“أنا لست جيدًا في التصميم”: أعلى تكريم في الهندسة المعمارية يذهب إلى ريكن ياماموتو | بنيان

من صفوف المساكن العامة المتصلة بممرات مرتفعة وشرفات مشتركة، إلى مباني الجامعة الزجاجية الأنيقة المصممة لتحقيق أقصى قدر من الشفافية بين الأقسام، كانت الهندسة المعمارية في ريكن ياماموتو دائمًا تدور حول الرؤية والظهور. الآن حان دوره ليتم تسليط الضوء عليه، حيث حصل المهندس المعماري الياباني البالغ من العمر 78 عامًا على جائزة بريتزكر لعام 2024، وهي أعلى وسام في الهندسة المعمارية.

إنه اختيار مفاجئ. لم يكن ياماموتو أبدًا جزءًا من الطليعة العصرية، من نوع “المهندسين المعماريين النجوم” الذين غالبًا ما كرمهم بريتزكر في الماضي. كما أنه لا ينتمي إلى منطقة مهملة أو مقومة بأقل من قيمتها، وهو ما سعت الجائزة إلى تسليط الضوء عليه في بعض السنوات الأخيرة. بدلاً من ذلك، خلال حياته المهنية التي امتدت على مدى العقود الخمسة الماضية، أنتج مجموعة متسقة من الأعمال بأسلوب محايد وحديث، حيث ابتكر أشكالًا مكعبة شبكية من الفولاذ والخرسانة والزجاج، والتي قد يكون من الصعب أن تكون متحمسًا لها للوهلة الأولى.

لكن نظرة فاحصة تكشف المزيد من التعقيد والتطور في كيفية ترتيب مبانيه وتنظيمها مع وضع التفاعل الاجتماعي في الاعتبار قبل كل شيء، وهو مصمم دائمًا لتعزيز الشعور بالمجتمع والحياة الجماعية والمساعدة المتبادلة. وكما قالت لجنة تحكيم جائزة بريتزكر، فإن هندسة ياماموتو تخدم “كخلفية ومقدمة للحياة اليومية، وتطمس الحدود بين أبعادها العامة والخاصة، وتضاعف الفرص للناس للقاء بشكل عفوي”.

تتخذ محطة الإطفاء الخاصة به في هيروشيما، والتي تم بناؤها عام 2000، شكل صندوق من سبعة طوابق، مكسو بفتحات زجاجية من جميع الجوانب، مما يسمح للجمهور برؤية مباشرة لما يحدث في الداخل. تم ترتيب الغرف حول ردهة كبيرة حيث يتدرب رجال الإطفاء، بينما يُسمح للأشخاص بالسير إلى الردهة وحتى الشرفة في الطابق الرابع المطلة على مناطق العمل المختلفة. وهو يعكس وجهة نظر ياماموتو بأن “محطة الإطفاء يجب أن تلعب دورًا مهمًا للغاية في تشكيل المجتمع المحلي”، وأنه يجب الاحتفاء بهؤلاء الموظفين الحكوميين الأبطال على مرأى ومسمع من الجميع. تتمتع قاعة مدينة فوسا، التي تم بناؤها في عام 2008، بوجه عام جذاب مماثل: حيث تذوب جدرانها المكسوة بالبلاط الأحمر في الأرض، مما يخلق منحدرًا لطيفًا حيث يمكن للناس أن يتكئوا على الجدران المنحنية.

يعد الحرم الجامعي الخاص به لجامعة محافظة سايتاما في كوشيجايا، الذي تم بناؤه عام 1999، بمثابة مخطط شفاف للتعاون بين الأقسام. متخصصة في التمريض والعلوم الصحية، وترتبط المباني التسعة بمدرجات تتحول إلى ممرات، مما يؤدي إلى أحجام زجاجية تسمح بالمناظر من فصل دراسي إلى آخر، ومن مبنى إلى آخر، وهي مصممة لتشجيع التعلم متعدد التخصصات. قال ياماموتو: “المساحات هنا تشبه نموذجًا للمدينة، أي أنها تستحق المشاهدة”.

أشاد المهندس المعماري التشيلي أليخاندرو أرافينا، رئيس لجنة تحكيم بريتزكر، بقدرة ياماموتو على خلق مساحات اجتماعية بهيجة. وقال: “أحد الأشياء التي نحتاجها بشدة في مستقبل المدن هو تهيئة الظروف من خلال الهندسة المعمارية التي تضاعف الفرص أمام الناس للالتقاء والتفاعل”. “يساهم ياماموتو بشكل إيجابي بما يتجاوز الموجز لتمكين المجتمع. إنه مهندس معماري مطمئن يجلب الكرامة للحياة اليومية. تصبح الحالة الطبيعية غير عادية. فالهدوء يؤدي إلى الروعة.”

ولد ياماموتو في بكين عام 1945، ونشأ في منزل كان له تأثير تكويني على تفكيره المكاني، لا سيما فيما يتعلق بالعلاقة بين المجالين العام والخاص. تم تصميم المنزل على الطراز الياباني التقليدي ماتشيا، وصيدلية والدته في الأمام ومنطقة معيشتهم في الخلف. وقال: “إن العتبة من جهة كانت للعائلة، ومن جهة أخرى للمجتمع. جلست بينهما.” لقد كان هذا هو المنصب الذي شغله طوال حياته المهنية، حيث كان دائمًا يولي اهتمامًا دقيقًا للحدود بين العام والخاص، وبين الفرد والجماعة.

أكمل ياماموتو درجة البكالوريوس من جامعة نيهون في عام 1967 ودرجة الماجستير من جامعة طوكيو للفنون في عام 1971. بعد التخرج، سافر كثيرًا مع معلمه هيروشي هارا، حيث أمضى أشهرًا في القيادة حول أوروبا وأمريكا الجنوبية، ثم تبع ذلك من خلال رحلة استكشافية إلى العراق والهند ونيبال، حيث قام بتوثيق التفاعلات الاجتماعية والحدود بين الأماكن العامة والخاصة في كل مكان ذهب إليه.

أسس شركته، ياماموتو آند فيلد شوب، في عام 1973، وبدأ بالعمولات المنزلية الخاصة. جاء أحد عملائه الأوائل، السيد ياماكاوا، بملخص بسيط للغاية: أراد فيلا ذات شرفة واسعة تبدو وكأنها غرفة معيشة خارجية، حيث يمكنه قضاء اليوم بأكمله في الصيف. قال ياماموتو: “لذلك قمنا بتصميم منزل يبدو وكأنه عبارة عن شرفة”. سقف مائل بسيط يأوي مجموعة من الأحجام المتفرقة البيضاء والمكعبة، والتي تؤطر سطحًا مفتوحًا كبيرًا. واصل منزله إيشي، الذي تم بناؤه لفنانين في كاواساكي عام 1978، هذا الموضوع. ويتكون من غرفة واحدة تشبه الجناح تمتد إلى الخارج وتكون بمثابة مسرح لاستضافة العروض، مع مقاعد متدرجة، بينما يتم دفن أماكن المعيشة تحت الأرض.

مثل منزل طفولته، كان أول مشروع سكن اجتماعي لياماموتو، والذي تم بناؤه في كوماموتو في عام 1991، مستوحى من الطريقة التقليدية التي ماتشيا عزز السكن الشعور بالجماعية بين الجيران. تم ترتيب الوحدات الـ 110 حول ساحة مركزية تصطف على جانبيها الأشجار، والتي لا يمكن الوصول إليها إلا عن طريق المرور عبر أحد المنازل، مما يخلق قلبًا مشتركًا مع احترام خصوصية العائلات الفردية. ومن خلال ممارسة ما يعظ به، يقف منزله، الذي بني في عام 1986، بمثابة نصب تذكاري للتفاعل بين الجيران. إنها واحدة من مجموعة شقق في مبنى متعدد الاستخدامات، مع متاجر في الطابق الأرضي، وتضم سلسلة من الحدائق والتراسات على السطح التي تسمح للجيران بالاسترخاء أو الحديقة معًا.

طوال حياته المهنية، كان ياماموتو ينتقد بشدة الموقف الياباني تجاه الإسكان. وكتب في عام 2012: “كان من المأمول أن يؤدي الإسكان الموحد إلى خلق أسر موحدة وقوة عاملة موحدة”. وأضاف “إن فشل سياسة الإسكان التي وفرت السكن من خلال نظام “منزل واحد = عائلة واحدة” يدل على فشل الحكومة اليابانية. نظام الحكم.”

وفي العام نفسه، كان مشروع جانجنام الخاص به في كوريا الجنوبية بمثابة محاولة لجعل الإسكان أكثر تعددًا للوظائف، بناءً على مبدأه المتمثل في “منطقة المجتمع المحلي”، المصممة لتشجيع المساعدة المتبادلة. وكتب ياماموتو: “لن يعد السكن مجرد مكان تعيش فيه الأسرة وتربي أطفالها”. “يمكن إنشاء نظام جديد من خلال فتح الإسكان للمجتمع المحلي من خلال أنشطة متنوعة، حتى لا يظل الأشخاص الذين يعيشون بمفردهم معزولين.”

وقام بتطبيق مبادئ اجتماعية مماثلة سواء في تصميم المدارس الابتدائية أو الحرم الجامعي أو المتاحف الفنية. وفي متحفه يوكوسوكا للفنون، الذي تم بناؤه في عام 2006، تم تأطير المناظر الطبيعية والعودة إلى صالات العرض الأخرى من خلال قواطع مستديرة، بحيث يكون الزوار دائمًا على دراية بنشاط الآخرين في المتحف. وبالمثل، فإن مكتبته في تيانجين، التي بنيت في عام 2012، تأخذ شكل 10 مستويات متقاطعة، مع شرفات للقراءة مرتبة في سلسلة مفتوحة متدرجة، وملفوفة بجدران من الكتب.

ولعل أفضل تلخيص لموقف ياماموتو المتواضع هو المقدمة التي كتبها في دراسته التي كتبها عام 2012. يكتب: “أنا لست جيدًا في التصميم”. “إنني أدرك جيدا من ذلك. ومع ذلك، فإنني أهتم جيدًا بما يدور حولي. أقصد بما حولي البيئة المحيطة، المجتمع المحلي القائم، الظروف في المجتمع المعاصر… هذا الكتاب قصة عن الاهتمام الدقيق. ولذلك فإنني أوصي بالتأكيد بهذا الكتاب لأولئك الذين يعتقدون أنهم ليسوا جيدين جدًا في التصميم.