“الموسيقى بالنسبة لك يجب أن تكون مجرد زخرفة”: كيف تم خنق صوت فاني مندلسون، ثم حفظه | موسيقى كلاسيكية

لقراءة رواية العائلة، لن تعرف أبدًا أن فاني مندلسون، أخت فيليكس الكبرى، كانت أيضًا ملحنة عبقرية. يرسم ابنها، جدي الأكبر سيباستيان، صورة حية لها في تاريخ عائلته: مرحة ورائعة وحنونة. لكن لا كلمة واحدة عنها كموسيقية.

لذا، لم أبدأ باكتشاف مواهب فاني الاستثنائية إلا بعد أن صنعت فيلمًا عن فيليكس لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في عام 2009. وأيضًا صراعها مدى الحياة بين الرغبة في التعبير عن الذات والرعب من إزعاج الأسرة. ما جعل الأمر أكثر إلحاحًا هو أن الصراع بالنسبة لفاني كان إلى حد كبير مع نفسها. وكانت تلك بداية فيلمي الوثائقي “فاني: مندلسون الآخر”.

واليوم، بعد مرور 176 عامًا على وفاة فاني، تغيرت الأمور كثيرًا. هناك نساء يشغلن مناصب قوية في العديد من المجالات التي تؤمن لهن مكافآت مادية.

لكن صناعة الفن أو الموسيقى ليست كذلك. إنها أشبه بلعبة طفل. قد يكون هناك سؤال للإجابة عليه، أو مجرد نمط من الأشكال والألوان المراد التعبير عنها. والطريقة الوحيدة للتعامل معه هي أن تبدأ وترى إلى أين يأخذك، والذي قد لا يكون في أي مكان، لعدة أيام أو حتى أسابيع في المرة الواحدة. يتطلب الأمر الكثير من الجرأة والثقة للإصرار على أن هذا النشاط الذي يبدو عشوائيًا وغير مجدٍ، والذي لا يهم أحدًا غيرك، مهم حقًا. نوع الثقة التي تأتي من الاقتناع بأنك فنان.

وهذا ما كانت فاني مندلسون هينسل تعارضه. نموذج الفنانة المبدعة لا يبدو مثلها أو يشعر بها. أرادت فاني ما يريده كثير من الناس: زواج محب، وأسرة سعيدة بها أطفال – وألا تزعج والديها.

وهنا كانت مشكلتها. كانت عائلة مندلسون، التي حققت ثروة من العمل المصرفي وتحولت من اليهودية إلى المسيحية، تحاول أن تصبح جزءًا من نبلاء برلين. سيتم ملاحظة أي خطأ ومعاقبته. وعلى الرغم من أن موهبة فاني الموسيقية كانت تعتبر مساوية لموهبة أخيها، إلا أن والدها أبراهام أنهى فجأة تعليمها الموسيقي عندما كانت في الرابعة عشرة من عمرها وكتب لها هذا: “ربما تصبح الموسيقى مهنته، بينما بالنسبة لك يمكن ويجب أن تكون مجرد زخرفة، أبدا أصل وجودك وفعلك “.

كان لا يزال يُسمح لفاني بالتأليف والأداء، ولكن على انفراد فقط. ومع ذلك، وبشكل غير مريح، تبين أنها تمتلك موهبة هائلة لدرجة أنها امتدت إلى كل ما فعلته.

لذلك كانت حياتها معركة لا هوادة فيها لتحقيق التوازن بين هذه القوى. بعد وقت قصير من ولادة طفلها الأول، اجتاح وباء الكوليرا أوروبا. في عصر ما قبل المضادات الحيوية أو النظام الصحي المنظم، كانت فاني البالغة من العمر 26 عامًا ممرضة الأسرة. لقد شاهدتهم خلال الأزمة واحتفلت بكتابة أنشودة الكوليرا، وهي عبارة عن 40 دقيقة من الغناء المعقد المكون من أربعة أجزاء، مع مرافقة الأرغن. كانت واحدة من ثلاث كانتاتات كتبتها في ذلك العام، بين التمريض، وإطعام الطلاب الذين حضروا للتعلم من زوجها الفنان فيلهلم، وتتبع 240 منديلًا مطرزًا تحتاجه الأسرة المنظمة جيدًا.

لكن فيليكس لم تعجبها الكانتاتا، وأخبرتها أنها لا تملك موهبة التأليف الكورالي. لم تكتب واحدة مرة أخرى.

كانت هذه لعنة فاني: على الرغم من أن موهبتها كانت واضحة لكل من قابلها، إلا أنها لم تكن تثق بها بدون نموذج يحتذى به. لم يكن هناك سوى شخص واحد تثق في حكمه، ويتمتع بمعايير عالية بما فيه الكفاية وموهبة واضحة بما فيه الكفاية: شقيقها الصغير فيليكس. عندما كان يحب شيئا ما، كانت مسرورة بشكل يبعث على السخرية؛ ولكن عندما لم يفعل، استسلمت على الفور. وهكذا كانت حياتها مليئة بالمقاطع الفردية: رباعية وترية واحدة، ومجموعة واحدة من الكانتاتا.

ومع ذلك فقد ثابرت. أحد الأشياء العديدة التي أحبها في فاني هو أنها لم تكن متمردة غاضبة ولا ضحية مأساوية. (حتى عندما تجرأت أخيرًا على تحدي فيليكس ونشرت أعمالها، طمأنته بشدة قائلة: “أنا لست كذلك”فام ليبر“” – لا خوف من الفضيحة هناك). احتمال عدم الحصول على مهنة أبدًا لم يمنعها من التأليف. وعندما اعترض والداها على الرجل الذي تحبه لأنه فنان مكافح، انتظرته حتى حصل على وظيفة مناسبة، كرسام للملك. (ويلهلم هو بطل هذه الحكاية الخيالية: على الرغم من شغفه بالموسيقى والغياب التام لذكاء عائلة مندلسون، فقد رفض الزواج من فاني ما لم تستمر في التأليف. وعلينا أن نشكره على كل الموسيقى التي تلت ذلك.)

كان أحد أكبر تحديات الفيلم هو نقل تجربة محاولة التأليف في عالم خالٍ من الموسيقى المسجلة. في أيام فاني، كانت الطريقة الوحيدة لسماع أحدث السيمفونيات أو الكونشيرتو هي التواجد هناك في قاعة الحفلات الموسيقية عندما يتم عزفها. كانت هناك “تخفيضات” – ترتيبات لبيانو واحد أو اثنين – من الأعمال الأكثر شعبية، ولكن حتى اثنين من البيانو بالحجم الكامل سيكون من الصعب نقل تأثير المقطوعة الخامسة لبيتهوفن.

سافر فيليكس في جميع أنحاء أوروبا، وسمع أحدث الموسيقى وقابل جميع عظماءها، لكن فاني كانت عالقة في المنزل مع زوج وطفل. لذلك قررت أنه إذا لم تتمكن من الذهاب إلى حيث توجد الموسيقى، فيجب أن تأتي الموسيقى إليها. لحسن الحظ، كان قفصها المذهّب كبيرًا بما يكفي لاستيعاب بضع مئات من الأشخاص، لذلك أصبحت إمبريساريا، تنظيم موسم سنوي من الحفلات الموسيقية. جاء أفضل الموسيقيين في أوروبا لتقديم مواهبهم، ولكن حتى هنا، نادرًا ما قامت فاني ببرمجة موسيقاها الخاصة. الأشخاص الذين عرضت موسيقاهم كانوا من الرجال – وخاصة شقيقها.

يتردد صدى مرونتها وسعة الحيلة لدى النساء اللاتي بدأن، منذ أواخر السبعينيات فصاعدًا، في التعرف على فاني. سافرت مارسيا سيترون من الولايات المتحدة إلى Staatsbibliothek في برلين حيث كانت أوراق فاني غير مفهرسة وغير مرئية، لتواجه الدكتور رودولف إلفرز، حارس الأرشيف، الذي أوضح أن فاني “لا أحد، مجرد ربة منزل”. في أواخر التسعينيات، شنت رينات هيلويج أونروه هجومًا آخر على أرشيف برلين، وعندما تقاعد إلفرز، تمكنت رينات من إنتاج أول كتالوج شامل لما تبين، لدهشة الجميع، أنه أكثر من 450 عملاً.

نشأت أنجيلا ميس في ظل طائفة مسيحية شديدة الحماية في الولايات المتحدة، وكان من المتوقع منها، مثل فاني، أن تكرس حياتها لتربية الأسرة، ولكن كانت لديها أفكار أخرى. ذهبت إلى الجامعة، وحصلت على منح دراسية لدفع رسومها، واكتشفت، في ندوة موسيقية للدراسات العليا، امرأة تحدثت معها قصتها وموسيقاها على مر السنين. إن لقاء أنجيلا مع سوناتا عيد الفصح المفقودة وسعيها الذي دام عقدًا من الزمن لإثبات تأليف فاني، أعطاني الخيط الحديث الذي كنت بحاجة إليه لبدء الفيلم.

وإيساتا كانيه ماسون، وهي امرأة أخرى حازمة ولها عدد قليل من القدوة، ولكنها، مثل فاني، وأخ أصغر مشهور، كانت الموسيقي المثالي لتعلم السوناتا لنا، وتظهر، من خلال لقاءاتها معها، كل ما يجعل موهبة فاني كذلك. غير قابل للنقاش.

كل هؤلاء وغيرهم قالوا بطريقة أو بأخرى أن قصة فاني “تشبهني”. مهما كان المدى الذي قطعناه، فإن هذه المعركة المستمرة مدى الحياة لا تزال مألوفة للغاية: معركة ليس فقط ضد المقاومة والعقبات الخارجية، ولكن، بشكل أكثر مكرًا، ضد الشك الداخلي في أننا نستحق الدعم والاهتمام والمساحة والوقت الممنوحين للإبداع. الفنانين. الحق في اللعب.