دامو سوزوكي: قدم لنا مطرب كان بعضًا من موسيقى الروك الأكثر غرابة في السبعينيات | موسيقى

تكانت الفرقة الألمانية “كان”، التي توفي مغنيها السابق دامو سوزوكي عن عمر يناهز 74 عاما، مبتدعة في نواح كثيرة، ولكن بشكل خاص لأن المجموعة كانت تؤوي اثنين من أكثر مطربي موسيقى الروك إبداعا على الإطلاق. في حين أن ألبومهم الأول عام 1969، Monster Movie، أظهر الأساليب الشعرية للمغترب الأمريكي مالكولم موني، فإن الروح اليابانية الحرة كينجي “دامو” سوزوكي، الذي ظهر في ثلاثة ألبومات استوديو مذهلة بين عامي 1971 و1973، هو الذي جسد أعمالهم بشكل كامل. روح المغامرة.

مقطع تلفزيوني من عام 1971 من المسلسل الألماني الطويل Beat Club يُظهر عازف الجيتار مايكل كارولي، وعازف الدرامز جاكي ليبزيت، وعازف القيثارة هولجر تشوكاي، وعازف لوحة المفاتيح إيرمين شميدت – كلهم ​​بألوان مخدرة مضيئة – يتحدون بشكل منهجي حول الأخدود التجريدي لأغنية Paperhouse. بعد حوالي دقيقة من الارتجال المبهج، تنتقل الكاميرا فجأة إلى شخصية سوزوكي غير العادية، التي كانت نحيفة للغاية وشعرها متتالي وعارية حتى الخصر. إنه يغني في شعر فارغ بدون مخطط قافية، وغالبًا ما يصعب فك شفرته وينزلق بحرية بين الكلمات المتشابهة – لكن الشوق اللطيف والانعكاس لا لبس فيه. في النهاية، أخيرًا تلتقط سطرًا واحدًا بوضوح: “يمكنك أن تفعل كل ما تريده برأسك”. كان الإحساس بالاحتمالات اللامتناهية الذي غمر كلمات سوزوكي يتردد صداه تمامًا مع روح المغامرة التي كان يتمتع بها كان – الذي كان نشأته جزئيًا من خلال المشهد الفني في ألمانيا الغربية – وكان تلاعبه بالألفاظ السائلة في قلب بعض أغرب موسيقى الروك وأكثرها غرابة في السبعينيات. .

إذا بدا الأمر وكأنه يختلق الأمر أثناء تقدمه، فهذا هو ما أحبه هو والفرقة. وصل إلى أوروبا في عام 1968، وقضى بضع سنوات متنقلًا من إحدى البلديات السويدية إلى ريف أيرلندا، وتوقف في فرنسا وألمانيا والمملكة المتحدة، حيث كان يتجول في الشوارع ويرسم ويعزف على الجيتار على طول الطريق، وهي فترة أرخها روب يونج في عام 1968. سيرته الذاتية “يمكن أن تفتح كل البوابات”. في الوقت الذي ظهر فيه في إنتاج مسرحي للشعر في ميونيخ، التقى بالصدفة مع تشوكاي وليبزيت. كان سوزوكي يؤدي نوعًا من الأداء المرتجل في الشارع، وكان كان يريد مغنيًا للإقامة لمدة أربع ليالٍ في نادي Blow Up بالمدينة. سأل سوزوكي عما إذا كانت هناك بروفة؛ عندما سمع أنه لن يكون هناك، كانت الصفقة جيدة كما تم تنفيذها.

في سوزوكي، وجد كان مطربًا كان متعدد الاستخدامات ولا يمكن التنبؤ به مثلهم. سمحت له كلماته المجردة بالدخول والخروج من الأغاني الطويلة بسلاسة، في الوقت الذي كانت فيه المجموعة توسع آفاقها وتعمل على نطاق واسع في الموسيقى التصويرية للأفلام. كان سوزوكي هو اللغز الذي نشر الحكمة المبهمة من خلال علب جامحة ومنمقة مثل Mother Sky التي تبلغ مدتها 14 دقيقة (“أقول أن الجنون نقي جدًا مثل السماء الأم”) و”Halleluwah” (“أبحث عن أخي، نعم أنا كذلك”). لكن كلماته الشريرة والساذجة في بعض الأحيان – مثل كلمات سيد باريت، التي غالبًا ما تكون أقرب إلى قافية الحضانة – يمكن أن تندرج بأعجوبة في سياقات موسيقى البوب ​​​​الأناشيدية أيضًا، مثل أغنية Moonshake، والأغنية الألمانية المنفردة Spoon لعام 1971 (“أوه، أجلس على كرسيي حيث لا أحد” يريد أن يهتم”).

ألبومات الاستوديو الثلاثة التي صنعها كان وسوزوكي معًا – تاجو ماجو عام 1971، وإجي بامياسي عام 1972، وأيام المستقبل عام 1973 – ترسم قوسًا حادًا يمتد من موسيقى الروك الغامضة عبر اندماج الفانك المعقد إلى الانجراف النغمي متعدد الطبقات الذي يمكن اعتباره واحدًا من العديد من سلائف الموسيقى المحيطة. بالإضافة إلى أنها تمثل ذروة إبداعية لمشهد موسيقى الروك الرائع في ألمانيا الغربية في سبعينيات القرن العشرين، فقد اكتسبت هذه التسجيلات تدريجيًا جاذبية لدى مجتمعات الموسيقى المستقلة المغامرة حول العالم – وربما على الأخص، مع مشاهد ما بعد الروك المغامرة في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة في التسعينيات، حركة إلكترونية أوروبية من نفس العصر، ومؤسسة ما بعد البانك البريطانية The Fall.

غادر سوزوكي كان فجأة كما انضم إليهم، وخرج من جلسة التسجيل في عام 1973، في الوقت الذي بدأ فيه يُظهر اهتمامًا أكبر بالمسيحية الباطنية أكثر من الموسيقى. في العقود التي تلت ذلك، غالبًا ما قلل من أهمية السنوات التي قضاها مع المجموعة، مفضلاً استكشاف الإمكانيات الإبداعية لأي مشروع قادم بدلاً من أسطورة ماضيه. لقد جعل الأفعال تتحدث بصوت أعلى من الكلمات من خلال رغبته في إنشاء شبكة دامو سوزوكي، وهي زمالة عالمية من الموسيقيين المحليين الذين اجتمعوا معه عندما مر عبر المدينة – بشكل عفوي حتى آخر لحظة.