بيل هيكس: الموقف اللاذع الذي اعتقد أن الكوميديا ​​يمكن أن تغير العالم | كوميديا

هل يقوم أي شخص بأداء ستاندوب مثل هيكس هذه الأيام؟ لقد شاهدت واستمعت إلى عدد قليل من مجموعاته خلال الأسبوع الماضي أو نحو ذلك، والطريقة التي يصمم بها نفسه تحتاج إلى بعض التعديلات. لا يقتصر الأمر على موقف نجم الروك فحسب، بل فكرة نفسه على أنه متمرد لا يعرف الخوف ضد القوى القائمة. إنه الافتقار إلى السخرية، والسلطة التي يفترض أن يعظنا بها عن “أولئك الأوغاد الذين يريدون أن يقولوا لك ما يجب أن تفكر فيه” (كما لو أنه لم يكن واحدًا منهم). عدد قليل جدًا من المواقف التي تفعل ذلك الآن، وتلك التي تفعل ذلك – يتبادر إلى ذهن ديف تشابيل – تعتبر موضع شك كبير. في عصر حيث “إخبار الجمهور بما يفكر فيه” هو الخطيئة الأساسية للأداء، فمن المزعج مشاهدة شخص يحاول القيام بذلك على وجه التحديد – شخص لم يقدم نفسه بين فواصل مقلوبة؛ شخص آمن، بسذاجة أو غير ذلك، بقدرة الوقوف على تغيير العالم.

هل هذا شيء سيء؟ ألا يمكننا أن نفعل ذلك مع قدر أكبر من الإيمان بإمكانية “قول الحقيقة وكشف الأكاذيب”، كما وصف هيكس مهمته؟ قد تتفق مع هذا المبدأ، ولكنك بعد ذلك تواجه مادة هيكس الفعلية، والتي قد تهزمك شوفينيتها مرة أخرى. يمكنك أن ترى ما يحاول فعله مع غروره الجنسي المتغير Goat Boy، وهناك شيء يشجع على مناهضته لـ “جورج مايكلز”. [sic] المواد أيضا. لكن التحيز الجنسي ورهاب المثلية الجنسية يهبطان بقوة كبيرة في عشرينيات القرن الحادي والعشرين. كما أن نظريات المؤامرة ــ حول اغتيال كينيدي في المقام الأول ــ والخطب التحررية ضد الدولة المسيطرة تحتوي على الكثير من الأصداء غير المريحة في عصر ترامب. (تزعم مجموعة متخصصة من الرأي في الولايات المتحدة أن المذيع “اليميني المتطرف” أليكس جونز هو بيل هيكس المتخفي الذي لا يزال على قيد الحياة).

لا يقتصر الأمر على أن الزمن تغير بالطبع. كان من الممكن أن ينزعج الكثير من الناس من هذه الأشياء في المرة الأولى، تمامًا كما أراد هيكس. كان التوتر في عمله، كما أخبرني صديقه وزميله الكوميدي دوايت سليد، ذات مرة، أنه “كان يحب الناس كثيرًا، ويكره الناس بشدة”. حتى قبل 30 عامًا، كان بإمكان المشاهدين إدراك أن بعض هذه الأشياء كانت غاضبة، بل وحتى مليئة بالكراهية. ولكن كان هناك شعور أكبر قبل ثلاثة عقود بأن الغضب والازدراء يمكن أن يكونا من الصفات الإيجابية في الوقوف، إذا كان (بعضها) يسير في الاتجاه الصحيح.

إن الجانب الآخر من التوتر الذي يعاني منه سليد هو الذي يعوض عمل هيكس بالطبع – حسنًا، هذا بالإضافة إلى مهارات الأداء الاستثنائية للرجل. حتى إجراءات الجفل أثناء المشاهدة يتم تقديمها بشكل رائع من قبل فنان يتمتع بإتقان مطلق للصوت والتوقيت والأجواء – انظر، على سبيل المثال، تمثيله لجاك بالانس وراعي الأغنام (من فيلم شين) كناية عن الدور الجيوسياسي لأمريكا. وهذا، بالإضافة إلى “الحب الكبير للناس”، يجعلان كوميدياه لا تزال تستحق المشاهدة. على عكس تشابيل وبيل بور والقلة الآخرين من المتطرفين في الكوميديا ​​الرجولية، كانت كوميديا ​​هيكس مدعومة بالمثالية، والرغبة في التخلص من النفاق والفساد في الحياة الحديثة سعيًا وراء – حسنًا، الحب العالمي، شيء آخر لا يتحدث عنه أحد. أيام ذات وجه مستقيم.

“بالنسبة لي،” قال هيكس ذات مرة لأحد المحاورين (بعبارات – مرة أخرى – لا يستخدمها أحد في أيامنا هذه)، “إن القصص المصورة هي شعلة، مثل شيفا المدمر، الذي يسقط الأصنام بغض النظر عن ماهيتها”. ربما سيكون سعيدًا لأن معبوده الخاص قد تأرجح خلال السنوات العشر الماضية، وأن عبادة البطل قد أفسحت المجال لشيء أكثر دقة. لقد أراد منا أن نفكر بأنفسنا، بعد كل شيء. الآن نحن نفعل ذلك، فيما يتعلق بكوميدياه خارج الزمن، لا يسارًا ولا يمينًا، وأحيانًا يمينًا، وأحيانًا خطأ، وكوميديا ​​رائعة في كثير من الأحيان. في تلك التصورات المتغيرة حول أعماله، هناك الكثير مما يمكن الكشف عنه حول شكله الفني – وعن أنفسنا أيضًا.