الذهبي ويتحرك نحو عصر الإنتاج الضخم. التكيف من – قشعريرة – لعبة فيديو؟ حول أكثر استعارات الرعب كسلاً، الموتى الأحياء. من إنتاج HBO، وهي شبكة كانت مرادفة للدراما الممتازة، ولكنها الآن أكثر اهتمامًا بالعروض العرضية للامتياز مثل House of the Dragon وإحياء هاري بوتر المرتقب؟ موافق.

لهذا السبب لا ينبغي عليك أبدًا الحكم على العرض من خلال سجله المنطقي. ربما كان The Last of Us، من الناحية النظرية، هو كل ما سبق، لكنه كان أيضًا نوعًا من المسلسلات التي تم تحقيقها بشكل جميل والتي يمكن أن تصمد أمام أي من الوحوش الكبيرة في العصر الذهبي للتلفزيون. لقد كان عرضًا كبيرًا يحوي لحظات إنسانية صغيرة، دراما عائلية خلسة، حقق نجاحًا كبيرًا بعقل وقلب نابض.

من المؤكد أن كل شيء بدأ في مرحلة ما بعد نهاية العالم كما كنت تتوقع. كانت هناك المشاهد المألوفة لليوم صفر: حشود محمومة، وطائرات مُسقطة، وجنود في الشوارع، مع اتساع نطاق الوباء – الذي سببه، كما تعلمنا، فطر طفيلي يحول أي شخص سيئ الحظ بما فيه الكفاية ليتلامس معه إلى فطر. -الوحش النابت – أصبح واضحًا. كانت فترة ما بعد نهاية العالم مألوفة أيضًا: المباني المدمرة المغطاة بالكروم؛ ويتم تجميع الجثث في النيران لمنع العدوى؛ جحافل من الوحوش الغازية (وليس الزومبي، يجب أن نضيف: “المصابون” في هذا العرض هم على قيد الحياة إلى حد كبير) مما يهدر أي شيء يتحرك.

على الرغم من سهولة التعرف على هذه الاستعارات، إلا أن ما رفع لعبة The Last of Us فوق معركة نهاية الأيام هو مدى تصديق كل شيء. تم استخدام العناصر الأكثر خيالية في العرض – على سبيل المثال، وحوش العلجوم العملاقة – بشكل مقتصد للغاية: فقد مرت حلقات كاملة دون أن نرى نقرًا أو انتفاخًا على الإطلاق. وكانت ردود أفعال الناس الذين وقعوا وسط هذه الفوضى والرعب تبدو حقيقية تمامًا.

وقد ساعد في ذلك أن المادة المصدر – سلسلة لعبتين لنيل دروكمان – كانت عملاً غنيًا ومحكمًا في المقام الأول، مما سمح للمسلسل بتعميق الخطوط والشخصيات التي تم تحقيقها جيدًا. في هذه السلسلة، انضم كريغ مازن إلى دروكمان، الذي جعل الرعب الذي لا يمكن تصوره ممكنًا مع تشيرنوبيل، وقام بخدعة مماثلة هنا، ليضمن دائمًا أن هذا العالم يبدو منطقيًا ويعيش فيه، بغض النظر عن مدى قتامة الأمور.

وأصبحت الأمور قاتمة حقًا. في ظل المخاطر الوحشية، لم يكن الموتى الأحياء بمثابة شمعة للأحياء، في ظل الديكتاتوريات العسكرية، والميليشيات المتجولة التي لا تعرف الرحمة، و- بشكل لا يمحى – حشد من أكلة لحوم البشر في مواجهة زعيم طائفة محبة للأطفال، مما يزيد باستمرار من الفظائع. ومع ذلك، فإن جميع شخصيات المسلسل تقريبًا، بغض النظر عن مدى استنكارها، كان لديها بعض الأسباب المنطقية الأساسية: في معظم الأوقات كانوا محطمين وخائفين مثل أي شخص آخر. في كل مرة بدا فيها The Last of Us على وشك التحول إلى سادية كاملة، انتصر الإحساس الإنساني في المسلسل.

ويعود الكثير من ذلك إلى بطليه: بيدرو باسكال في دور المهرب المحطم تمامًا جويل، وبيلا رامزي في دور إيلي، المراهقة التي تم تكليفه بمرافقتها عبر الولايات المتحدة المدمرة بسبب مناعتها ضد الفيروس. بينما كانوا يقاتلون قطاع الطرق والمجاعة والإنتان، بدأت العلاقة بين الزوجين تبدو حقيقية بشكل غريب، وغالبًا ما يتم التواصل بينهما بدون كلمات من خلال إيماءات ونظرات صغيرة ولكنها عميقة.

إذا كانت The Last of Us عبارة عن تسع حلقات فقط من جويل وإيلي وهما يتجولان بصمت عبر مناظر المدينة المتهالكة (ونعم، فقد شكل ذلك مشهدًا رائعًا) كثير من العرض)، كان من شأنه أن يصنع تلفزيونًا رائعًا جدًا. لكن العرض كان لديه أفكار أكبر. الحلقة الثالثة والأفضل، تلك التي عززت مكانتها في أفضل 10 حلقات في نهاية العام، تخلت عن الحبكة الأكبر تمامًا لصالح قصة مستقلة عن الرومانسية المزدهرة بين أحد الناجين الفظين (نيك أوفرمان) ورجل وقع في إحدى الحلقات. من أفخاخه (يا له من لقاء لطيف!)

كانت هذه هي الحلقة التي إذا كنت مسؤولاً تنفيذيًا ساخرًا بشكل خاص، فسوف تقطعها. لكن وجودها كان جزءًا مما جعل The Last of Us عرضًا أكثر ثراءً وأعمق مما كان يمكن لأي شخص أن يتوقعه – وهو عرض قد لا يعني نهاية التلفزيون على كل حال.