إنتاج أوبرا برشلونة من بين أول من استخدم منسق العلاقة الحميمة | الأوبرا

ينبض الحب والشهوة والقوة في قصة شكسبير عن أنطوني وكليوباترا. والآن، فيما يُعتقد أنه الأول من نوعه في إسبانيا، فإن مفهوم الموافقة سوف ينطبق أيضًا على دار الأوبرا الرئيسية في برشلونة التي تستعد لتقديم نسخة مقتبسة من المأساة.

النسخة الأوبرالية، المقرر افتتاحها هذا الأسبوع في Gran Teatre del Liceu، هي من بين أولى النسخ في أوروبا التي عملت مع منسق للعلاقات الحميمية في محاولة لضمان راحة فناني الأداء أثناء تعاملهم مع المشاهد التي تشمل كل شيء بدءًا من اللمس إلى التقبيل والمداعبة. .

وقالت إيتا أوبراين، منسقة العلاقات الحميمة التي عملت في الإنتاج، إن فكرة الاستعانة بمستشار للتركيز على العلاقة الحميمة كانت موضع تساؤل في البداية من قبل منتجي العرض. وقالت: “كان هناك أمر ما، وهو القول بأننا لم نحصل على هذا من قبل، ولا نعتقد حقاً أننا بحاجة إليه”.

لقد كان هذا خطًا مألوفًا لأوبراين، الذي كان مستشارًا لمنتجات HBO وNetflix ودافع عن هذه المهنة لفترة طويلة.

“إنه مثل تصميم رقصات الفالس أو التانغو أو تصميم الرقصات القتالية. قالت: “إنها رقصة الجسد”. “لكنك تطلب من شخصين لا يحبان بعضهما البعض، ولا يعرفان بعضهما البعض بالضرورة، أن يشكلا رقصة الجسد المذهلة هذه.”

وفي حين أن قليلين قد يشككون في الحاجة إلى الاستعانة بمصممي الرقصات لمشهد الرقص أو القتال للتخفيف من مخاطر الإصابة، إلا أنها قالت إن المخاطر تكون أعلى عندما يتعلق الأمر بالعروض التي تتضمن العلاقة الحميمة. “الإصابة لا يمكن أن تكون جسدية فحسب، بل عاطفية ونفسية”.

ويأتي دور أوبراين الرائد في برشلونة بعد أشهر من قيام رئيس الاتحاد الإسباني لكرة القدم بزرع قبلة غير مرغوب فيها على لاعب كرة قدم فائز بكأس العالم، مما دفع البلاد إلى حساب بشأن التمييز الجنسي والموافقة وإساءة استخدام السلطة في مكان العمل.

أدت المحادثة إلى ظهور هاشتاج – Se Acabó، أو “انتهى الأمر” – حيث تصاعدت لتصبح لحظة #MeToo لكرة القدم الإسبانية.

قالت أوبراين إنها تمت إضافتها إلى فريق إنتاج أنتوني وكليوباترا بعد العمل مع السوبرانو جوليا بولوك خلال إنتاج دار الأوبرا الملكية لمسرحية ثيودورا العام الماضي. هذه المبادرة – الأولى من نوعها في بريطانيا – عرّفت أوبراين بتعقيد العمل مع الأوبرا.

وأوضحت أن بعض هذه التحديات كانت جسدية، مشيرة إلى الحاجة إلى إيجاد أوضاع مريحة لفناني الأداء مع السماح لهم في الوقت نفسه بإصدار “أصوات مذهلة”.

وقالت إن آخرين طلبوا إصلاحًا شاملاً لأساليب العمل، مشيرة إلى تاريخ الأوبرا في نقل أعضاء فريق العمل قبل أيام من بدء العرض.

وقالت: “سيكون لديهم حرفيًا يومين لتنظيمه”. “لذلك تقف هناك، وتمشي هناك، وتشرب كأسًا من النبيذ هناك، وتقبل يدها هناك، وتمارس الجنس هناك، وتغتصبها هناك، بلاه بلاه، حسنًا عظيم، هيا انطلق.”

وقالت إن هذا النهج يعرض فناني الأداء للخطر، حيث يشعر البعض بالحرج أو المضايقة أو سوء المعاملة. “يمكنك أن تتخيل أنه لا يوجد وقت ومساحة للاتفاق والموافقة.”

وقال أوبراين إن حركة #MeToo وTime’s Up الأوسع هي التي ساعدت في تمهيد الطريق لمنسقي العلاقات الحميمة ليصبحوا عنصرًا أساسيًا في مواقع التصوير حول العالم. “هذا هو الوقت الذي تسير فيه الصناعة، حيث يتم الآن الاستماع إليك والاستماع إليك، ولا يمكننا أن نغض الطرف عن هذا السلوك بعد الآن”.

كما هزت مزاعم التحرش الجنسي عالم الأوبرا. اتهمت ما لا يقل عن 20 امرأة، التينور الإسباني بلاسيدو دومينغو، بتقبيلهن أو الإمساك بهن أو مداعبتهن في حوادث تعود إلى الثمانينات. ونفى دومينغو ارتكاب أي مخالفات.

وصفت أوبراين عملها بأنه جزء من تحول أوسع يجتاح الصناعة، وهو تحول كان يتحدى الفكرة القديمة القائلة بأن العرض يجب أن يستمر بأي ثمن.

وقالت: “التحول يسير على النحو التالي: “هذا هو مكان عملنا – غرفة التدريب لدينا، والأداء على المسرح هو مكان عملنا”. “ومثل أي شخص في مكان عملنا، يجب أن نكون قادرين على العمل دون خوف من المضايقات وسوء المعاملة.”