“استيقظت وأنا أتصبب عرقًا باردًا وأنا أفكر: غوينيث بشارب” – كيف صنعنا شكسبير في الحب | شكسبير في الحب

جون مادن، مدير

شكسبير في الحب كان قيد التطوير لسنوات قبل أن أشارك فيه. في مرحلة ما، كانت جوليا روبرتس ستكون البطلة النسائية. لكن المشكلة الكبرى كانت اختيار شكسبير. أرادت جوليا دانييل داي لويس، لكنني أعتقد أنه تم اقتراح كل ممثل ذكر في عمر معين تقريبًا. وفي النهاية انسحبت من المشروع.

كان الفيلم الذي يحمل كلمة “شكسبير” في عنوانه يعتبر محفوفا بالمخاطر، وبدون مشاركة جوليا، كان المشروع يضعف ــ إلى أن اشترى هارفي وينشتاين السيناريو، الذي حصل أيضا على الفيلم السابق الذي أخرجته، “السيدة براون”. لقد أرسل لي السيناريو الذي كتبه توم ستوبارد: حتى لو كان غير مكتمل، كان أفضل ما قرأته على الإطلاق. كان توم مفتونًا بفكرة صنع ما أسماه “فيلم الأخوين زوكر”، لكنني بدأت في توجيهه أكثر نحو كوميديا ​​شكسبيرية كلاسيكية مع ثنائيات تلك المسرحيات من الكوميديا ​​الشنيعة التي تتعارض مع جدية كامنة.

لقد التقيت بغوينيث بالترو عندما كانت تقوم بتجربة أداء لفيلم آخر، وكان من الواضح أنها تمتلك الصفات اللازمة لاهتمام شكسبير بالحب. كان جو فينيس متوترًا في المرة الأولى التي قرأ فيها لويل، لكنني أعدته ليقرأ قراءة أكثر عفوية وكانت تلك نقرة فورية – لقد أبحر في الفكاهة ببراعة. رفض كولين فيرث في البداية دور خطيب فيولا، اللورد ويسيكس. عندما قلت، “حسنًا، حسنًا، هذا عار”، أعتقد أنه كان منزعجًا بعض الشيء. عدنا إليه لاحقًا بنتائج أكثر سعادة. لقد قام في الأصل باختبار الأداء مع جوليا روبرتس وينسب لنفسه الفضل في كونه آخر روميو رأته قبل أن ينسحب، لكنني لست متأكدًا من أن هذا صحيح.

لقد أمضينا وقتًا أطول في التدرب على هذا الفيلم أكثر من أي وقت مضى منذ ذلك الحين. أجرينا تدريبات على الرقص، وبروفات قتالية، وحتى تدريبات لغوية، للتعامل مع الطريقة التي قد تبدو بها اللغة الإنجليزية الإليزابيثية – سواء على المسرح أو خارجه. كنت أستيقظ في كثير من الأحيان وأنا أتصبب عرقًا باردًا وأفكر: “هل سترتدي غوينيث شاربًا؟ هذا لن ينجح!” ما قد ينجح على المسرح لا يترجم بالضرورة إلى السينما. لكن غوينيث أبحر في ذلك بمهارة كبيرة.

تظهر جودي دينش على الشاشة لبضع دقائق فقط في دور الملكة إليزابيث، حيث كانت في كل مشهد تقريبًا مثل الملكة فيكتوريا في فيلم السيدة براون. لكنها لا تزال محور كل شيء وفازت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة. كان عليها أن ترتدي حذاءً ذا كعب عالٍ لتضفي على مكانتها، وقد أطلقت عليها اسم Tudor Spice.

اشترت جودي بالفعل مسرح روز الذي أعيد بناؤه بشكل جميل في نهاية الإنتاج وتأمل في إقامته في مكان ما كأداة لممثلي شكسبير الطموحين. لقد كان مصنوعًا بشكل جيد للغاية، مع عوارض من خشب البلوط الحقيقي وما إلى ذلك، ولكن لتصوير جزء كبير منه تم تعليقه بواسطة السقالات ولم يتم بناؤه حقًا ليكون تركيبًا دائمًا.

فقط عندما بدأنا في تجميع الفيلم معًا، أصبحت مقتنعًا بأن جميع العناصر المختلفة ستعمل في وئام. في تلك المرحلة، كمخرج، يمكنك أن تشعر بالرغبة في إلقاء نفسك من أعلى الهاوية – لكن المحرر، ديفيد غامبل، صنع لي مقطعًا دعائيًا تقريبيًا وجدته مبهجة – بدت النغمة صحيحة. فكرت: “حسنًا، كان علي أن أفعل الكثير لإفساد هذا الأمر”.

جوزيف فينيس، ويل شكسبير

كنت في الواقع لا أزال في مدرسة الدراما عندما قمت بتجربة الأداء لمسرحية شكسبير في الحب في المرة الأولى. سألوني إذا كنت أرغب في تجربة هذا الفيلم الجديد مع دانييل داي لويس وجوليا روبرتس. “قطعاً!” قلت ذلك وتسللت في استراحة الغداء لأقرأ أحد أجزاء الفرقة.

ومن المضحك أنني مررت مؤخرًا بالمكان الذي كنت أعيش فيه في ذلك الوقت، في شقة استوديو صغيرة مع مطبخ بجوار السرير. لقد كنت هناك عندما سمعت أنني حصلت بالفعل على دور ويل. إنها المرة الوحيدة التي صرخت فيها بفرح بأعلى صوتي.

أحب كتابات شكسبير وكنت متوترًا من أن هوليوود قد تضعفها. لكن السيناريو كان مضحكاً وذكياً، بل إنه تمكن من الإشارة إلى آلة هوليوود، على الرغم من أن أحداثه تدور في زمن شكسبير. حدث أن التقيت بتوم ستوبارد في مكتبة صغيرة أثناء إجراء بحثي واستجمعت شجاعتي لأقول: “معذرة، لقد عُرض علي للتو السيناريو الخاص بك وأنا متحمس للغاية”. لقد دعاني إلى منزله وتحدثنا عن الصدفة – لقد كان كريمًا ولطيفًا وبصيرًا.

كانت غوينيث مستعدة جيدًا: بدت لهجتها خالية من العيوب منذ اليوم الأول. لقد عملت مع جيفري راش من قبل في فيلم “إليزابيث” وكان من الرائع أن أراه يقوم بهذا التحول الكوميدي المذهل كرجل أعمال مسرحي، بعد الشخصية المكيافيلية التي لعبها سابقًا. لم يكن العمود الفقري للممثلين بالضرورة أسماء مألوفة ولكنه قام بقدر كبير من العمل المسرحي. لقد كانت بيئة مبهجة. لقد استمتعنا كثيرًا، وكنت قلقًا من أن الفيلم لا يمكن أن يكون جيدًا.

كان لدى مصمم أزياء السترة ساندي باول الذي صنعه لي إحساسًا بالإثارة وكان في الواقع مريحًا جدًا في ارتدائه. كان عليّ أن أقوم ببعض مشاهد القتال الرائعة فيه – مجد لبيل هوبز، الذي صمم رقصات المبارزة بالسيف، وللرجل البهلواني الذي سقط من على المسرح نيابةً عني، مباشرة على قفصه الصدري. لقد كنت مصرًا على أن أصابع ويل يجب أن تكون مغطاة بالحبر بشكل دائم. إذا اختفت البقع بعد يوم من التصوير، فسأتأكد من إعادة وضعها قبل اليوم التالي.

لقد حلقت لحيتي بعد الغلاف الأصلي وكان لا بد من إعادة تطبيقها عندما تم إعادتنا لإعادة تصوير النهاية. السابق كان أكثر مفاجئة. أعتقد أن النسخة الحلوة والمرة التي شاهدها الجمهور كانت في مكانها الصحيح.