“إنه خيال إلفيس”: كيف تكمن الموضة في قلب بريسيلا صوفيا كوبولا | صوفيا كوبولا

قبل كيم وكاني، بوش وبيكس أو بريتني وجاستن، كان هناك إلفيس وبريسيلا.

بريسيلا، فيلم هوليوودي عن السيرة الذاتية لصوفيا كوبولا – تم اختياره رسميًا في مهرجان البندقية السينمائي وسيُعرض قريبًا في المملكة المتحدة – يحكي قصة الزوجين الأولين في أمريكا في الستينيات من وجهة نظر السيدة بريسلي الشابة. بريسيلا بوليو، تلميذة تبلغ من العمر 14 عامًا عندما التقت بإلفيس، أمضت السنوات الأولى من علاقتها في الحفلات مع أشهر رجل في الولايات المتحدة ليلاً قبل أن ترتدي زيها الرسمي للالتحاق بالمدرسة الثانوية الكاثوليكية خلال النهار.

تظهر صورة سينمائية صارخة لزواج غير متكافئ كيف استخدم إلفيس الموضة كأداة للسيطرة على بريسيلا، حيث قام بتشكيل زوجته في صورة مرآة أنثوية لنفسه لصياغة صورتهما العامة كزوجين مثاليين. شعر بريسيلا البني الفاتح، الذي شوهد لأول مرة على شكل ذيل حصان، مصبوغ باللون الأسود في اتجاه إلفيس ليتناسب مع اتجاهه. بعد ذلك، يتم تكديسها في خلية نحل تعكس ارتفاع خصيته المميزة.

“هذا الفستان لا يناسبك”، يقول إلفيس لبريسيلا ببرود عندما تختار ملابس بسيطة ذات ألوان ترابية في أحد المتاجر. “أنت فتاة صغيرة. عليك أن تبتعد عن البصمات يا عزيزي. اشترى لها فستانًا أزرق فاتحًا بخصر دبور، وأخبرها أنها لا تستطيع ارتداء اللون البني لأنه يذكره بالجيش.

باعتبارها زوجة شخص عالمي ينبض بالحياة، كانت بريسيلا موضع حسد الملايين، لكن الفيلم يصورها كامرأة تكافح من أجل تأكيد هويتها. وصفت كوبولا السيناريو الخاص بها، المبني على مذكرات بريسيلا عام 1985 بعنوان “الفيس وأنا”، بأنه قصة حب. أشاد بريسيلا بالفيلم ووصفه بأنه “صحيح” من حيث الدقة. لكن شركة إلفيس بريسلي، مؤسسة إلفيس، رفضت طلب كوبولا للحصول على حقوق الموسيقى، وكانت النتيجة عدم ظهور أي أغاني لإلفيس في الموسيقى التصويرية.

يقول مصمم الأزياء في الفيلم، ستايسي باتات: “إن بريسيلا التي تراها على الشاشة هي خيال إلفيس عن هويتها”. “كانت لديه صورة واضحة جدًا عن امرأته المثالية، وقد عرض ذلك على بريسيلا. إنها تعيش مثل الملكة، لكنه يتمتع بكل القوة.

في أحد المشاهد التي لا تُنسى، تضع بريسيلا فساتين بمجموعة من الألوان الأنثوية السكرية على سريرها. يتم إكسسوار كل فستان بمسدس خاص به مرصع بالجواهر في ظل مطابق. إنها استعارة بصرية أنيقة لكيفية تحول الملابس إلى ساحة معركة في زواج بريسلي. إن حقيقة أن بريسيلا ستترك الزواج في النهاية تنبئ، على الشاشة، عندما نراها تبدأ في مقاومة أذواق إلفيس، وترتدي البلوزات والسراويل بدلاً من الفساتين التي يفضلها، وتستبدل خلية النحل المميزة بشعرها المسطح والفضفاض في جلوريا. فراق مركز شتينيم-esque.

تمارا ديفيريل، مصممة إنتاج الفيلم، وصفت بريسيلا بأنها “قصة نساء في أمريكا الشمالية تُروى من خلال الشعر والمكياج”.

ويضيف بطاط: “تمثل الملابس جزءًا مهمًا من رواية القصص”. “لقد كان تصميم الأزياء تاريخياً لا يحظى بالتقدير الكافي في هوليوود، ويرتبط ذلك بحقيقة أنه عادة ما يكون وظيفة المرأة في صناعة الرجل. لكن صوفيا تقدر ما يمكن أن تقدمه الأزياء لتطوير الشخصية.

“هل تعرف هذا القول: هل تريد عاهرة في غرفة النوم، وسيدة في غرفة المعيشة؟ كان ذلك الفيس. كانت بريسيلا امرأته المثالية، وأراد أن يبقيها نقية. يقول باتات: “على المستوى الجنسي، كان يذهب مع نساء مختلفات تمامًا”. إحدى الطرق التي يمارس بها إلفيس السيطرة على بريسيلا هي خنق حياتها الجنسية الناشئة، والإصرار على احتفاظ زوجته بمظهرها العذري الذي يشبه الدمية، ورفض ممارسة الجنس معها بعد الحمل بابنتهما.

لكن كوبولا وباتات أرادا أيضًا إظهار الرومانسية والمودة التي تعايشت مع السيطرة والإضاءة في الأجواء الخانقة لقصر غريسلاندز، قصر بريسلي. يقول بطاط: “نعلم أن إلفيس كان يرتدي نظارات القراءة، لكنه لم يرتديها أبدًا في الأماكن العامة”. “لذلك أظهرنا له الطريقة التي رأته بها بريسيلا فقط، الصبي الجنوبي الجميل الذي وقعت في حبه، والذي كان يقرأ بجانبها في السرير وهو يرتدي سترة ونظارات.”

ابتكر باتات 120 مظهرًا ارتدتها بريسيلا، التي لعبت دورها كايلي سبايني. تم تصوير الفيلم في 30 يومًا فقط، لكن القصة تمتد لـ 13 عامًا و”الصورة الظلية مهمة للغاية في إعطاء إحساس بهذا الجدول الزمني”، كما يقول باتات. “في الجزء الأول من الفيلم، كانت ترتدي قماش قطني تحت تنورتها ذات الثنيات. ولا تزال النساء يرتدين التنانير ذات الثنيات الآن – وما يجعل التنورة ذات الثنيات تبدو وكأنها تعود إلى الخمسينيات من القرن الماضي هو الامتلاء الناتج عن ارتداء قماش قطني تحتها.

وتقول إن الدقة التاريخية كانت متوازنة مع “القطع التي يتردد صداها الآن، بحيث لا تكون مزعجة للغاية للعين الحديثة”. “لذا فإن قلادة القلب التي ترتديها بريسيلا على الشاشة هي قطعة ارتدتها وهي أيضًا شيء ترتديه الفتيات الآن، لذلك جعلناها أكثر بروزًا، لأنها مرتبطة جدًا، وهذا ناجح.”

يعد فيلم كوبولا بمثابة لحظة أزياء ولحظة سينمائية أيضًا. أول ظهور لها عام 1999، The Virgin Suicides، استحضر مشهد أحلام بناتي شاش تردد صداها عبر الثقافة الشعبية منذ ذلك الحين. قالت كوبولا إنها أرادت أن تبدو التصميمات الداخلية لجريسلاند “مثل كعكة الزفاف” على الشاشة، واستشهدت بالصور الفوتوغرافية التي التقطها ويليام إيغلستون عام 1984 لجريسلاند – مع تركيزها الوثيق المقلق على الستائر المخملية المتعرجة والمفروشات الناعمة المتضخمة – كمرجع بصري.

تم تصنيع معظم الأزياء داخليًا، لكن شانيل، التي كانت كوبولا سفيرة لها على المدى الطويل، صممت فستان زفاف من الدانتيل الأبيض خصيصًا لـ Spaeny، استنادًا إلى صور حفل زفاف عائلة بريسلي عام 1967.

تقول باتات إن عملية صنع الفيلم – التي انتهت بقرار بريسيلا البالغة من العمر 28 عامًا بالطلاق من إلفيس – جعلتها “مندهشة من قوة بريسيلا”.

“لا أستطيع أن أتخيل مدى شجاعتها، لتجد في نفسها القدرة على الابتعاد عن كل ذلك.”

سيتم افتتاح Priscilla في المملكة المتحدة في 1 يناير وفي أستراليا في 18 يناير.