في رواية تود هاينز لشهر مايو/أيار، قد يجعلك ضبط النفس الجليدي شديد البرودة | تود هاينز

هيبدو الأمر باهظ الثمن وجويًا، هناك نفحة من ثقافة القمامة من الأسطر الأولى للفيلم في مايو (أيار) في ديسمبر (كانون الأول)، والتي ألهبت خطاب الفجوة العمرية منذ إصداره على Netflix في نهاية الأسبوع الماضي وحصلت بالفعل على أوسمة لتشارلز ميلتون من Riverdale كأفضل ممثل مساعد. . أول مقدمة لنا عن جرايسي، ربة المنزل المقوسة، التي تلعب دورها جوليان مور، كانت في مطبخها جيد التهوية؛ متوقعة وصول ممثل مشهور، تتذكر لقائها مع القاضي جودي.

إن أسلوب جرايسي هو أسلوبها المتهور – فهي غزيرة الإنتاج في التفاخر أو الشائكة الملفوفة في المناديل الورقية. وكذلك الأمر بالنسبة للفيلم، الذي أخرجه تود هاينز عن سيناريو لسامي بورتش، والذي يكشف بإيجاز عن غروره من خلال سلسلة من الأسئلة المفرطة في الاحترام والتفاصيل المتوترة. زوج جرايسي جو (ميلتون) منحوت وناعم الوجه وخجول، في تناقض ملحوظ مع تجاعيدها ومزاجها الهش. الممثلة الشهيرة إليزابيث (ناتالي بورتمان ممتازة) تزور الزوجين وأطفالهما الثلاثة لأنها تلعب دور جرايسي في فيلم عن علاقتهما التي تتصدر العناوين الرئيسية، والتي بدأت عندما كان عمرها 36 عامًا، وكان عمره 12 عامًا، وكان كلاهما يعمل في متجر للحيوانات الأليفة. .

إنه مشهد مثير للاهتمام: مثلث محفوف بالمخاطر من الإدراك والإسقاط، وركود هش تحطمه التلصص المدبب، والأكثر متعة بالنسبة لقطاع من وسائل التواصل الاجتماعي، معركة الأنا بين امرأتين مخدوعتين يلعبهما نجمان سينمائيان مخضرمان. ومع ذلك، فإن شهر مايو/أيار ليس القصة النارية، أو الدافعة، أو حتى الدرامية بشكل خاص التي قد يوحي بها الوصف. هذا فيلم فاتر وماكر من الخدع والحمامات (”لا أعتقد أن لدينا ما يكفي من النقانق“) وفي أغلب الأحيان ضبط النفس. هناك صفة زلقة في هذا الإبداع، مع ما يتضمنه من حس فكاهي وحزن تدريجي، يتحدى التصنيف السهل – والذي يرجع، اعتمادًا على وجهة نظرك، إلى براعة الفيلم أو خواءه.

بمعنى آخر، يعد شهر مايو (ديسمبر) مزيجًا غريبًا ومربكًا في بعض الأحيان، وزاوية خادعة لمقاربة افتتاننا الدائم بقصص الصحف الشعبية. “الآن، هذه امرأة لديها الكثير مما أتذكره من الصحف الشعبية وذاكرتنا الثقافية”، تخبر إليزابيث جرايسي عن سبب رغبتها في لعب دورها، وتقترب من روح العصر التحريفية النسوية للنساء المتضررات في التسعينيات. بالنظر إلى النوايا الطيبة التي تمتع بها شهر مايو/أيار ونوايا إليزابيث النبيلة، فإنه من المرضي بشكل غريب أن تدخل صيحات ثقافة القمامة المألوفة إلى الإطار. إليزابيث، نجمة تلفزيونية تتظاهر بأنها ممثلة جادة، تتأمل تلك التي تم تصنيعها من أجل الفيلم – أنواع مجلات National Enquirer وPeople التي تبث ملحمة التسعينات من “رومانسية متجر الحيوانات الأليفة” (عنوان رئيسي عادة) أو تقدم “قصة جرايسي: طفلي” وراء القضبان!” تُخبر صور جرايسي في المحكمة، أو مع طفلها حديث الولادة في السجن (بتهم اغتصاب الأطفال) أول تقليد إليزابيث (السيئ) لجراسي – عبوسها، ووضعيتها، وفي أحد المشاهد البارزة التي تزور فيها إليزابيث متجر الحيوانات الأليفة القذر، وضعيتها المتخيلة من النشوة التجاوزية.

تشير أسرار الصحف الشعبية بوضوح إلى القضية التي حظيت بتغطية إعلامية كبيرة لماري كاي ليتورنو، المعلمة في منطقة سياتل، التي أغوت تلميذتها فيلي فوالاو، التي كانت تبلغ من العمر 34 عاماً في عام 1996، والتي كانت تبلغ من العمر 12 عاماً. مثل جرايسي، قضى ليتورنو عدة سنوات في السجن، وتزوج من فوالاو التي كانت تبلغ من العمر آنذاك عند إطلاق سراحه، واستمر في الإصرار على الغفران من خلال الحب الحقيقي. مثل فوالاو، جو من أصل آسيوي وأصبح أبًا قبل دخوله المدرسة الثانوية. ينأى شهر مايو بنفسه بما يكفي عن قصة Letourneau (تدور أحداث الفيلم في جزيرة Tybee Island، جورجيا، على سبيل المثال) لتحريره من عبء التقليد أو المحاكاة الواقعية التي تصرف انتباهه عن كل إعادة صياغة أخرى تقريبًا للقصص الرئيسية أو الشخصيات الشهيرة. ومع ذلك، فإن التفاصيل المروعة لقصة ليتورنو تكمن تحت سطح شهر مايو/أيار، وهو شهر ديسمبر/كانون الأول، وهو ما يمثل مفاجأة لأي شخص يتخيل ما حدث عندما تلاشت الأضواء، على الرغم من أنها كانت دنيئة ومنحرفة. أنا شخصياً، كنت مهتماً بقضية ليتورنو منذ أن كنت طفلاً أتصفح المجلات عند الخروج من السوبر ماركت؛ في السنوات التي تلت ذلك، كنت مسؤولاً عن النقر على أي عدد من تحديثات ليتورنو عبر الإنترنت (أن فوالاو وليتورنو انفصلا في عام 2019؛ وأنها توفيت بسبب السرطان في عام 2020؛ وأن ابنتهما الصغرى حامل في سن الرابعة والعشرين).

القصة منحرفة، ورائعة بشكل واضح، وفي شهر مايو/أيار، يصبح هذا الانبهار مثيرًا للتآكل، بل ومضحكًا. تعمل إليزابيث بمثابة وكيل الجمهور، حيث تبحث عن تفسير نفسي لسلوك جرايسي وتجد فقط الرنجة الحمراء، وعلى الرغم من أنها لا تدرك ذلك، فهي تذل. تسعى إليزابيث إلى فك شفرة جرايسي (وبالتالي الإعجاب)، وتسعى جرايسي إلى الحفاظ على واجهتها المثالية، ويترك جو مع فراشات مونارك التي يرعاها في سلام. يتشقق الركود الهش، لكنه لا ينهار تمامًا أبدًا؛ ينظر الثلاثي إلى بعضهم البعض بحذر، وفقط ميلتون جو، الذي وصفه العديد من المراجعات بدقة بأنه قلب الفيلم، ينكسر، ولو قليلاً.

وبدلاً من ذلك، فإن شهر مايو (أيار) يحول المشهد العام إلى عرض من التأملات الخاصة ــ شخصيات في المرايا، وصور مزدوجة، وتماثل منحرف؛ إليزابيث تقلد جرايسي ، ومور نفسها تقلد شخصًا حقيقيًا بشكل عام ؛ يحتج جو، في أعظم فورة عاطفية له، على أن حياته ليست مجرد قصة بالنسبة له، في فيلم يعتمد بشكل فضفاض على مقالة حقيقية في صحيفة شعبية. وحتى الحوار في مشهد الذروة بين جو وجراسي – وهو مناقشة خاصة تكشف، لفترة وجيزة فقط، الكذبة المركزية لعلاقتهما – يعكس مقابلة إخبارية حقيقية ومثيرة للقلق حقًا مع ليتورنو.

هذا له مظهر العمق، من خلال البحث في ألغاز امرأتين مستعصيتين وغير مدركتين لذواتهما إلى حد كبير وجريمة واحدة غير قابلة للتغيير والظهور بدون استنتاجات مقبولة. وهذا ما يفسر جزئيًا ردود الفعل التي لا تعد ولا تحصى تجاهها – يرى البعض أنها تحفة فنية في المعسكر، والتي حتى بسبب دمجها لثقافة القمامة والعبارات البسيطة، تبدو متقلبة جدًا بسبب حساسيتها تجاه صدمة جو، ونضجه المختنق، وإحساسه غير المكتمل بذاته وتراجعه. أكتاف. ويرى آخرون صورة غريبة ومؤثرة لإساءة معاملة الأطفال، مرددة صدى الدوار في علاقة الاستمالة المعاد تقييمها والتي تظهر في أفلام الاعتداء الجنسي الأكثر وضوحًا مثل The Tale على شبكة HBO. لا يزال البعض الآخر يشعر أن الفيلم لم يذهب إلى أبعد من ذلك في تحديد الخطأ في علاقة جرايسي وجو – مثل علاقة ليتورنو وفوالاو، التي تم تصويرها في وسائل الإعلام على أنها فاضحة ورومانسية في نفس الوقت – وبدلاً من ذلك يتم تشغيلها من أجل الضحك. قدمته Netflix إلى Golden Globes باعتباره فيلمًا كوميديًا.

لا شيء من هذا يبدو مناسبًا بشكل خاص بالنسبة لي. يصادف شهر مايو عددًا من الأوضاع المنومة والغريبة والمضحكة في بعض الأحيان – لم أكن أعرف أبدًا إلى أين تتجه – ولكني لا ألتزم أبدًا بأي شكل من الأشكال. مثل العديد من الغواصين الواعيين في الانبهارات الثقافية، فإن لديها شعورًا خياليًا بمطاردة ذيلها – دائرة غير دموية بشكل غريب من الاهتمام والوهم والتثبيت تنتهي في المكان الذي تتوقعه تمامًا، قاعة من المرايا التي تلمح الفراغ ولكن لا يميل أبدًا بشكل كامل. إن ضبط النفس – افتقاره إلى الإجابات أو الأعذار لسلوك جرايسي – هو فترة راحة مرحب بها من الميل إلى التحليل النفسي الذي له تأثير مخيف على لماذا الذي أثار الفضول في المقام الأول. لقد تركتني أشعر بالبرد، على الرغم من أنه ربما يكون هذا هو الترياق لسحر الصحف الشعبية المظلمة. في بعض الأحيان لا يوجد تفسير، مجرد عواقب دون فائزين.