الصورة الكبيرة: مسرحية الظل لـ Gueorgui Pinkhassov في أحد فنادق طوكيو في التسعينيات | التصوير

أنافي حوار مع أحد الطلاب في عام 2015، قال المصور الروسي جورجي بينخاسوف إن أحد أهداف التقاط الصور هو “تحويل كل شيء إلى شكل”. واقترح أن تجربته أظهرت أنه كلما اقترب المصور “بشكل غير مسؤول” من الجدية العالية للحصول على صورة جيدة، كلما زاد احتمال نجاحه. وأشار إلى ما كتبه الشاعر الفرنسي بول فاليري في عام 1894: “معظم الناس يرون بأذهانهم أكثر بكثير مما يرون بأعينهم”. وبدلاً من المساحات الملونة، يصبحون على دراية بالمفاهيم

تم انتخاب بينخاسوف، الذي تدرب في روسيا على يد المخرج السينمائي أندريه تاركوفسكي، عضواً في وكالة ماغنوم في عام 1988، قبل انهيار الاتحاد السوفييتي مباشرة. لقد وضع فلسفته في التركيز على “المساحات الملونة” موضع التنفيذ في كتابه الصادر عام 1998. سايت ووك, مجموعة صور من شوارع طوكيو. هذه الصورة من هذا الكتاب، التي تم التقاطها في أحد فنادق المدينة – وتم تضمينها في مزاد طباعة ماغنوم المرتقب – تعكس كل تفكيره حول التأطير والضوء. قد ترغب عقولنا في اختزال المشهد إلى فكرة عادية عن بهو الفندق، لكن أعيننا تنبهر بأنماط الظل.

خلال تلك الرحلة في اليابان، لاحظ بينخاسوف أن بعض فناني الخط يدخلون في نشوة أثناء عملهم، ويصبحون مثل فرشاتهم، غافلين عن الحقائق الخارجية. كان طموحه هو العثور على هذا التفاعل مع كاميرته. تضمنت اللحظات التي قضاها في اليابان صورًا لتلميذة شوهدت من خلال نافذة مترو الأنفاق ولمحات غريبة من تقاطعات الطرق من أبراج شاهقة. في جميع الأحوال، تهدد المشاهد التجريد الخالص، والأسطح دائمًا معقدة، كما هو الحال هنا، من خلال لعبة الضوء. يعيد عمل بينخاسوف إلى الأذهان سطرًا من شاعر آخر، جيرارد مانلي هوبكنز: “المجد لله على الأشياء المرقطة… كل ما هو متقلب ومنمش (من يدري كيف؟)…”