“جسدي!”: نظرة جديدة ومثيرة عن روبرت مابلثورب، بقلم محرر فوغ السابق إدوارد إنينفول | التصوير
‘أنايقول إدوارد إينينفول بحزم، متحدثًا بعد أيام قليلة من صدور العدد الأخير له كرئيس تحرير لمجلة فوغ البريطانية: “لقد انتهى الأمر كما أردت أن ينتهي”. غلاف الفراق عبارة عن أنشودة لماضي إنينفول وإنجازاته في المجلة، ويضم 40 امرأة بارزة عمل معهن على مر السنين، من فيكتوريا بيكهام إلى أوبرا وينفري ودوا ليبا وأنوك ياي. لكن عينيه الآن مثبتتان على المستقبل. مشروعه التالي هو الابتعاد بشكل غير متوقع عن الموضة ولندن – وهو تجسيده لروبرت مابلثورب، في عرض في غاليري ثاديوس روباك في باريس.
يرفض إنينفول مناقشة شائعات عن الخلاف مع رئيسة مجلة فوغ آنا وينتور – “أنا لا أعلق على القيل والقال، لم أعلق أبدًا” – ولكن خلال السنوات الستة والنصف التي قضاها في المجلة، وضع سلسلة من السوابق، بما في ذلك أول متحول جنسي لمجلة فوغ البريطانية نجمة الغلاف باريس ليز، وأكبرها جودي دينش البالغة من العمر 85 عامًا في يونيو 2020. وكان أيضًا وراء الإصدارات الأولى بطريقة برايل والإصدارات الصوتية للمجلة.
يقول: “لم تكن الشمولية والتنوع مجرد كلمات بالنسبة لي عندما بدأت”. “أنا أؤمن بالأفعال. أنا سعيد للغاية بما فعلناه، ويسعدني حقًا أن أغادر الفريق وأنا في أعلى مستوياتي. أشعر أن الصناعة تتغير وآمل أن تستمر في التغيير. أنا فخور لأنني تمكنت من المساعدة في الدخول في هذه الطريقة الجديدة لرؤية الناس.
يبدو إنينفول، الذي يتحدث عبر تطبيق Zoom من منزله في لندن، الشريك المثالي لمابلثورب، المصور الفوتوغرافي والعميل الاستفزازي ذو العين الثاقبة، الذي تحدى الأفكار التقليدية للجمال. يقول إنينفول: “لقد تساءل عن فكرة فن البورتريه”. “ما هو جميل؟ من يسمح له بالدخول؟ أعتقد أنني فعلت الشيء نفسه – لقد شكك كلانا في الوضع الراهن في صناعاتنا.
بدأت مسيرة إنينفول المهنية في مجال الأزياء بعد وقت قصير من وصول عائلته إلى المملكة المتحدة من غانا. في سن السادسة عشرة، أصبح عارض أزياء بعد أن اكتشفه المصمم البريطاني الأسطوري سيمون فوكستون في مترو أنفاق لندن. في عمر 18 عامًا، أصبح إنينفول أصغر مدير أزياء على الإطلاق في إحدى المطبوعات الدولية عندما تم تعيينه في هذا المنصب في iD. وبعد عقدين من الزمن هناك، عمل في مجلة فوغ الإيطالية والأمريكية، بالإضافة إلى مجلة دبليو. وفي عام 2016، حصل على وسام الإمبراطورية البريطانية لخدماته في مجال التنوع في صناعة الأزياء.
كان فوكستون هو أول من قدم المراهق إنينفول إلى الكتاب الأسود، وهي مجموعة مابلثورب المتفجرة المكونة من 96 صورة مثيرة لرجال سود. يقول: “كنت عارض أزياء ذو بشرة داكنة ورأس أصلع في ذلك الوقت”. “أستطيع أن أرى نفسي في كين مودي.” غالبًا ما يُنظر إلى Moody، مدرب اللياقة البدنية، على أنه مصدر إلهام Mapplethorpe. “لقد أحببت الطريقة التي يستخدم بها Mapplethorpe الضوء. لقد كانت قوية جدًا لدرجة أنك أردت لمس الصورة. كان هناك شعور بأن شيئًا جديدًا ورائعًا كان يحدث في عمله.
تعرضت معاملة مابلثورب لجسد الذكر الأسود لانتقادات شديدة بسبب ما يُنظر إليه على أنه نظرته الاستغلالية والفتشية. كتب مودي لاحقًا عن علاقة متوترة مع المصور، الذي ادعى أنه أطلق عليه ذات مرة لقب “أوريو”، لأن أخلاقه لم تكن “غيتو”. يقول إنينفول: «على مر التاريخ، تم تصوير الرجال السود بطرق عديدة. لقد اعتدنا على إنشاء بعض الصور الأكثر شهرة. نحن بحاجة إلى مواصلة المحادثة حول التشييء. لكننا بحاجة للتعامل مع الصور التي تحدد هوية الرجال و النساء – لا يمكن أن يقتصر الأمر على الرجال السود فقط”.
يعتبر نهج Enninful الخاص مع الوسيط أكثر تعاونًا. يقول: “لقد كنت عارضة أزياء، لذا فأنا أتفهم وجودي في موقع التصوير وليس لي رأي، عندما تكون في خدمة الصورة وجلسة التصوير. لقد كنت محظوظًا جدًا بوجود أشخاص مثل سيمون فوكستون و [photographer] نيك نايت، الذي شجعني على التحدث. إن عرض الأزياء ليس بالأمر السهل – يُطلب منك دائمًا أن تصمت، ورأيك أقل أهمية. لذلك عندما أعمل مع كيت أو ناعومي، نعمل معًا على القصص، ونطور الشخصيات – وهذا شيء تعلمته حقًا من تلك الأيام الأولى.
أصبح مابلثورب بمثابة تعويذة لإينينفول عندما انطلق بقوة في مشهد الأزياء في لندن في الثمانينيات، وهي وتيرة حافظ عليها في العقد التالي، بعد فترة طويلة من وفاة مابلثورب بسبب مضاعفات مرتبطة بالإيدز في عام 1989 عن عمر يناهز 42 عامًا. نحن الأطفال الذين تقابلنا في التسعينيات – وبعضنا الآن من رواد مصوري الأزياء في العالم – تأثرنا جميعًا بمابلثورب. لقد ألهمتنا الصدق في صوره”.
يعتبر موقف Enninful تجاه Mapplethorpe أنيقًا وعاطفيًا ومدمرًا بهدوء، مما يوضح حساسيتهم المشتركة واهتمامهم العميق بأن يتم رؤيتهم. ومن خلال البحث في أكثر من 2000 صورة محفوظة في أرشيف مؤسسة روبرت مابلثورب، اختار إنينفول 46 صورة فقط. ويقول: “لقد تعاملت معها باعتبارها صورًا لأعماله التي كان لها صدى في ذهني”. “لقد كان غريزيًا جدًا.” بعد أربعة عقود من العمل على المواد المطبوعة، اقترب إنينفول من المعرض كمحرر، وقام بدمج الصور معًا مثل موكب من صفحات مزدوجة.
كما قد تتوقع، يبدو إنينفول أكثر انجذابًا إلى الصور الأيقونية: بريق المدرسة القديمة وتباهي المجتمع الراقي مع القليل من العقول. هناك المؤلف فران ليبويتز، وسيجارة في يده، بجوار إيزابيلا روسيليني الأثيرية، بينما صورة عام 1988 تستذكر صورة سوزان ساراندون وهي تحمل ابنتها إيفا أموري غلاف Enninful لشهر مارس 2022 من مجلة Vogue لنعومي كامبل مع ابنتها الرضيعة بين ذراعيها. لقطة لكامل الجسم للشاب أرنولد شوارزنيجر نصف عارٍ، وهو يستعرض عضلاته الشهيرة، تظهر بجوار لاعبة كمال الأجسام ليزا ليون، التي تم تصويرها من الخلف، وهي ترتدي فستانًا رائعًا، ويبدو جسدها ملفتًا ومنحوتًا مثل جسد شوارزنيجر. صورة شهيرة تم التقاطها في الملف الشخصي لكين مودي وموضوع آخر متكرر يُدعى روبرت شيرمان، ذكّرت إنينفول بنفسه وبزوجه أليكس ماكسويل، مدير مقاطع فيديو الموضة.
تعكس هذه الثنائيات افتتان مابلثورب بالازدواجية والثنائيات غير الواضحة – مما يقلب التوقعات المتعلقة بالجنس، والحاجب المرتفع والمنخفض، والجميل والقبيح، والكلاسيكي والثقافي الفرعي. في حين تنزلق نزعة الكمال العنيدة لدى مابلثورب نحو البرودة والشدة، فإن تجاورات إنينفول تبرز الفكاهة والحنان الموجود أيضًا في عمله. يقدم أحد الثنائيين Embrace، وهي صورة أنيقة من عام 1982 لرجلين، أحدهما أسود والآخر أبيض، يمسكان ببعضهما البعض، جنبًا إلى جنب مع تشارلز بومان، وهي لقطة قريبة رائعة ومثيرة من عام 1980 تعرض جذع بومان اللامع والهرقلي. كلاهما لديه ما يقوله عن القوة والرجولة، لكن التناقض لا يمكن أن يكون أكثر وضوحا: النعومة والضعف مقابل القوة العضلية المفعمة بالحيوية. إنه تذكير بعدد الجوانب التي كان لدى مابلثورب. يقول إنينفول: “لقد كان سيدًا”. “لكنني أعتقد أنه كان مُصنفًا. أردت أن أظهر اتساع نطاق عمله “.
يلمح العرض أيضًا إلى قصص لم تُروى بعد في أعمال مابلثورب. بجانب النقاء الصارخ والبسيط لصورة مودي وشيرمان، هناك شخصية غامضة تدعى آيرا ترتدي الريش والفراء والحجاب والأظافر الصناعية. “إنها جسدية!” يصرخ Enninful بسرور. ومع ذلك، لا يُعرف سوى القليل عن آيرا بخلاف اسمها. “أنا مهووس بها! لم أتوقف عن البحث حرفيًا، لقد كنت أسأل الأصدقاء الذين كانوا في نيويورك في ذلك الوقت. أنا منبهر بمعرفة من هي”.
يُختتم المعرض بصورتين مفاجئتين ومستقلتين تم التقاطهما عام 1976: الأميرة مارغريت مبتسمة وهي ترتدي ملابس السباحة على الشاطئ، وديفيد هوكني غير مبالٍ، مستلقيًا ومتثائبًا. يكشف الرخاوة المرتجلة والخفة والافتقار الواضح إلى تصميم الرقصات عن جانب مختلف لـ Mapplethorpe. “يبدو الأمر كما لو كان هناك للتو وقال: “دعني أحمل كاميرتي!”” هذه اللقطات هي وسيلة لإينينفول لوضع طابع بريطاني على العرض. “إنهم مبدعون للغاية وبريطانيون للغاية – وباعتباري محررًا وشخصًا بريطانيًا، كان من المهم بالنسبة لي أن أظهر أنه سلط الضوء على الأرستقراطيين لدينا!”
وما لا يقل إثارة للدهشة هو قرار إنينفول بتجاوز الصور الجنسية الأكثر تطرفًا لـ Mapplethorpe، مثل الصور التي التقطها في نادي Mineshaft BDSM في السبعينيات، وتلك التي تم نشرها في كتابه المثير للجدل X مَلَفّ. يقول: “كان من المستحيل تضمين كل شيء”. “كان علي فقط أن أتبع غريزتي.” هل هذا يعني أنه لا يحب الصور الأكثر تشددًا؟ يصبح Enninful لبقا مرة أخرى. “أنا أقدر عمله. إنه فنان عظيم. ولكن بالنسبة لهذا المعرض، وهو محاولتي التنظيمية الأولى، فهذه هي الصور التي قفزت في ذهني.
كان مابلثورب لا هوادة فيه في سعيه لتحقيق “اللحظة المثالية”. هل هذه سمة أخرى يحددها Enninful؟ “سيخبرك الجميع أنني سأغير الصور حرفيًا حتى يتم طبع المجلة. لم يتم ذلك قط. انها ليست جيدة بما فيه الكفاية. يجب أن يكون دائمًا أفضل ما يمكن أن يكون في رأيي. إنه أمر شاق للغاية في بعض الأحيان.”
لا يبدو أنينفول مرعوبًا جدًا من هذه المغامرة في عالم الفن – ربما لأن مهمته في تغيير الطريقة التي نرى بها بعضنا البعض لم تكتمل بعد. يقول: “لا يمكنك أن تفعل شيئًا مرة واحدة وتقول إننا انتهينا ثم نمضي قدمًا”. “عليك أن تلتزم بوجهة نظر. عليك أن تستمر في ذلك.” ومن الواضح أن هذه هي الجودة التي يعجب بها في Mapplethorpe، وهي روح شقيقة في المعركة لإعادة تعريف الجمال.
يقول: “يجب رؤية الجميع”. “لقد شعرت بذلك دائمًا. وينبغي تمثيل الجميع، بغض النظر عن العرق أو الدين أو الجنس أو الخلفية الاجتماعية والاقتصادية. إذا كنت تستطيع رؤيته، فيمكنك أن تكونه.”
