شكسبير: الرجل الذي يدفع الإيجار مراجعة جودي دينش – الكنوز الوطنية | السيرة الذاتية والمذكرات

يامن بين العديد من أساطير صناعة الترفيه التي ارتبطت بجودي دينش، فإن الأمر الأكثر غرابة هو بالتأكيد القصة التي لعبت فيها، كممثلة شابة، دور البطولة في إنتاج فرانكو زيفيريلي لمسرحية روميو وجولييت في أولد فيك. تقول الأسطورة أنه عندما جاء والداها لمشاهدة المسرحية، قالت: “أين أبي وأمي، الممرضة؟” دفعت والدها الفخور إلى الصراخ “نحن هنا يا عزيزي، في الصف H.” من بين الأشياء المبهجة في هذا الكتاب الجديد الذي يروي قصة حب دينش مع شكسبير مدى الحياة، هو معرفة أن ذلك قد حدث بالفعل. وتقول: “لا أحد يصدقني عندما أروي هذه القصة، ولكن أقسم بالله أنها حقيقية”.

ربما تكون السيدة جودي قد غزت قمم المسرح والشاشة والتلفزيون، لكن الشاعرة كانت دائمًا حجر الأساس لشغفها التمثيلي، وخلال مسيرتها المهنية التي استمرت سبعة عقود لعبت تقريبًا جميع الأدوار النسائية العظيمة وغير الرائعة. يمثل هذا الكتاب خلاصة الحياة التي قضاها في العمل لصالح “الرجل الذي يدفع الإيجار”.

يأخذ السرد شكل سلسلة من المحادثات غير الرسمية والحميمة بينها وبين زميلها الممثل بريندان أوهي. نصائح حول كيفية التحدث بالخماسي التفاعيل، وذكريات الممثلين والمخرجين العظماء الذين عملت معهم على مر السنين، وتأملات في الحياة الداخلية لبطلات شكسبير العديدة تتخللها ثرثرة عن الصناعة، وتأملات حول الانتصار والكارثة، وتأملات شخصية في الحب والحب. الخسارة (التقت بزوجها الراحل الممثل مايكل ويليامز أثناء وجودها في RSC). مؤذ ومبهج، يسعد دينش بإرسال أوهي عندما تصبح أسئلته استقصائية أو طنانة. بعد أن سمعت عن ميلها إلى السيدة ماكبث، قالت أوهي: “أنت تعشق هذه المسرحية، أليس كذلك؟” تجيب: “أحبها”. “قصة رائعة ومبنية بشكل جميل، جزء رائع، قصيرة، بدون فاصل زمني، حانة. سماء.”

من بين قممها وقيعانها المهنية العديدة، يبقى “جبل كليمنجارو” (كما تصفه أوهيا) هو دور كليوباترا، وهو الدور الذي لعبته وحظي بإشادة كبيرة أمام أنتوني هوبكنز في المسرح الوطني (“خطير، جريء، لا يمكن تجاوزه” هو كيف تصف نجمها المشارك). لكن التقييمات السيئة هي التي تعلق دائمًا في ذهن الممثل: فهي تتذكر قراءة رسالة لاذعة وراء الكواليس حول أدائها، كتبها مقامر ساخط في فورست رو، ساسكس، وتصبح منزعجة أكثر فأكثر حتى أخذها زميلها مايكل براينت منها. وقام بتمزيقها وإشعال النار فيها، مما أدى على الفور إلى انطلاق جميع أجهزة إنذار الحريق في المبنى. وتقول: “أفكر في الأمر في كل مرة أمر فيها بشارع فورست رو”.

تشتهر دنش بإحجامها عن الحديث عن آليات حرفتها، مفضلة العمل بدافع الغريزة. ومع ذلك، فإن هذه الخاصية بالتحديد هي التي تحفظ الكتاب من أن يصبح كثيفًا وأكاديميًا للغاية. من الواضح أنها نفاد صبرها مع الكثير من التفكير الفكري، أو مع الموضة الحديثة في التدريبات المتمثلة في الجلوس إلى ما لا نهاية لمناقشة المسرحية قبل أن تقف على قدميها. رداً على سؤال حول كيفية لعب دور تيتانيا ملكة الجنيات في حلم ليلة منتصف الصيف, تجيب بشكل لاذع: «لا تفعل ذلك. أنت تلعب الوضع. أتمنى أن تبدو صحيحًا وتترك الخطوط تفعل ذلك نيابةً عنك.

ولكن ليس هناك شك في شغفها بموضوعها. “إذا كنت بحاجة إلى فهم الغيرة، اقرأ عطيل أو حكاية الشتاء؛ إذا كنت في حالة حب، فاستمع إلى روميو وجولييت. بينما وجدت نفسها أثناء الوباء تفكر في مقولة ريتشارد الثاني: “لقد أضعت الوقت، والآن يهدرني الوقت”. تبلغ من العمر 88 عامًا وتعاني من ضعف البصر، وهي تدرك تمامًا أنها ستموت، لكنها تدعي أنها تقلق بشأن الرعاية أكثر من كونها مريضة. عندما سألتها إحدى المسعفين بعد سقوطها مؤخرًا عما إذا كان لديها مقدم رعاية، أرادت الرد، “لقد أمضيت للتو ثمانية أسابيع لعينة في The Garrick…”

في أيدي أقل ثقة، يمكن لكتاب مثل هذا أن يبدو مغروراً بتقدير الذات ــ هل يجرؤ أحد على قول “أحب”؟ – ولكن من علامات عبقرية دينش الشريرة وبراعة أوهي أن تشعر حقًا وكأنك تجلس معها على طاولة مطبخها. إنها ممتعة ومقنعة – إذا كنت تحب جودي دينش أو شكسبير (ومعظمنا يحب ذلك)، فلا تبحث أكثر.