بيرت باشاراش يتذكره إلفيس كوستيلو | بيرت باشاراش
أنا‘m Just A Lucky So And So – هذه قصيدة غنائية كتبها ماك ديفيد في عام 1945 لـ Duke Ellington، وهو نفس Mack David الذي شارك في كتابة Baby It’s You مع Burt Bacharach، وهي أغنية سمعتها لأول مرة وهي تؤديها فرقة البيتلز.
ومع ذلك، على الرغم من هذه الروابط التي تعود إلى بداياتها، فإن بيرت باشاراش ليس جزءًا من العقيدة الباهتة لموسيقى الروك. وعندما انتقد أحد الصحفيين الدوغمائيين غيابه عن ثورة الروك أند رول في الخمسينيات، أجاب باشاراش قائلاً: “كنت أدرس مع الملحن الفرنسي الحداثي داريوس ميلود وأستمع إلى ديزي غيليسبي. بيل هالي لم ينجح في ذلك بالنسبة لي”.
عندما اقترح جون لينون بوقاحة الصندوق الملكي “مجوهرات راتل يير” في حفل Royal Variety Performance عام 1963، كان بيرت يتدرب خلف الكواليس على برنامج Where Have All The Flowers Gone؟ كمدير موسيقي لمارلين ديتريش.
وقبل وقت طويل من تعرضي الأول للقيثارات الكهربائية المشوهة أو إيقاع طبول تاملا، بدأ فضولي الموسيقي مع جزء الباسون الكوميدي في نسخة بيري كومو من أغنية بيرت باشاراش/هال ديفيد المبكرة لحظات سحرية، والتي يتم تشغيلها على الراديو في شقة الطابق السفلي لدينا، بالقرب من أولمبيا، غرب لندن، عام 1958.
إن تعاون باشاراش المتواصل مع ديفيد منذ ذلك الوقت وحتى عام 1973 أعطى للعالم أغانٍ أكثر مما يمكن لأي شخص أن يغنيه في أمسية واحدة، وربما أسبوعًا من الأمسيات. لو أنهم كتبوا فقط جسر ألفي لكانوا قد قدموا للموسيقى أكثر من مجرد صفقة كاملة من ألبومات مفهوم الروك التقدمي. لا يهم أن توم جونز فكر ما هو الهرة الجديدة؟ كانت مزحة عندما لعبها بيرت لأول مرة معه، كان هذا هو الرجل الذي كتب، Walk On By، The Look of Love، A House Is Not a Home، I say a Little صلاة – كما غنتها أريثا فرانكلين – بينما مانفريد مان، تُرك ميل تورمي ولوف ليتصارعا على كتابي الأحمر الصغير. وحتى اليوم، ربما تكون على بعد 20 قدمًا فقط أو عدة دقائق من أداء أحد مؤلفاته.
تُوصف موسيقى باشاراش أحيانًا بشكل لطيف بأنها “الاستماع السهل” بسبب ضبط النفس، وهو شيء تم محوه بالكامل تقريبًا في بناء الأغاني المعاصرة، التي تم تجميعها مثل لعبة الليغو. في الحقيقة، يمكن أن تكون موسيقاه صارمة، وتشتهر باستخدام توقيعات زمنية غير متساوية، والتي قد تبدو وكأنها مجرد لعبة أرقام ذكية حتى يواجه المرء أي شخص لديه قلب. أخبرني بيرت أن الموسيقيين الذين اعتادوا على الأغاني الشعبية الشائعة والمتساوية في الخمسينيات من القرن العشرين في 6/8 كانوا في حيرة من أمرهم بسبب استخدامه للأشرطة الفردية 3/8 و9/8 وواحدة من 7/8 التي تظهر في كودا هذه الأغنية . إنها تمثل الطريقة التي يأخذ بها الشوق أنفاسك أو يجعل قلبك يتخطى نبضة أو تسعة.
هناك عدد قليل من المطربين اليوم، أو ربما في أي وقت مضى، يتمتعون بموهبة ديون وارويك، التي سجلت لأول مرة أغنية “أي شخص لديه قلب” – مع الاعتذار لعشاق سيلا بلاك. بدأت ديون العمل كمغنية توضيحية لبيرت وهال، لكنهما سرعان ما أدركا أن لديها صوتًا فريدًا على طرفي النطاق الديناميكي والموسيقي، ودقيقًا بشكل لا يخطئ عند مواجهة الفواصل غير العادية في ألحان بيرت وفي نفس الوقت قادرة على تسكن السرد الإيقاعي الدقيق لكلمات هال.
أستطيع أن أتحدث مع بعض الخبرة حول هذا التحدي الأخير، فمنذ عام 1995 وحتى أسابيع قليلة قبل وفاة بيرت كنا متعاونين، وكتبنا أكثر من 30 أغنية معًا. لم يكن الأمر كما لو كان بيرت بحاجة إلى إضافة طابق واحد إلى برج أغنيته بحلول الوقت الذي كتبنا فيه “الله أعطني القوة”، لكن تجربة الكتابة الغريبة عبر المراسلات البعيدة جعلتنا نرغب في الدخول إلى الغرفة معًا لنتحدث معًا. لنرى ما يمكن اكتشافه أيضًا، وهو ما فعلناه أولاً في استوديو الكتابة الخاص به في سانتا مونيكا، ثم خلف لوحتي مفاتيح في جناح فندق كبير في نيويورك، وأخيرًا عملنا في سبينيت متهالك في شقة في قرية غرينتش.
من الواضح أنني اهتمت بالكلمات ولكن كان من علامات فضول بيرت أنه سمح لي بكتابة بعض الأغاني في حوار موسيقي معه. نظرًا لأنني لم أدرس أبدًا نوتة موسيقية في المدرسة أو الكلية، فقد وجدت أن العمل مع بيرت يوفر تعليمًا أكثر مما عرض علي خلال 50 عامًا من كتابة الأغاني. لقد كان متطرفًا في تركيزه على التفاصيل. إذا كنت مستيقظًا للعمل في الساعة الثالثة صباحًا، فسوف أكتشف لاحقًا أن بيرت كان مستيقظًا حتى الساعة الرابعة صباحًا. وقال: “لم أعد أدفع نفسي إلى الجنون عندما أحصل على 110%، بل أقبل بنسبة 95%”.
على الرغم من أنني لا أحاول بأي حال من الأحوال تقديم نفسي كأوسكار هامرشتاين جونيور، إلا أنني أعتقد أن بيرت باشاراش هو وريث ريتشارد رودجرز في استمرارية كتابة الأغاني الأمريكية. في إحدى المناسبات عندما أقنعت بيرت بتشغيل أغنية لملحن آخر، قام بتشغيل أغنية رودجرز وهارت Little Girl Blue. بدا الأمر كما لو أنه قد يكون أحد مؤلفاته الخاصة.
إن تعاونات بيرت العديدة مع زوجته الثالثة، كارول باير صقر، بما في ذلك “هذا ما يفعله الأصدقاء” و”موضوع آرثر” (أفضل ما يمكنك فعله)، يجب أن تأخذ دور الأوسكار في هذه القصة على مجموعتي الصغيرة من الأغاني التي شاركت في كتابتها. ولكن بينما كانت حياة بيرت وعمله جنبًا إلى جنب مع العديد من الابتكارات في الأغنية الشعبية، كان صوته دائمًا صوتًا موسيقيًا يمكن التعرف عليه على الفور، صوتًا يتكيف مع الوقت، بالطريقة التي سافر بها رودجرز من My Funny Valentine إلى You’ll Never Walk Alone.
كان بيرت مرة واحدة وإلى الأبد. ليس لدي سوى الامتنان للوقت الذي قضيناه معًا.
اكتشاف المزيد من شبكة الريان
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
