القيثارة: مراجعة ألبيون – مهاجم ميدليك السابق يتجول عبر الشفق | موسيقى

حيستحضر ألبوم “هارب” الأول، المفعم بالهدوء، حقول “ساسكس” للتأمل في الخسارة الإبداعية والوحدة والحب الجديد المرير. مستوحاة من William Blake وHerstmonceux Castle وCure’s Faith – الذي ربما يكون أكثر تسجيلات فرقة Crawley خرابًا – يصنع Tim Smith وKathi Zung منظرًا طبيعيًا قاحلًا من صدى الثمانينيات المثقل بالديون والغناء الشبحي والطبول الحادة والصغيرة. يبدو الأمر وكأنه شفق دائم.

يصل ألبيون بعد عقد من مغادرة سميث لفرقة ميدليك لموسيقى الروك الشعبية في تكساس، مشيرًا إلى اختلافات إبداعية، وسيشعر محبو أعماله السابقة بالرضا من الملمس والتفاصيل هنا: الأوتار المركبة، وصفارات الإنذار، والمزامير الصاخبة تكمن خلف طبقة ضبابية من الموسيقى الكهربائية والموسيقية. الغيتار الصوتي. من المحبط أن صوت سميث الكبير الحزين مدفون في هذا المزيج، وقد تم إخضاع جاذبيته بمساحات كبيرة من الصوت.

يتم تعيين جزء كبير من الألبوم بوتيرة سريعة، بدءًا من الحلم الحالم مرورًا بـ “اللون الرمادي اللطيف” للآلة الافتتاحية وحتى الحقول المزعجة للأغنية المنفردة I Am the Seed. في استعارة ترابية لرغبة سميث المحبطة في الكمال، يغني بصوت مكتوم: “كل شيء الآن أصبح بورًا، لا شيء يعطي ما كان عليه من قبل”.

وعلى الرغم من هذه المواضيع القوية، فإن ألبيون قليل الحدة، ولا يوجد صوان بين الطباشير. تقترب Silver Wings من تعطيل الكآبة الموقرة للألبوم: يبدو صوت سميث أكثر جرأة، مدعومًا بطبول ثقيلة من Zung ومداعبة صوتية أثقل. “شعرت أن الأمر يبدأ/ بمائة فكرة جديدة”، أعلن، وهو رجل على وشك تحقيق انفراجة. في هذا التسجيل الأول، يزرع هارب بذور الأمل لشيء لم يزدهر بعد.