عمالقة الرقص عودة العدالة: “الشيء الوحيد الذي تجادلنا حوله هو البونجو” | عدالة

Xيجلس أفيير دي روزناي وجاسبارد أوجيه في مكتب شركة التسجيلات الخاصة بهم في لندن، وكلاهما يرتدي نظارات شمسية ويدخنان السجائر الإلكترونية بكثرة. يرتدي De Rosnay سترة من الدنيم المضغوطة بطريقة صحيحة مع وشاح رقبة رقيق، بينما يتذكر Augé، برأسه الضخم المجعد ونظاراته الداكنة وشاربه السميك، جورجيو مورودر في عصر الذروة. لولا حقيقة أنهم يستخدمون السجائر الإلكترونية بدلاً من السجائر بين شفاههم، لكان هذا مشهدًا مأخوذًا من السبعينيات. وهذا ليس بالأمر غير المعتاد بالنسبة للثنائي الفرنسي جاستس، حيث يسعدان بسرقة التأثيرات القديمة لصنع موسيقى إلكترونية مستقبلية ومتغيرة النوع.

ومع ذلك، بالنسبة لألبومهم الأخير، Hyperdrama، أرادوا التعامل مع الأمور مع قليل من “إعادة الضبط”: السعي لموازنة التوقعات وتحدي أنفسهم. يقول دي روزناي: “كان التحرر من الأفكار المسبقة جزءًا كبيرًا من هذا السجل”. “أن تفكر أقل وأن تمضي أكثر في الشعور – أن تكون أكثر عفوية.”

يتحدث الزوجان ببطء ومدروس. إنهم ليسوا خاضعين أو منفصلين تمامًا، لكنهم يشعون بسكون متحفظ، مع دي روزناي الأكثر ثرثرة بكثير. هناك القليل من التفاعل بينهما ولكن كل منهما يبتعد برشاقة عن الطريق عندما يتحدث الآخر، وستشعر بالفهم البديهي. يقول أوجي وهو يهز رأسه من الذكرى المؤلمة التي تم اقتراحها: “الشيء الوحيد الذي جادلنا حوله في هذا الألبوم هو بعض موسيقى البونجو على أغنية واحدة”.

رد دي روزناي بابتسامة متكلفة: “ما زلت أعتقد أنه كان من الممكن أن يكون الأمر أفضل معهم”.

إن جدالًا واحدًا حول الإيقاع لألبوم كامل ليس أمرًا سيئًا. لأسباب ليس أقلها أن سجلهم الجديد يحتوي على مساحة كبيرة للخلاف، حيث يتحول من الموسيقى الهادئة إلى الموسيقى الكهربائية الحارقة، والديسكو المتبختر إلى موسيقى البوب ​​المعدية، عبر لمسات من كل شيء بدءًا من موسيقى R&B اللطيفة إلى موسيقى التكنو الصاخبة والهيب هوب المقطع. يقول أوجيه: “نحن نحب الكثير من التسجيلات المهووسة للغاية ولكننا نحب أيضًا التنوع وأن نكون أكبر من الحياة”. “ونحن نحاول أن نجعل كل هذه التأثيرات تتعايش”.

أحد العناصر التي جعلت من Justice دائمًا زيًا قويًا هو هذا النهج المرن من النوع، بالإضافة إلى المثابرة الشديدة “لجعل الموسيقى الأكثر دراماتيكية ممكنة”. مستوحاة من موسيقى الهيفي ميتال مثل ديسكو إيتالو، فهي تمتلك فهمًا متأصلًا لقوة الحثالة، ولكن يتم ترشيحها من خلال عدسة إلكترونية. وينطبق هذا من الناحية الجمالية أيضًا، بدءًا من شعارهم المتقاطع المشابه لموسيقى الروك (الذي اتُهم جاستن بيبر بسرقته لألبومه لعام 2021 العدالة)، إلى ملابسهم من السترات الجلدية وقمصان الفرقة العتيقة.

لقد بدوا دائمًا مثل مغنيي الروك في السبعينيات وكان لديهم أداء جيد في عيش تلك الحياة أيضًا. يعرض الفيلم الوثائقي الخاص بجولتهم لعام 2008 A Cross the Universe الحفلات والمعارك والاعتقالات وحتى حفل زفاف مخمور بين Augé ومعجب – تم القيام به على ما يبدو من أجل الضحك المندفع فقط. في حين أن تأثير الصخور الصلبة قد يكون أقل وضوحًا في Hyperdrama، إلا أن المسارات مثل Generator القذرة والمطحنة لا تزال تظهر قدرتها على خلق شيء وحشي ومدوي.

لقد ظلت العدالة تفعل ذلك لمدة 20 عامًا حتى الآن، منذ أن قام مصممو الجرافيك في ذلك الوقت بإعادة مزج مسار المنزل الكهربائي Never Be Alone بواسطة Simian في عام 2003، مما أدى إلى We Are Your Friends. سرعان ما أصبح النشيد المعدي واحدًا من أفضل أغاني الرقص المتقاطعة في العقد، وساعد في ترسيخ تسجيلات Ed Banger التي تم تشكيلها حديثًا كواحدة من أكثر العلامات التجارية تأثيرًا في العقد التالي، موطنًا لأمثال SebastiAn وUffie وMr Oizo. وكاسيوس. وجدت العدالة نفسها أيضًا في ارتفاع الطلب، حيث قامت بإعادة مزج الجميع من U2 إلى بريتني سبيرز.

حتى أنهم تذوقوا غضب كاني ويست قبل عامين من تايلور سويفت، عندما اقتحم ويست المسرح في حفل توزيع جوائز MTV Europe Music Awards لعام 2006 احتجاجًا على فوز العدالة بجائزة أفضل فيديو عن فيلم We Are Your Friends. تذمر ويست: “آه، لا، لا”. “إذا لم أفز، فإن حفل توزيع الجوائز يفقد مصداقيته”. ومن المفارقات أنه بعد عامين، عرض ويست لأول مرة الفيديو الذي أخرجه رومان جافراس لأغنية الفرقة Stress على موقعه على الإنترنت. كان الفيديو مثيرًا للجدل: في تصوير شباب سود يرتكبون عنف العصابات في جميع أنحاء باريس، اتهمه البعض بأنه يحمل رسالة عنصرية (وهو ما نفاه الزوجان بشدة).

قبل أن يعرفوا ذلك، تم الترويج للجاستس على أنه Daft Punk القادم. من ناحية، كان هذا منطقيًا: لقد كانا ثنائيًا فرنسيًا إلكترونيًا وكانا أيضًا (في ذلك الوقت) يتقاسمان نفس المدير الفني. ولكن، كما أشار الزوجان إلى نفسيهما، كان هناك “العديد من الاختلافات” والكثير من “المقارنات الهراء”. صنع Daft Punk موسيقى أنيقة ولامعة تعتمد على النوادي، في حين احتضن فيلم Justice الجرأة والشحوم والتحبب. مقطوعات موسيقية مثل أغنية “مياه الناصرة المسحوقة” تظل حتى يومنا هذا مقطوعات موسيقية قذرة بشكل شنيع.

اجتذب الألبوم الأول الناجح للغاية لفرقة Justice، Cross، حفيظة محبي موسيقى الرقص، الذين تراجع الكثير منهم عن انفجار موسيقى الروك المنمق الذي يجمع بين البيت الفرنسي والملعب. ولكن استحوذ عليها جيل جديد من المعجبين خلال حقبة كانت فيها عوالم الرقص وموسيقى الروك غير واضحة، حتى أنها اخترقت التيار الرئيسي من خلال حصولها على ثلاثة ترشيحات لجائزة جرامي (فازت فرقة العدالة باثنين منذ ذلك الحين).

ومع ذلك، بالنسبة للثنائي الذي كان متشابكًا في يوم من الأيام مع روح العصر الموسيقي لعصر ما، بعد ما يقرب من عقدين من الزمن، يبدو أنهما مرتاحان بشكل غريب مع تراجع تأثيرهما. يقول دي روزناي: “نحن لا نركض خلف الضربات”. “بحلول الوقت الذي ننتهي فيه من إنتاج الألبوم، نكون قد فات الأوان بالفعل للقلق بشأن كوننا عفا عليه الزمن.”

متأخر هو بخس: يصل Hyperdrama بعد ثماني سنوات من ألبومهم الأخير Woman. فلماذا إذن نهج الحرق البطيء؟ يقول دي روزناي: “إن الجاذبية التي عفا عليها الزمن المتمثلة في إنشاء ألبومات طويلة التنسيق هي شيء نحبه حقًا”. “كم عدد الآلاف من السجلات التي يتم إصدارها كل يوم؟” سنشعر بالسوء في صنع الأشياء من أجلها. لا نريد أن نكون جزءًا من التشبع المفرط للمحتوى

لا يريد الزوجان أيضًا أن يكون وجودهما بأكمله مجرد عدالة. يقول دي روزناي: “نريد الحياة”. “يمكنك أن تقضي حياتك في صنع العشرات من التسجيلات ولكن ما الذي ستحصل عليه في النهاية؟” نعم، ثماني سنوات هي فترة طويلة بين رقمين قياسيين، لكننا لا نشعر أنه من الضروري أن يكون لدينا إنتاج أكبر من هذا. أصدر أوجيه ألبومًا منفردًا لأول مرة، Escapades، في عام 2021. يقول: “أخذ الوقت يعني أن لديك شيئًا جديدًا تضيفه إلى ديناميكية الثنائي، وبالتالي فهو ليس مملًا أبدًا”.

إذا كان قضاء أفضل جزء من عقد من الزمن في تسجيل ألبوم يبدو وكأنه موقع متميز للغاية، فإن الفرقة تدرك ذلك تمامًا. يقول دي روزناي: “لقد كنا محظوظين للغاية”. “إنها فرصة واحدة في المليون أن تكون أغنيتنا المنفردة الأولى، وأغنيتنا الأولى على الإطلاق، قد أوصلتنا إلى نقطة حيث يمكننا إنشاء ألبوم ثم وضعنا هذا الألبوم في مكان لم نكن فيه يجب أن تقلق كثيرًا بشأن إصدار الموسيقى لكسب لقمة العيش. وهذا حظ كبير. لدينا حرية خالصة على كل المستويات ونحن ممتنون جدًا لذلك

وفي هذه المناسبة، أدت تلك الحرية الخالصة إلى ألبوم متجذر في التعاون والاستكشاف. يضم السجل كيفن باركر وThundercat وMiguel وConnan Mocasin من Tame Impala. لكن هذه الأغاني ليست نصف مكتملة يتم إرسالها عبر الكمبيوتر، كما هو شائع مع ظهور الكثير من الضيوف هذه الأيام. وبدلاً من ذلك، تم دمج الضيوف “كفرقة” في العملية الإبداعية منذ المراحل التجريبية الأولى وكانوا دائمًا في الغرفة. يقول أوجيه: “يبدو التعاون عن بعد أقل مرونة”.

في حين أن العلاقة بين الإنسان والآلة هي جوهر كل الموسيقى الإلكترونية، فإن Justice يعتمد حقًا على Hyperdrama، حيث يتنقل ذهابًا وإيابًا على نفس المسار بين الموسيقى التي يعزفها الشخص والموسيقى التي يتم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر. تتكشف مسارات مثل Incognito عبر توليفات غنية ودافئة تبدو مباشرة من استوديو تناظري في السبعينيات قبل أن تقفز إلى الأمام لعقد من الزمن في صرير آلة نابضة. يقول دي روزناي: “إننا نتحرك ذهابًا وإيابًا بين هذين الكونين”.

بالنسبة للفرقة التي ارتبطت دائمًا بإنشاء موسيقى تطلعية من تأثيرات الرؤية الخلفية، فإنها تدخل الآن وقتًا تدخل فيه موسيقاها الخاصة دورة الحنين التي تبلغ 20 عامًا. يقول دي روزناي وقد اتسعت عيناه مندهشًا: “لقد مر الآن نفس القدر من الوقت منذ إصدار فيلم “نحن أصدقاؤك” مثلما مر منذ فيلم “الاثنين الأزرق” عندما قمنا بإخراجه”. “نسمع الآن المزيد من الأشياء التي تبدو مثل ما اعتدنا أن نفعله في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ونتلقى طلبات من فناني البوب ​​يطلبون هذا النوع من الموسيقى على وجه التحديد، ولكن هذا ليس شيئًا نريد القيام به.”

كيف ذلك؟ ويقول: “لن نكون قادرين على القيام بذلك”. “لقد تم صنعه بطاقة الأشخاص في العشرينات من العمر [he and Augé are both now in their early 40s]. كنا محرومين تمامًا من المعرفة، وحصلنا على جهاز كمبيوتر وأعدنا ألبومنا الأول. هذا من المستحيل إعادة إنشائه. نحن سعداء بجعل الناس تعساء من خلال عدم منحهم ما يريدون والقيام فقط بالأشياء التي تبدو طبيعية بالنسبة لنا.

ومع ذلك، في حين أن العدالة ليس لديها مصلحة في محاولة إحياء نسخة سابقة من أنفسهم، إلا أنهم يحاولون التشبث بالقليل من السذاجة التي أشعلت صعودهم السريع من خلال الثقة في الشعور الغريزي فوق المعرفة المكتسبة. يقول دي روزناي: “نحن خائفون من معرفة الكثير”. “إن الأمر أشبه بمعرفة كيفية أداء خدعة سحرية – فهي تفقد كل شيء.”