ثمانية أشياء تعلمناها من ليالي احتفال مادونا في لندن | مادونا
وبنهاية فترة إقامتها التي استمرت أربع ليالٍ في لندن الأسبوع الماضي، تأكدت مكانة مادونا باعتبارها الناجية الأخيرة من موسيقى البوب.
قبل أربعة أشهر، لم يكن من المؤكد ما إذا كانت ستتمكن من بدء جولتها الاحتفالية، لتسليط الضوء على مسيرتها المهنية التي حددت نموذج نجومية البوب الحديثة.
وتم إدخالها إلى المستشفى في يونيو/حزيران بسبب عدوى بكتيرية تهدد حياتها مما تركها في العناية المركزة، وشكك المراقبون في تعافي المرأة البالغة من العمر 65 عامًا في الوقت المناسب. كما فعلت هي.
وقالت في الليلة الأولى: “أنا مندهشة للغاية لأنني وصلت إلى هذا الحد”. “وأعني ذلك على العديد من المستويات.”
احتشد ما مجموعه 80.000 معجب في O2 Arena هذا الأسبوع، وعلى الرغم من العوائق الفنية في العديد من الليالي، حصلت الجولة على تقييمات أربع وخمس نجوم. أشاد النقاد بتقييمها الذكي لتأثيرها الموسيقي والثقافي والمجتمعي – رغم ذلك
رفضت بعض الصحف الشعبية عرضها الفخور لحياتها الجنسية.
وهنا، تنظر صحيفة The Guardian إلى بدايتها المبهرة عادةً.
لم تكن مادونا لتصبح النجمة التي هي عليها أبدًا دون العثور على مجتمع في ثقافة نيويورك في الثمانينيات، كما أوضحت جولة الاحتفال. كان راقصوها إلى حد كبير من السود واللاتينيين والمثليين والمتحولين جنسيًا، وكانت الوفرة بينهم رائعة وصادقة. كان التأثير الأسلوبي الأعظم للعرض هو ثقافة قاعة الرقص، والتي عرضتها لأول مرة في أغنيتها الناجحة عام 1990 فوغ. إن ظهورها في هذا النوع من الفن – مثل التحكيم في مسابقة الكرة والحصول على الفائز بجائزة RuPaul’s Drag Race Bob the Drag Queen كمقدم برامج – بدا وكأنه اعتراف حقيقي برابطة المحبة المتبادلة.
وقد تم التأكيد على ذلك من خلال تحية مؤثرة للغاية لأقرانها والمجتمع الذي خسر أمام الإيدز: كرة الديسكو العملاقة التي دارت خلال العطلة سقطت على الأرض، وسحقت راقصًا. عندما بدأت Live to Tell، كشفت الشاشات عن صور لأصدقائها الراحلين بما في ذلك فريدي ميركوري وكيث هارينج وروبرت مابلثورب وبيتر هوجار. غنت لهم على منصة معلقة، وتكاثرت الصور بسرعة كبيرة لدرجة أنه لم يعد بإمكانك التعرف على هويات الرجال الفردية.
إنها لا تزال متشائمة منذ خمسة عقود
وقال المدير الموسيقي ستيوارت برايس إن البدء بعد ثلاثة أشهر من الموعد المقرر “خلق فرصة لتعزيز العرض بشكل أكبر”. كان العرض مليئًا بالقطع الثابتة المذهلة – دائري دوار مليء بالراقصين الذكور ذوي العضلات؛ مراحل الطيران ما يكفي من الرمزية الكتابية لملء الفاتيكان – لكنها بدت أيضًا عشوائية بشكل مثير، بما يتناسب مع موقف مادونا الشابة. تم تصوير ذلك في مقدمة فيلم Holiday، الذي تم عرضه على درجات ملهى نيويورك الليلي الشهير Paradise Garage، حيث توسلت مادونا إلى الحارس للسماح لها بالدخول بينما كانت الملكات الجميلات يتجولن في الماضي. لقد ظهر أيضًا في عناوينها التي تبدو غير رسمية: البيرة في متناول اليد، وتذكر أيامها الأولى وهي تلعب في نادي البانك CBGB’s قبل أداء رائع بقيادة الجيتار لأغنية Burning Up؛ كانت البيرة أيضًا في متناول اليد في الليلة الثالثة عندما تحدثت عن معاناتها من الحرب بين إسرائيل وحماس.
العمر لا يضاهيها
أحد أكثر الجوانب المؤثرة في جولة الاحتفال هو انعكاسها لمدى ما كان على مادونا التغلب عليه: الفقر والمخاطر كراقصة شابة في نيويورك؛ توبيخ شرس؛ تهديد البوب المستمر بالتقادم. ثم هناك أيضاً مرور الوقت: ذلك المزيج السام من كراهية النساء والتمييز ضد كبار السن، ناهيك عن القيود الجسدية التي قد يتحملها الجسد ــ وجسد الراقص الذي يُجلد بلا هوادة. كانت مادونا تواجه الأول لأكثر من نصف حياتها. “الشيء الأكثر إثارة للجدل الذي قمت به هو البقاء هنا”، قالت في تعليق صوتي – مقطع من خطاب قبول الجوائز – بينما كانت مقاطع الصحف التي تهاجم عمرها تدور في الخلفية. لكنها تغلبت أيضًا على هذا الأخير: يعد تنفيذ عرض جسدي بعد أربعة أشهر فقط من دخولها المستشفى إنجازًا مذهلاً؛ تُقرأ أيضًا أكمام دعم الركبة غير المقنعة على أنها اعتراف غير اعتذاري بالجهد والخسارة الجسدية التي ينطوي عليها الأداء عند هذا المستوى من العمر 65 عامًا. وقد نال غلافها الصوتي لأغنية غلوريا جاينور “سأظل على قيد الحياة” جيدًا – وبدا صوتها هائلاً.
قهر الحدود الجنسية الجديدة
لم يقم أحد بتحويل الحياة الجنسية إلى أيقونية مثل مادونا. ولكن كانت هناك نقطة وراء – تقريبًا – كل حمالة صدر مخروطية وقطعة من اللاتكس عندما احتجت على الحكمة والنفاق، وأرسلت سخافة الانقسام بين العذراء والعاهرة، وأبرزت الإثارة الجنسية خلال حقبة يمكن أن تصبح فيها الحياة الجنسية حكمًا بالإعدام. على خشبة المسرح، أضاف عمرها بعدًا جديدًا لهذه المهمة التي استمرت مدى الحياة حيث استمتعت بمكانتها كموضوع للرغبة وكائن جنسي دائم.
العائلة هي كل شيء
خلال أغنية “الأم والأب”، غنت مادونا على أنغام صورة والدتها، بينما كان ابنها ديفيد باندا يعزف على الجيتار أمام شاشة والدته الراحلة. ظهرت أيضًا بنات مادونا: ساعدت لورديس ليون في الحكم على كرة السحب في الليلة الأولى، وعزفت ميرسي جيمس على البيانو بشكل جميل في Bad Girl، و- سرقت العرض – إيستير البالغة من العمر 11 عامًا وهي منسقة الأغاني ومتألقة. واحترامًا لمعجبيها المثليين والمهمشين، قامت بترنيم العائلة المختارة – شبكات الدعم التي أنشأها العديد من الأشخاص في مواجهة الرفض والاضطهاد في المنزل.
السخافة هي جزء من المشروع
يرسم النصف الأول من الجولة مسارًا خطيًا إلى حد ما عبر تاريخ مادونا. ولكن بمجرد أن تجاوزت أوائل التسعينيات، خرج السرد من النافذة لصالح الفوضى النسبية التي أصبحت السمة المميزة لها في العصر الحديث. كانت هناك عينات من أغنية سام سميث وكيم بيتراس الاستفزازية Unholy (وإن لم تكن مبتذلة، وهي الثنائي الفعلي لمادونا مع سميث)، وتسليط الضوء بشكل مبهج على مغني الراب الدومينيكي توكيشا وفاصل غريب لـ The Beast Inside، حيث كان راقصو مادونا يسيرون عبر مناظر طبيعية صحراوية تذكرنا من مقدمة حرب النجوم.
ويظل الجدل هو لغتها الثانية
كانت هناك، بالطبع، بعض الاستفزازات الصارخة: بعد أن أشادت بأمير، حيث قام عازف جيتار يرتدي زيًا أرجوانيًا بتمزيق غيتار منفرد في نهاية “مثل الصلاة”، قامت أيضًا بتضمين مزيج من “مثل العذراء” مع العديد من أغاني مايكل جاكسون، بينما كانت الصور الظلية للاثنين تمرح على الشاشة في إشارة إلى علاقتهما الرومانسية التي تظهر على الشاشة. وفي الليلة الثالثة، توسعت في تلميحاتها السابقة للحرب بين إسرائيل وحماس، وأعربت عن أسفها للأطفال الذين قتلوا في الصراع ودعت إلى “عدم فرض عقوبات، وعدم منح أو أخذ أي أرض”.
تبقى قوتها النجمية
على الرغم من تركيز الجولة على قابلية مادونا للخطأ، كان من المستحيل عدم رؤية حقيقة أن مادونا الحقيقية كانت هناك، وهي تمر عبر التاريخ الحديث الذي يبدو أشبه بالأساطير.
اكتشاف المزيد من شبكة الريان
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
