خطة الاتحاد الأوروبي لحظر الحظر الجغرافي ستؤدي إلى محتوى ممل، يحذر صانعي الأفلام | الاتحاد الأوروبي
حذر صانعو الأفلام البارزون من الخطوة التي قد تجعل عروض البث المباشر التي تقدمها هيئات البث العامة الأوروبية متاحة من أي مكان داخل الاتحاد الأوروبي، متوقعين أنها ستؤدي إلى تفكيك نموذج أعمال الصناعة وتؤدي إلى “أفلام مملة تهدف إلى أدنى قاسم مشترك”.
في محاولة لتعميق السوق الرقمية الموحدة للاتحاد الأوروبي، سيصوت البرلمان الأوروبي يوم الثلاثاء على ما إذا كان سيطلب من المفوضية النظر في منع منصات الأفلام والتلفزيون من استخدام الحجب الجغرافي “غير المبرر”، وهي التكنولوجيا المستخدمة لتقييد الوصول إلى محتوى الإنترنت على أساس في الموقع.
في حين تم حظر معظم الخدمات عبر الإنترنت مثل التسوق وتأجير السيارات من استخدام الحظر الجغرافي في الاتحاد الأوروبي منذ عام 2018، إلا أن التكنولوجيا لا تزال مستخدمة في بث الأفلام والتلفزيون والرياضة – مما يعني على سبيل المثال أن كتالوجات شركات البث الكبيرة مثل Netflix تختلف من بلد إلى آخر. إلى البلاد، وأن المعادلات الوطنية لبرنامج iPlayer الخاص بهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) لا يمكن الوصول إليها خارج حدودها.
إذا تمت إزالة هذه الحواجز الوقائية، يقول صناع الأفلام إنهم سيتعرضون لضغوط تجارية لاستهداف أذواق المشاهد الأوروبي المتوسط، وسوف يتضرر فنهم. قال روبن أوستلوند، المخرج السويدي الحائز على جوائز لأفلام مثل مثلث الحزن، والميدان، والقوة القاهرة: “في سوق السينما الموحدة، سينتهي بك الأمر إلى أفلام مملة تهدف إلى الحد الأدنى من القاسم المشترك المتمثل في التجربة الإنسانية”. “إنها صيغة بسيطة للغاية عملت عليها رأسمالية السوق منذ فترة طويلة.”
وقال أوستلوند لصحيفة الغارديان: “ما أقدره في الفيلم الأوروبي هو أصالته”. “لدينا العديد من الأسواق الصغيرة مع صغار المنتجين الذين طوروا أسلوبهم السينمائي الخاص. التنوع هو القوة.”
وقالت المخرجة البولندية أنيسكا هولاند: “إذا وحدت الإنتاج الأوروبي، فسوف ينتهي بك الأمر إلى منتجات عامة لن تكون ذات أهمية لأي شخص”.
ويأتي هذا الخلاف وسط جدل طويل الأمد حول ما إذا كانت صناعة السينما في أوروبا التي تحظى بإعجاب النقاد ولكنها ضعيفة الأداء تجاريا تحتاج إلى الحماية من هيمنة هوليوود، أو ما إذا كانت الإجراءات الحمائية تثبط صناع السينما عن إنتاج أعمال تصل إلى التيار الرئيسي.
ويقول السياسيون الذين يضغطون من أجل التصويت إن النظام الحالي يميز ضد المهاجرين لفترة طويلة والأقليات اللغوية في المناطق الحدودية، الذين لا يستطيعون الوصول إلى محتوى البث من البلدان التي قد يكونون مؤهلين للتصويت فيها.
وقالت كارين ملكيور، عضو البرلمان الأوروبي عن الحزب الليبرالي الاشتراكي الدنماركي: “إن سخافة الوضع هي أن الحقوق الرقمية جعلت من الصعب على الجمهور الوصول إلى المحتوى الأوروبي، وليس من الأسهل عليه”.
“قبل البث، يمكنك وضع هوائي على سطح منزلك، على سبيل المثال، الوصول إلى التلفزيون الألماني في الدنمارك. أصبح الآن الوصول إلى الأفلام أو البرامج التلفزيونية باللغة الفرنسية، على سبيل المثال، أصعب بكثير من الوصول إلى اللغة الإنجليزية. إنه يتعارض مع فكرة السوق الداخلية برمتها”.
كانت صناعة الترفيه متحدة بشكل مدهش في معارضتها للمقترحات، مع رسالة مشتركة إلى اللجنة الأسبوع الماضي موقعة ليس فقط من قبل قادة مهرجانات الأفلام الأوروبية، ولكن أيضًا استوديوهات هوليوود ودوريات كرة القدم الكبرى. وبعيدًا عن تعزيز المحتوى الأوروبي، فإن إنهاء الحظر الجغرافي من شأنه أن يدمر نموذج الأعمال الذي يعتمد بشكل كبير على “المبيعات المسبقة” – حيث يشارك الموزعون في تمويل إنتاج فيلم مقابل الحق الحصري في إطلاق الفيلم وتسويقه في أوروبا. أراضيهم الوطنية.
قال هولاند، الذي شارك في إنتاج فيلمه Green Border لعام 2023 بين بولندا وفرنسا وبلجيكا وجمهورية التشيك: “في سوق حرة تمامًا، لن تفوز سوى أسماك القرش الكبيرة”. “سيصبح الموزعون المحليون غير ذي صلة، ولن تتاح لأفلام مثل فيلمي فرصة للوجود.”
أعرب مشغلو دور السينما أيضًا عن مخاوفهم، قائلين إن إنهاء الحظر الجغرافي من شأنه أن يعزز عمالقة البث مثل Netflix ويقلل من جاذبية قطاعهم، الذي بدأ مؤخرًا فقط في التعافي بعد الوباء. وقالت لورا هولغات، من الاتحاد الدولي للسينما، وهي جمعية تمثل 43 ألف شاشة في جميع أنحاء أوروبا، ورئيسة منظمة الإبداع: “قد تكون أداة عبر الإنترنت، لكن الحجب الجغرافي أمر بالغ الأهمية لبقاء ثقافة السينما الأوروبية خارج الإنترنت أيضًا”. Works!، تحالف من القطاعات الثقافية والإبداعية الأوروبية.
وقال هولغات: “لأسباب تجارية جيدة، ليس لدينا مواعيد موحدة لإصدار السينما في الاتحاد الأوروبي”. “إذا أصبح الفيلم متاحًا رقميًا من كل بلد في نفس الوقت، فلن يكون هناك حافز للمشاهدين للانتظار حتى يصل الأمر إلى دور السينما الخاصة بهم.”
وقال إيمانويل غراسيا، من FIAD، الذي يمثل موزعي الأفلام: “هناك فرق بين الثقافة الأوروبية المشتركة والثقافة الأوروبية المشتركة”. وأضافت شارلوت لوند تومسن من الاتحاد الدولي لجمعيات منتجي الأفلام: “إذا كنا نسعى جاهدين من أجل ثقافة أوروبية مشتركة، فأنا أخشى ألا يكون هناك التنوع الذي نراه اليوم أو في الواقع العديد من الأفلام باللغة الدنماركية أو اللاتفية أو البرتغالية. وبدلا من ذلك، فإننا نخاطر بالحصول على حلوى اليورو السائدة في الغالب.
يقول الناشطون الذين ضغطوا من أجل عرض القضية على البرلمان الأوروبي، إن صناعة السينما تقاوم المقترحات الأكثر تطرفًا بكثير من أي شيء يقترحونه. سيصوت أعضاء البرلمان الأوروبي يوم الثلاثاء على تقرير يشير بالفعل إلى أن تغيير تقسيم صناعة السينما قد يكون له آثار سلبية محتملة على التسعير، لأنه قد يجبر شركات البث على توحيد رسوم الاشتراك في جميع أنحاء الاتحاد الأوروبي.
وقال جوستوس درييرلينج، مدير السياسات في Communia، وهي جمعية بلجيكية مؤيدة للملكية العامة: “نحن لا ندافع عن ترخيص لعموم أوروبا للأعمال السمعية والبصرية”. “كل ما نقوله هو أن المبدعين يجب أن يكونوا قادرين على الوصول إلى جمهورهم بشكل أفضل.”
وحث درييرلينج صناع السياسة الأوروبيين على النظر في المشاريع التجريبية التي يمكن أن تسمح بالتعرض على نطاق أوسع لإنتاج الأفلام الممولة من القطاع العام والتي لا يمكنها العثور على موزعين في الأسواق الصغيرة داخل الاتحاد الأوروبي، على سبيل المثال من خلال إنشاء منصة بث عبر الإنترنت حسب الطلب لعموم أوروبا والتي ستستضيفها بعد ذلك. مرور فترة السماح.
في حين أن مثل هذه المقترحات تحظى بتعاطف أكبر من قبل صانعي الأفلام، إلا أن الشكوك تظل قائمة في غياب خطط ملموسة لبناء بنية تحتية أوروبية مشتركة للبث المباشر لمنافسة اللاعبين الكبار مثل Netflix أو Disney أو Amazon.
وقال أوستلوند: “أوافق على أن صناعة السينما في أوروبا يمكن أن تكون محافظة للغاية، وتتشبث بالهياكل القائمة”. “ولكن إذا كان الخطر يتمثل في أن خدمات البث الكبيرة القليلة التي تهيمن على السوق ستصبح أكثر هيمنة دون الحظر الجغرافي، فهذا أمر سيئ”.
اكتشاف المزيد من شبكة الريان
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
