سكارفيس في الأربعين من عمره: لماذا لا يزال زعيم آل باتشينو القاتل محبوبًا جدًا؟ | سكارفيس

Fبعد مرور أربعين عامًا على اقتحام سكارفيس دور السينما الأمريكية وسط وابل من نيران المدافع الرشاشة، لماذا لا يزال توني مونتانا محبوبًا من قبل التجار وأعضاء المافيا ورجال العصابات وأفراد العصابات ومغني الراب وأي شخص آخر يتعهد بالعيش حياة كريمة خارج القانون؟

تعتبر سيرته الذاتية التي تستغرق ما يقرب من ثلاث ساعات بمثابة مأساة، وهي قصة مدمن كوكايين مختنق مع الحد الأدنى من ضبط النفس وشبك سفاح القربى المحتمل الذي ينفر بشكل منهجي كل شخص كان عزيزًا عليه حتى يتم قتله بشكل مروع بسبب اندفاعه وغطرسته. يقضي سنوات شفقه مصابًا بجنون العظمة، وعديم الذوق، وعنيفًا وبائسًا، وحكاية تحذيرية متساوية وملكًا مجنونًا. إنه ليس شخصية طموحة تمامًا.

ولكنه بالطبع كذلك ـ توني الروح الجشعة التي يجسدها الحلم الأميركي، وهو تجسيد لجشع ريغان الاقتصادي الذي تسلل إلى تاريخ كوبا المليء بالاحتكاك بين الشيوعيين والرأسماليين. لقد هرب من الجزيرة في جسر مارييل للقوارب عام 1980 (كما هو موضح في لقطات أرشيفية في الاعتمادات الافتتاحية، وتأثير الكولاج الذي يسحبه المخرج بريان دي بالما من حقيبته الفنية الشعبية التي لا يمكن التنبؤ بها رسميًا)، ونزوح جماعي نحو شواطئ فلوريدا في بعد قرار كاسترو بإطلاق سراح معارضيه السياسيين من السجن. بمجرد إعداد فحم الكوك المتحرك في ميامي المبهرجة المليئة بالنيون، قفز على أخاديد جيورجيو مورودر المركبة، حطم توني الرقم القياسي العالمي للاستيعاب حيث يتبنى فردية لا أستطيع أن أقول لي شيئًا بما يتماشى مع أسطورة أصل أمته الجديدة. يأخذ ما يريد ويريد كل شيء. وكما يقول شعار شركة ترانس وورلد إيرلاينز – وهي شركة يديرها منذ فترة طويلة هوارد هيوز، وهو زميل متمرد متلألئ بالنجوم تستهلكه هواجسه الخاصة – “العالم لك”. حتى في حالة الهزيمة، فهو يتبع شروطه الخاصة، ويشتعل في لهيب المجد الذي يأخذ شعار “عش حرًا أو مت” حرفيًا.

لقد نجح العاملون في مجال عمل توني منذ فترة طويلة في حل هذا التنافر مع المثل القائل إنه عندما تعيش بالسلاح، فإنك تموت به أيضًا؛ بالنسبة لدي بالما وكاتب السيناريو أوليفر ستون، كان الموازنة بين التقييم الرصين والتمجيد الجامح تتطلب يدًا أكثر ثباتًا. في العرض المسرحي الأولي لفيلم Scarface، انتقده العديد من النقاد بشدة بسبب العنف الدائر الذي حصل على تصنيف X من MPAA في أول أربع قطع له، وهو عبارة عن بوفيه من المذبحة الممتدة من التقطيع بالمنشار إلى عربدة الرصاص في النهاية الكبرى. من الجدير بالذكر أن الإفراط المبهرج قد يكون جزءًا من الهدف في فيلم يضع أحلك ساعات بطل الرواية في حوض استحمام ساخن ذي أبعاد كاليجولان، على الرغم من عدم وجود انحناء أو انفصال لطمأنتنا بالسخرية. يقترب السجل كثيرًا من المحاكاة الساخرة للذات، وهو امتداد نغمي لديكور منزل توني المتميز الذي تم تنسيقه وفقًا لمبدأ أنه لا يوجد شيء مثل الكثير من الرخام الأسود. (في هذا الصدد، يمكننا أن نطلق على هذا الفيلم اسم “فتيات الإستعراض في دي بالما”، وهو صعود مهووس آخر إلى السلطة يوحي بأن لاس فيجاس هي مدينة ميامي الغربية في تجسيدها لمذهب المتعة الوقح.)

ما يربك الأمور ويوضحها هو أداء آل باتشينو المذهل في دور توني، وربما يكون هذا هو منتصف الطريق بالضبط بين تحولاته الموهوبة في السبعينيات وانجرافه إلى الرسوم الكاريكاتورية مع Hoo-ahs في التسعينيات. إنه يستخدم نفس المهارات التي صقلها أثناء تدريبه على الطريقة، مع تركيزها على العفوية التي تم توضيحها في حركات باتشينو غير الرسمية والجسدية المتقلبة. وهذا يناسب شخصًا مثل توني، الذي يرهب منافسيه وأتباعه بمزيج من الرواقية الغامضة التي تتخللها نوبات غضب عشوائية، وتتوافق بشكل جيد مع عادة باتشينو في السيطرة على شريك المشهد من خلال إغراقهم بأسئلة صغيرة. في مغازلة رئيسه، لا تعد استراتيجية الإغواء التي يتبعها توني أكثر من مجرد التحدث والتحدث حتى ترضخ لاهتمامه.

طوال الوقت، يهدد وباء التشنجات اللاإرادية بالسيطرة على ممثل عظيم، ويبتعد عنه أسلوبه المهذب بشدة في انطباعه عن اللهجة الكوبية. إن إلقاء التحية على “الأصدقاء” قد سقط على الأرض من قبل مليون موظف غير مضحك، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنه من السهل جدًا الانخراط في خطة باتشينو الواسعة للهجوم ضد الصوتيات المستعارة. تبرز سخريته من الهوية اللاتينية باعتبارها الجزء الأعرق من فيلم يتطلع إلى المستقبل في إراقة الدماء الهستيرية والحماقة الأمريكية، على الرغم من أن اختيار الممثلين الإيطاليين الأمريكيين باتشينو وروبرت لوجيا والإيطالي السوري إف موراي أبراهام يتحدث عن قابلية التبادل بين المهاجرين العرقيين. المشاركة في نفس الشيء من أجل الحياة والحرية وكل تلك الحكم.

في وقت عرض الفيلم لأول مرة، تحدث الكوبيون في الحياة الواقعية ضد توني ليس من أجل الاستيلاء ولكن من أجل الترويج للصور النمطية، ووصفوا ما يسمى “ماريليتوس” بأنهم بلطجية في مقدمة تفسيرية تبالغ في تقدير عدد المجرمين الذين يتنقلون بالقوارب. اضطر منتجو الفيلم إلى إضافة إخلاء مسؤولية بعد انتهاء الاعتمادات يوضح أن الأمريكيين الكوبيين ليسوا كتلة واحدة بأي حال من الأحوال، ربما قبل أن تتاح الفرصة لأولئك الذين يتذمرون لرؤية المشهد الذي تنتقده فيه والدة توني لأنه أعطى الكوبيين اسمًا سيئًا.

هذه هي أوضح علامة أخلاقية في فيلم لا يبالي بفرضيات الفضيلة، ولا سيما تهمة تمجيد الشيء ذاته الذي يهدف إلى انتقاده. نحن لا نتهاون أبدًا مع التداعيات الخارجية لأفعال توني القذرة؛ إنه الإدمان الوحيد على وقت الشاشة، وباستثناء الضحايا الكبيرين في الفصل الأخير، فإن الأرواح التي فقدت في أعقابه هي أرواح الحمقى المجهولين الذين يمكن الاستغناء عنهم. يشبه إلى حد كبير فيلم “ذئب وول ستريت” – الذي قام أيضًا بتنمية حشد كبير من المعجبين ضيقي الأفق الذين يأخذون نصهم المحفور كصورة لرجل رائع يتمتع بحياة عظيمة – يلتزم سكارفيس بالمبدأ القائل بأن الغرابة المغرية للثروة المتطرفة لا يمكن كشفها بدونها التعرف أولاً على جاذبيتها المخدرة. كل حادث يأتي من ارتفاع متناسب وعدد قليل من الشخصيات في سجلات السينما أظهروا مثل هذا التفاني في تعاطي الكوكايين مثل توني مونتانا.

إذا كان أسلوب حياته المشحون بشكل خطير يتمتع ببريق الخيال، فذلك فقط لأنه يتفوق على العمل من أجل لقمة العيش. لا تأتي لحظاته الأكثر انتصارًا عندما قام أخيرًا بإرسال عائقه الأخير إلى العرش، ولكن قبل ذلك بكثير، حيث ترك هو وصديقه المفضل حفلات غسل الأطباق التي وصلت إلى طريق مسدود في كشك تاكو شديد الحرارة وتبخترا بعيدًا. لقد انطلقوا للتو على الطريق المؤدي إلى الإدانة، وبالنسبة للعديد من فئات المكافحين الأمريكيين الذين يحلمون بالتنقل، فهو الوحيد الذي يتجه نحو الأعلى.