تذكر جين وايلدر: فيلم وثائقي جديد يسلط الضوء على عملاق الكوميديا | جين وايلدر
تعرفت أجيال من المشاهدين على جين وايلدر لأول مرة في دور ويلي ونكا، ومع فيلم وثائقي جديد عن الممثل المحبوب، يقول المخرج رون فرانك إن هذا مكان جيد للبدء مثل أي مكان آخر.
تفتح الألحان المتلألئة لـ Pure Imagination “تذكر جين وايلدر” الذي تم تأليفه بمودة، وتنقل الجمهور مرة أخرى إلى ذكريات جميلة عن المقدمة الخالدة لرجل الحلوى: فهو يعرج للقاء جمهوره المحب مع عصا في يده، يترنح قليلاً، ويبدأ في التعثر، ثم يتقلب. نفسه في موقف مستقيم بخفة. مثل العديد من أفضل لحظات وايلدر، أخرجها من الهواء أثناء اللقطة، وهو ارتجال غريزي يقيس تنوعه الذكي كمؤدي. كان بإمكانه أن يتمتع بروح الدعابة من التوتر أو التفاقم أو القلق، لكن رغبته في إبقاء الجمهور على أهبة الاستعداد دائمًا أفسحت المجال للود الترحيبي في فنه كما في حياته.
ومع ذلك، عند استعراض الخطوط العريضة لسيرة وايلدر الذاتية، يعترف فيلم فرانك بأن تألقه كان يشكل في كثير من الأحيان تحديات لم تكن أمريكا مستعدة لها دائما. لقد سحرت الصورة الشائكة لصانع الشوكولاتة الشهير لرولد دال روجر إيبرت، الذي أعلن تقييمه ذو الأربع نجوم أن التكيف هو أفضل صورة للأطفال منذ ساحر أوز. لكن الآباء يشعرون بالغضب تجاه هذا الونكا، وهو شخص غريب الأطوار يبتهج بالأشياء السيئة التي تحدث للتفاح الفاسد. “متى [Willy Wonka] “لقد ظهر في السبعينيات، وكانوا يعتقدون أن ما يحدث للأطفال – وقد أوضح جين ذلك في كتابه – كان قاسياً”، يقول فرانك لصحيفة الغارديان من منزله في ولاية كونيتيكت. “يختفي طفل في أنبوبة شوكولاتة، وينفجر آخر، وينكمش آخر. اعتقدت الأمهات أن هذا ليس جيدًا لأطفالهن، وتوفي في شباك التذاكر. ولم يتم إحياؤه إلا من خلال مبيعات الفيديو المنزلي.
بطرق لم تكن مريحة دائمًا لقبولها من قبل الجمهور، تعايش الغريب والجاد في تعاون غير مستقر في عمل وايلدر، بدءًا من الطفولة. غالبًا ما كان يكرر ذكرى طفولته حيث أخبره الطبيب أنه بسبب مرض قلب والدته، كان عليه أن يجعلها تضحك بدلاً من إثارة غضبها، وإلا فقد تموت. نشأ وايلدر على فرضية أن الكوميديا والألم كانا أبناء عمومة قريبين، وهذا واضح في تطور شخصية الشاشة التي تتأرجح باستمرار على شفا الانهيار. (يقول فرانك: “لقد كان جيدًا مثل الرجل الذي يسأل لماذا يحدث هذا لي؟”). أثارت العائلة عواطفه وأعصابه، حيث وضع وايلدر مسارًا لأضواء نيويورك ليتبع أخته. يقول فرانك: “في المرة الأولى التي رأى فيها أخته تمثل، كان عمره 11 عامًا، وكانت على المسرح تؤدي عرضًا منفردًا”. “أُطفئت الأضواء، وصفق الجمهور، وسيطرت على المسرح، وقد جرفها كل ذلك جين. لقد تغلبت عليه العاطفة ورأى نفسه هناك أيضًا.
لقد دخل عالم الترفيه في الوقت الذي كانت فيه مرحة العصاب تندلع من مراحل الوقوف في حزام بورشت إلى الاتجاه السائد، وقد حقق مزيجه من الخلل الوظيفي والشخصي نجاحًا كبيرًا مع غمس أمريكا إصبع قدمها في العلاج النفسي والبوب. بعد أن قطع أسنانه داخل وخارج برودواي، حصل على أول دور سينمائي له في فيلم بوني وكلايد كرهينة أصيب بمتلازمة ستوكهولم في وقت قياسي قبل أن يمنحه خاطفوه الفرصة. لقد لعب دور طبيب ملفوف في أمور فو مع خروف من أجل نبيش الاستثنائي وودي آلن في كل ما تريد معرفته عن الجنس * (لكننا كنا خائفين من السؤال). وفي الوقت نفسه، وفي ظل هذا الهوس، “كان يتمتع بصفات لطيفة وصادقة للغاية”، كما يقول فرانك.
كان على وايلدر أن يتباهى بالجانبين لنفسه من خلال دوره في صنع الاسم في The Producers، وهو أول تعاون مع المخرج المتكرر وصديق العمر ميل بروكس. يقوم فرانك ببناء فيلمه مع وايلدر باعتباره الراوي، ويقدم تعليقًا صوتيًا من وراء القبر عبر الكتاب الصوتي لمذكراته. يقول: “لم أرغب في مشاهدة فيلم آخر من نوع المقابلة مع جين”. “لقد توفي في عام 2016، لذلك لم يكن لدينا حتى هذا الخيار. لقد سمحنا له أن يروي قصته الخاصة، من منظور الشخص الأول. في إحدى هذه الحكايات، أمر رئيس شركة Embassy Pictures، جوزيف ليفين، بروكس بإقالة وايلدر، الذي اعتبر منفرًا وغير مشهور بما فيه الكفاية. أجاب بروكس: “أنت تراهن”، ثم استمر في التصوير مع وايلدر حتى حصلوا على الكثير من اللقطات، وكان من المستحيل البدء من جديد. يضحك فرانك قائلاً: “هذه هي الطريقة التي عمل بها ميل”. “كان يستمع إلى المنتجين، ويومئ برأسه بالموافقة، ثم لا يفعل أي شيء يقولونه”.
بالإضافة إلى حبهما الكبير للنبيذ الفرنسي، قدم وايلدر وبروكس للعالم بعضًا من أكثر الأفلام الكوميدية التي لا تمحى والتي تحدد حقبة فاجرة وتخريبية. سمح الشاب فرانكنشتاين – الذي جمعه وكيل وايلدر معًا، وقام بتكليف عملائه الثلاثة فقط في الأدوار القيادية – لكلا الرجلين بالانغماس في حبهما لهوليوود القديمة من خلال إعادة إنشائها بدقة، حيث تم إقناع الاستوديو بالسماح بالتصوير السينمائي بالأبيض والأسود. أشار فيلم “Blazing Saddles” إلى قطاع مختلف من الماضي بينما كان يتطلع إلى المستقبل، حيث سخر من العلاقات العرقية واستخدم الغرب لغة عفا عليها الزمن لطرح أفكار تقدمية حول التحيز. يقول فرانك: “لقد سُئلت كثيرًا عما إذا كان من الممكن تصنيع Blazing Saddles اليوم”. “أعتقد أن الأمر يعتمد أكثر على من هو الجمهور. بعض الأذواق والحساسيات مختلفة تمامًا الآن، على الرغم من أن الأمر مثير للسخرية فيما يتعلق بالعنصرية، هناك خطر ألا يُنظر إليها بهذه الطريقة.
أشارت ديناميكية صديق وايلدر مع النجم المشارك كليفون ليتل في فيلم Blazing Saddles إلى الشراكة التالية التي ستشكل حياته المهنية، مع الكاتب المشارك لهذا الفيلم والقائد الأولي ريتشارد بريور. (أعلن المسؤولون التنفيذيون في شركة Warner Bros أنه غير قابل للتأمين وأصروا على استبداله). على مدار أربعة أفلام معًا، أقاموا رابطة وثيقة كأصدقاء حتى عندما كان بريور يعاني من الإدمان الذي غالبًا ما كان يلقي بالشدات في عملية الإنتاج. كان لدى وايلدر نزعة إنسانية أثرت أيضًا على كيفية اختياره لأدواره، كما في الصورة الثالثة معًا، فيلم الجريمة See No Evil, Hear No Evil. لقد عمل بشكل وثيق مع رابطة نيويورك لضعاف السمع لتصوير رجل أصم بأمانة وحساسية، ووجد زوجته الرابعة في مدربة قراءة الشفاه كارين ويب. “[His work] يقول فرانك: “كان امتدادًا لشخصيته”. “لقد كان روحًا لطيفة. فهو لن يؤذي ذبابة – حرفيًا، وفقًا لكارين. لقد كان ينسجم مع الناس بشكل رائع، حتى مع أولئك الذين قيل إنهم صعبو المراس.
كان فريق وايلدر الأخير مع بريور في فيلم “أنت آخر” المرفوض تمامًا بمثابة ظهوره الأخير في الفيلم، حيث كانت سنواته الأخيرة مليئة بمشاريع أقل طموحًا. لقد قام بعمل مسرحية هزلية قصيرة العمر تسمى Something Wilder وقضى حلقتين في Will & Grace، لكنه لم يكن يحب صناعة التلفزيون كثيرًا، حيث وجد وتيرة التصوير أسرع مما اعتاد عليه في أيام التلاعب بالأفلام. رفاقه. وجد متعة في كتابة المذكرات والروايات الخيالية والرسم وعزف الموسيقى والعودة إلى جذوره في المسرح. لم يكن أبدًا من رجال هوليود – لم يحصل أبدًا على نجمة في شارع ممشى المشاهير – لقد شعر بمزيد من عنصره في مزرعة كونيتيكت القديمة التي كان يتقاسمها مع زوجته حتى وفاته. ويشير الفيلم الوثائقي الذي أعده فرانك إلى أن التمثيل كان الأكثر قيمة بالنسبة لوايلدر باعتباره وسيلة للتواصل مع إخوانه من البشر، سواء في موقع التصوير أو من خلال الشاشة.
يتذكر فرانك قائلاً: “عندما تحدثنا إلى آلان ألدا، روى لنا قصة عن القلق قبل صدور أحد الأفلام التي أخرجها، وما قد يقوله النقاد”. لقد كان يتعاطف مع جين، الذي قال له: ما الفرق الذي سيحدثه ذلك؟ إذا قاموا بتحريك الفيلم، فماذا في ذلك؟ صفقة كبيرة! لقد فعلتها، وانتهى الأمر، وانتهى الأمر. كن فخورا بها.’ لقد شاركه هذه الراحة. عرف جين كيف يعيش الحياة بشكل جيد.
