جيمس بقلم بيرسيفال إيفريت – إعادة تصور هاكلبيري فين | خيالي

صرواية إرسيفال إيفريت الجديدة تجذب القارئ بالبساطة الرائعة لغرورها المركزي. جيمس هو إعادة رواية لرواية مارك توين الكلاسيكية عام 1884، مغامرات هاكلبيري فين، من وجهة نظر جيم، العبد الهارب الذي ينضم إلى هاك في رحلته أسفل نهر المسيسيبي.

في حين أنه من الممكن الاستمتاع بجيمس دون معرفة النص الأصلي، إلا أن قوتها تستمد من ارتباطها بكتاب توين. بالنسبة للقراء البريطانيين، من المفيد أيضًا أن يعرفوا شيئًا عن مركزية هاكلبيري فين في الأدب الأمريكي – وعدم ارتياح الأمريكيين من أصل أفريقي لهذه المركزية.

باعتباري أمريكيًا نشأت في المملكة المتحدة، كان لدي طعم شخصي ومبكر للتجربة الأولى. لقد كان يومًا فخريًا في عام 1983 عندما حصلنا على نسخ مؤلفتنا من طبعة Puffin الجديدة من Huckleberry Finn، مع تقديم والدي، بول ثيرو. لا يزال لدي كتابي: غلاف ورقي أحمر مرسوم بواسطة كوينتن بليك. لقد كان جزءًا من سلسلة كتب الأطفال الأساسية التي تضمنت جزيرة الكنز والحديقة السرية وأطفال السكك الحديدية. كانت مقدمة والدي المبهجة موجهة إلى القراء البريطانيين الشباب الذين لم يكونوا على دراية بالكتاب ــ وهي فئة لا يمكن تصورها في الولايات المتحدة، حيث كان هاكلبيري فين عنصراً أساسياً في المناهج المدرسية. ومع ذلك، في وقت مبكر من الخمسينيات، كان هناك جدل متزايد حول كيفية تدريس الكتاب وما إذا كان ينبغي تدريسه. يوجد أكثر من 200 تكرار لـ N-slur في النص. فكيف يمكن أن يحدث ذلك في الفصول الدراسية التي تم إلغاء الفصل العنصري فيها حديثا في أمريكا؟ وهل يمكن، أو ينبغي، لمعلم أبيض أن يحاول قراءة حوار جيم المكتوب باللهجة بصوت عالٍ؟ في عام 1984، في مقال نقدي طويل نُشر على صفحات مجلة مارك توين، كتب الكاتب الأميركي من أصل أفريقي يوليوس ليستر: “أنا ممتن لأنني من بين الإهانات العديدة التي تعرضت لها في طفولتي، تمكنت من الهروب من هكلبري فين”.

الجانب الأكثر إثارة للحيرة في الكتاب هو تصوير جيم، الذي كان على مدى عقود الشخصية السوداء الأبرز في الأدب الأدبي الأمريكي. بينما يكافح هاك البالغ من العمر 14 عامًا للتوفيق بين تحيزه المكتسب وحبه المتزايد لرفيقه المستعبد، فإن جيم – وهو شخص بالغ لديه زوجة وأطفال – ليس لديه مثل هذا القوس. في الواقع، أصبح جيم أحادي البعد تدريجيًا عندما يتخبط الكتاب نحو خاتمته الخرقاء. كان هدف جيم الرئيسي في الرواية مخلصًا ومؤمنًا بالخرافات وبسيطًا طفوليًا، وهو منح هاك فرصة لإظهار نموه الأخلاقي.

بيرسيفال إيفريت ليس غريبا على المناقشات حول تمثيل العرق. روايته “محو” الصادرة عام 2001، والتي تم تكييفها للشاشة باعتبارها رواية أمريكية حائزة على جائزة الأوسكار، تحكي قصة روائي أمريكي من أصل أفريقي رفيع المستوى يشعر باليأس من استقبال أعماله ويحظى بإشادة غير متوقعة بسرد زائف لليأس الحضري الأسود. يعود إيفريت مع جيمس إلى رواية توين في مهمة إنقاذ لاستعادة إنسانية جيم. فهو يعيد تصور الرواية وعالمها، محاولًا التوفيق بين الشخصيات والحبكة وبين ما يبدو واضحًا لنا الآن حول مؤسسة العبودية. والنتيجة مضحكة ومسلية ومثيرة للتفكير العميق – نقد جزئي واحتفال جزئي بالأصل.

سيكون من العار الكشف عن كل الطرق التي لا تعد ولا تحصى التي قام بها إيفريت لتخريب القصة الأصلية واستعادتها. لكن الفكرة المسيطرة في جوهرها هي أن “جيم” هو أداء، تمويه يخفي جيمس الحقيقي. أولاً، جيمس لا يتحدث بالطريقة التي يعتقدها توين أو هاك. على انفراد، وعلى الورق، وبين السود الآخرين، يتحدث جيمس ويكتب باللغة الإنجليزية الرسمية الصحيحة. الجنوب، كما نراه من خلال عيون جيمس، هو عرض ترومان للأشخاص البيض، حيث يحرص الممثلون السود على عدم كسر الشخصية. بمجرد أن يكون الشخص الأبيض على مرمى السمع، تنزلق الشخصيات السوداء إلى اللهجة وتؤدي نسخة من السواد مصممة لجعلها تبدو غير مهددة. في مشهد كوميدي مبكر، يدرب جيمس أطفاله على الأشكال الصحيحة للكلام غير الصحيح. وكما يذكرهم: “نحن الوحيدون الذين يعانون عندما يشعرون بالنقص”. وفي حين أن جيم الذي يلعب دور هاكلبيري فين جاهل ومؤمن بالخرافات بطرق يتم التلاعب بها في الكوميديا، فإن جيمس محب للكتب ومفكر يجادل. في أحلامه مع فولتير وجون لوك، ويطمح إلى كتابة قصته الخاصة ذات يوم.

كما في الرواية الأصلية، يسافر جيمس وهاك معًا إلى المسيسيبي: يهرب هاك من والده جيمس الذي يسيء معاملته، لأنه سيتم بيعه. تحدث العديد من نفس الحوادث الرئيسية. في Huckleberry Finn، هناك أقسام مختلفة عندما ينفصل جيم وهاك. الآن نتعلم أين كان جيمس في هذه الفواصل. الأول، المليء بطبقات من السخرية، يتعلق بجيمس، الذي يتمتع بصوت لائق، حيث يتم تجنيده لأداء عرض منشد متجول. هذه غمزة لحقيقة أن توين، الذي أحب أداء الوجه الأسود، اعتمد على استعاراته في خطابات جيم باللهجة والمقاطع الكوميدية المبنية على غبائه الواضح.

يعد الشعر الديموطيقي لسرد هاك بضمير المتكلم أحد الأشياء التي تمنح الكتاب الأصلي ادعاءه القوي بكونه قانونيًا. لا يحاول إيفريت التنافس مع هذا. وبدلاً من ذلك، فإن الصوت السردي للكتاب دقيق ويكاد يكون متحذلقًا. إن هاكلبيري فين مفتون برومانسية الهروب، لكن أسلوب جيمس النثري يذكرنا بأن حقيقة كونك عبدًا هاربًا هي اليقظة الرصينة. لقد تبين لنا باستمرار أن المخاطر بالنسبة لجيمس هي الحياة والموت. أحد الأقسام الأكثر شهرة في Huckleberry Finn يتضمن شخصيتين يُدعى King and the Duke، وهما زوجان من المحتالين الوقحين الذين ينضمون إلى Huck وJim على طوفهم. في رواية إيفريت، تكتسب الحلقة ميزة أكثر إثارة للقلق لأن المحتالين القديمين يمتلكان قوة كاملة جدًا على جيمس.

حتى الذروة الأخلاقية الشهيرة للرواية الأصلية تحولت إلى شيء أكثر كآبة. تأتي لحظة الذروة في رحلة هاك في هاكلبيري فين في مقطع يتصارع فيه مع مسألة ما إذا كان يجب أن يدين جيم لمالكه. يبتعد هاك عن الأخلاق العنصرية التي استوعبها منذ الطفولة ويختار الولاء لجيم، على الرغم من اعتقاده أن ذلك يعني اللعنة الروحية. ويختتم قائلاً: “حسنًا إذن”. “سأذهب إلى الجحيم”. هذا هو جوهر رواية هاكلبيري فين وجزء أساسي من ادعائها بأنها رواية مناهضة للعنصرية. يذكر كتاب إيفريت القارئ بأن تضحية هاك بنفسه تظل نظرية بحتة. على الرغم من روح الدعابة الماهرة والمقاطع الكوميدية وخفة اللمس الرائعة، فإن جيمس هي قصة رجل يعرف أنه يعيش بالفعل في الجحيم.