“التفكك السريالي للحياة اليومية”: كيف التقط المصور الياباني أكيهيكو أوكامورا الاضطرابات كما لم يحدث من قبل | التصوير
أنافي عام 2016، قام المصور البريطاني مارتن بار بتنسيق فيلم Strange and Familiar، معرض جماعي في معرض باربيكان للفنون في لندن. تمت ترجمة “بريطانيا كما كشفها المصورون الدوليون”، وتضمنت أعمال هنري كارتييه بريسون وروبرت فرانك بالإضافة إلى شخصيات أقل شهرة مثل إديث تيودور هارت. ومع ذلك، بالنسبة لي، فإن الصور الأكثر غرابة والمألوفة التي واجهتها هناك كانت من صنع مصور ياباني لم أسمع به من قبل، وقد أوقفتني حفنة من مطبوعاته الصغيرة الملونة من الاضطرابات المبكرة في مساراتي.
كان اسمه أكيهيكو أوكامورا، وعلمت لاحقًا أنه سافر إلى أيرلندا في عام 1968، بعد أن اكتسب بالفعل سمعة طيبة كمصور حرب في فيتنام. أول ما فاجأني هو لوحة الألوان الغنية: الأحمر الداكن والأزرق الباهت والبني المغرة التي أعادت إحياء فترة مضطربة لفترة طويلة تم تصويرها فقط في أحادية اللون الصارخة. والثاني هو أسلوبه الذي كان يميل نحو المراقبة الهادئة بدلاً من التقارير الصحفية المحمومة. تراوحت صوره بين سرد الحياة الساكنة لأشياء عادية وغير عادية (درع شرطة مكافحة الشغب وخوذة مستندة على الحائط) إلى صور تشبه لقطات الأفلام (جندي بريطاني وحيد، متوتر ومستعد كما لو كان للقتال البطولي، في زاوية الشارع). قام أوكامورا بتصوير زجاجات الحليب التي تم تسليمها حديثًا والمرتبة بدقة على عتبة باب مشمسة، بالإضافة إلى زجاجات الحليب الفارغة الموضوعة على حافة النافذة في برج ديري، جاهزة لإعادة استخدامها كقنابل حارقة وإلقائها على الشرطة. وقد لفت انتباهه الشباب الموالون وهم يعلقون الرايات لموسم المسيرة في شارع معتم مضاء بنور الشمس، وشابات بلفاست يشقون طريقهم عبر الحواجز المؤقتة، متنبهين للصور التي تقوض ما هو واضح ومبتذل.
بالنسبة لي، كانت صور أوكامورا كاشفة. لقد أعادوا إحساسًا بالنسيج الغريب للوقت الذي عاشوا فيه في شمال أيرلندا: الاضطراب شبه السريالي للحياة اليومية الذي جلبه الزخم المبكر غير المتوقع للاضطرابات في أعقابه. وفجأة وبشكل مقلق، تمزقت الحياة الطبيعية، وانقلب الوضع الطبيعي رأسًا على عقب، وأصبحت القواعد غير المعلنة التي نعيش بموجبها زائدة عن الحاجة.
كسجل بصري، فإن صوره الفوتوغرافية البسيطة ولكن ذات الرنانة العميقة تمثل تناقضًا دراماتيكيًا مع أعمال معاصريه الأكثر شهرة، أمثال جيل بيريس ودون ماكولين، الذين وصلوا إلى أيرلندا الشمالية بعد ذلك بوقت قصير وأنشأوا تصويرًا صحفيًا من النوع الأكثر عمقًا. أثناء عملهم وسط أعمال الشغب والفوضى، انجذب أوكامورا إلى العواقب: زهور على رصيف ملطخ بالدماء تحت علم أسود يرفرف؛ فتاتان صغيرتان ترتديان أفضل حقائب اليد يوم الأحد، تقفان بجانب ضريح متقن لأحد المدنيين الأوائل الذين قتلوا على يد الجنود البريطانيين في شارع ديري الكئيب. بالنسبة لأي شخص عاش خلال تلك الفترة، فإن هذه الصور تطاردني في صرامتها وإيحاءاتها. إنهم يتحدثون عن البراءة المفقودة، كما ينذرون بأزمنة أكثر قتامة لم تأت بعد.
تؤكد مؤرخة التصوير الفوتوغرافي والكاتبة والمنسقة بولين فيرمار، التي بحثت في حياة أوكامورا وعمله، على مدى اختلاف صوره عن التصوير الصحفي في ذلك الوقت. وتقول: “صوره تختلف كثيرًا عن تلك الصور”. “لقد عمل في أيرلندا بأسلوب يتجاوز الأنواع.” تتناقض ألوانه الناعمة الباهتة مع عنف الموقف الذي نشأت فيه. الشعر المنبثق من عمله لا يوجد عادةً في التصوير الصحفي، حيث يجب أن يكون الموضوع مركزيًا وواضحًا. وهنا ينتقل العنف إلى الخلفية
وفي إحدى الصور المذهلة، تظهر امرأة تسير في أحد الشوارع برفقة جندي بريطاني يحمل باب منزلها الأمامي. من دون بعض المعرفة بالسياق الاجتماعي، تبدو الصورة محيرة، بل وحتى هزلية بشكل غريب، لكنها التقطت في أعقاب أعمال عنف كبيرة مباشرة. عادت المرأة إلى منزلها بعد عدة ليال من الصراع الطائفي العنيف في شوارع بلفاست في أغسطس 1969 والذي خلف ثمانية قتلى ومئات الجرحى وتسبب في فرار ما يقدر بنحو 1800 أسرة من منازلها. تم انتشال الباب الأمامي الذي كان يحمله الجندي من منزلها المحترق.
هناك شعر غريب للصورة. صورة ظلية لطائر أثناء الطيران، محفورة في الزجاج الملون فوق رأس الجندي، تعكس رحلة المرأة من منزلها. ومن المثير للاهتمام أنها تظهر مرة أخرى في صورة أخرى، وهي تقف في شارع خلفي من الطوب الأحمر بجوار سيدة مسنة تحمل عدة فناجين شاي مزخرفة. بجانبهم، توجد كومة من الأواني الفخارية على ما يشبه غسالة مستعملة كثيرًا بجوار علبة مسحوق الكسترد ذات الألوان الزاهية، وهي بقايا حياتهم المحطمة. القصة التي ترويها هذه العناصر المنزلية المتواضعة مكتوبة بشكل كبير في الخلفية الصارخة: الصور الظلية التي تلوح في الأفق للمنازل المتفحمة والمدرجات التي تم تحديدها مقابل سماء بلفاست ذات اللون الرمادي الفاتح.
منذ تلك المواجهة المفاجئة وغير المتوقعة مع عمله في عام 2016، ظل أوكامورا شخصية تبهرني، وإن كانت بعيدة المنال. جنبًا إلى جنب مع فيرمار ومؤرخ الصور الياباني ماساكو تودا، وبالتعاون مع متحف الصور الأيرلندي، ساعدت في تنظيم معرض لأعماله الأيرلندية، ذكريات الآخرين، والذي سيفتتح في دبلن في 11 أبريل. وسيتزامن الحدث أيضًا مع إطلاق كتاب الصور الفوتوغرافية وفيلم قصير يحمل نفس الاسم، من إخراج فيرمار ومارك ليسر. إنهما معًا شهادة على مصور فريد وغامض عاد إلى هناك في العام التالي بعد زيارته الأولى لأيرلندا في عام 1968 وجعلها وطنه المتبنى. وعاش هناك بهدوء مع زوجته الثانية، كاكوكو، وأطفالهما الأربعة حتى وفاته عن عمر يناهز 56 عامًا في عام 1985.
مثل الجوانب الأخرى من حياته المضطربة، كانت الأسباب الأولية لزيارة أوكامورا لأيرلندا غامضة، لكنها تضمنت افتتانًا عميقًا بالرئيس الأمريكي المغتال، جون إف كينيدي، الذي كانت جذور أسلافه هناك، فضلاً عن اهتمامه الدائم بـ والتماثل مع النضالات المناهضة للاستعمار. وصل أوكامورا لأول مرة إلى دبلن في عام 1968، وكان عمره 38 عامًا، وسجل على الفور انطباعاته الأولية وغير الإيجابية: “الطقس العاصف”. كانت السماء مظلمة، سوداء تقريبًا. هبت رياح دوامية ضربت المطر المتجمد على خدي… بالنسبة لعيني، المعتادتين على الشمس الحارقة، والغابات الخضراء التي لا نهاية لها في جنوب شرق آسيا، بدت المناظر الطبيعية الشتوية في أيرلندا عندما رأيتها لأول مرة لا شيء سوى كتلة سوداء باردة كبيرة من التربة
بحلول ذلك الوقت، بعد أن بدأ التصوير الفوتوغرافي في وقت متأخر نسبيًا، عندما كان يبلغ من العمر 34 عامًا، كان أوكامورا قد أسس لنفسه سمعة طيبة من خلال تقاريره الصحفية الجريئة عن حرب فيتنام. في عام 1965، حياة نشرت المجلة مقالاً مصوراً مثيراً بقلمه إلى جانب وصف تفصيلي لكيفية تسلله إلى الأراضي التي تسيطر عليها جبهة التحرير الوطني لفيتنام الجنوبية قبل أن يتم القبض عليه واحتجازه أسير حرب لمدة 53 يومًا. أثناء أسره، تمكن بطريقة ما من إجراء مقابلة مع الرجل الثاني في القيادة، والتي، عندما تم نشرها، أدت إلى منعه من دخول فيتنام الجنوبية لمدة خمس سنوات.
“بعد سنوات من تغطية فظائع الحرب، أصبحت أيرلندا ملاذاً له”، كتبت فيرمير في مقالتها التوضيحية “الراكب الغريب على متن قطار بلفاست السريع”، والذي تم تضمينه في كتاب الصور الجديد. “كما أراد ذلك، نشأ أطفالهم الأربعة في أيرلندا، بالقرب من دبلن أولاً، ثم أفوكا، في مقاطعة ويكلو. كانت عائلة أوكامورا واحدة من العائلات اليابانية القليلة جدًا التي استقرت في أيرلندا في ذلك الوقت
طوال الأعوام الستة عشر التي قضاها في أيرلندا، واصل أوكامورا العمل كمصور صحفي، حيث قام بتغطية الصراعات في بيافرا وإثيوبيا وعمل بانتظام لصالح المنظمات غير الحكومية وغيرها من المنظمات الإنسانية. في 8 مارس 1985، أصيب بالمرض أثناء سفره من أيرلندا إلى اليابان وتوفي بعد أسبوعين بسبب تعفن الدم. “لقد جاءت وفاة أوكامورا بمثابة صدمة كبيرة للكثيرين في اليابان،” لاحظت تودا في مقالها المفصل عن سيرتها الذاتية “الطريق إلى أيرلندا”. “كانت مراسم الجنازة التي أقيمت في قاعة جنازات أوياما في طوكيو مليئة بالمشيعين”. وبعد فترة وجيزة، أشاد المخرج أوسامو تاكاهاشي بـ “شخصية أوكامورا الدافئة للغاية” [which] سمح له بالغوص في المعركة أينما أراد والخروج سالمًا تمامًا.
خلال فترة وجوده في أيرلندا، قام أوكامورا بتصوير الحياة اليومية في جنوب الجزيرة – المناظر الطبيعية، ومدن الأسواق، والأشخاص الذين يتسكعون في محطات القطار، وزملائه الركاب في قطار دبلن إلى بلفاست السريع – ولكنه عمله من الشمال أيرلندا خلال فترة غير مؤكدة والتي يتردد صداها بقوة. إن الرعب الذي عاشه في فيتنام لم يغير نهجه فحسب، بل غيّر وعيه، وحوّله إلى مراقب هادئ، ولكن حاد، للحياة اليومية المضطربة في بداية الصراع الذي سيستمر لمدة 30 عامًا.
في كل هذا، يظل أوكامورا نفسه حضورا بعيد المنال. يتضمن كتاب الصور الجديد لأعماله الأيرلندية مقالة بقلم ابنته كوسي بعنوان “كيفية العثور على شبح”. تبدأ بتذكر غيابه منذ طفولتها (توفي عندما كانت في التاسعة من عمرها فقط)، قبل أن تلمح إلى حضوره “غير المرئي” كمصور للاضطرابات – “لم أره قط، ولم أتحدث إليه قط، ولم أسمع به قط”. كما لو كان ذلك لتأكيد انطباعاتها العابرة عنه، لم يتمكن متحف الصور الأيرلندي من العثور على شخص واحد في ديري أو بلفاست يتذكره منذ ذلك الوقت، وهو أمر غريب عندما تفكر في أنه ربما كان أول شخص ياباني أكثر من أي شخص آخر في العالم. ثم واجهت أيرلندا الشمالية أحادية الثقافة في الجسد. لكنه كان يتنقل بينهم بكاميرته، ولم يترك أي أثر سوى صوره.
توجد صورة واحدة لأوكامورا من ذلك الوقت. وفي هذه الصورة، يقف وسط حشد صغير من الناس بجوار الناشطة والنائبة برناديت ديفلين خلال فترة هدوء في معارك الشوارع المستمرة بين مثيري الشغب والشرطة خلال معركة بوجسايد في ديري في أغسطس 1969. ويبدو مرتاحًا، ولكن مخطوبة، كما لو أنها تأخذ كل كلمة لها. يبدو أنه ينتمي إلى هناك.
