في لوس أنجلوس، اجتمع المخرجون معًا لإنقاذ سينما تاريخية. لماذا لا يفعل البريطانيون الشيء نفسه؟ | أفلام

ياتم شراء إحدى أجمل دور السينما في لوس أنجلوس – مسرح القرية الضخم والحارس في ويستوود – من قبل جيسون ريتمان، وستيفن سبيلبرج، وكريستوفر نولان، ولولو وانج، وكلوي تشاو، وغييرمو ديل تورو، وألكسندر باين، وألفونسو كوارون، ورايان كوغلر، وبرادلي كوبر، جينا برينس-بيثوود والعديد من صانعي الأفلام الآخرين.

تحتوي الأخبار على لمحة من بدايات هوليوود عندما قام أربعة من صانعي الأفلام المختلفين، في عام 1919، وهم تشارلي شابلن، وماري بيكفورد، ودوغلاس فيربانكس، ودي دبليو غريفيث، بإلقاء قبعاتهم في الحلبة الصناعية لتأسيس استوديو الأفلام التابع لشركة United Artists Corporation.

ليست هذه هي المرة الأولى التي يشتري فيها المخرجون نافذة المتجر. يمتلك كوينتن تارانتينو مسرحين في لوس أنجلوس، بما في ذلك مسرح فيستا. وبالعودة إلى عام 1970، شارك المايسترو الرائد جوناس ميكاس في تأسيس Anthology Film Archives في نيويورك، والتي لا تزال تثير أطراف ثقافة السينما.

في المملكة المتحدة، قام بعض صانعي الأفلام بالمحاولة. هنا في اسكتلندا، على سبيل المثال، شارك جيريمي توماس، الذي أنتج فيلم The Last Emperor لبرناردو بيرتولوتشي وCrash للمخرج ديفيد كروننبرغ، في ملكية Cameo Picturehouse في إدنبرة لفترة من الوقت، وحتى أنا وتيلدا سوينتون دخلنا إلى عالم أجهزة العرض والفشار لبعض الوقت مع لدينا نافذة منبثقة تشبه بريجادون، قاعة راقصة الباليه، سينما الأحلام.

ولكن مع معاناة دور السينما أو إغلاقها في العديد من المدن – بريستول، وإدنبره، وما إلى ذلك – لماذا لم يشتر المخرجون المقيمون في المملكة المتحدة بعضًا منها؟

الجواب الأول الواضح هو المال. قليل منا نحن المخرجين يكسبون عن بعد ما يكفي للحصول على بضع مئات الآلاف من الدولارات.

ثم هناك حقيقة أن جزءًا من دائرة السينما في المملكة المتحدة ليس مجرد مسعى للقطاع الخاص. تعرض شبكات مثل Picturehouse وVue وEveryman وCurzon أفلامًا جريئة من الناحية الجمالية مثل The Zone of Interest، ولكن خارجها توجد دور سينما تتلقى بعض التمويل العام – من BFI عبر اليانصيب الوطني وشبكة جمهور الأفلام أو المجالس المحلية. على سبيل المثال.

هذه المبالغ صغيرة وغير آمنة – تمويل المجلس على وجه الخصوص يختفي – وغالبًا ما تصبح دور السينما ومراكز الفنون جمعيات خيرية للوصول إليها. يمكنك التبرع لهم ولكن لا يمكنك الاستثمار لأنهم غير موجودين لتحقيق الربح. إنهم يقدمون مواسم متخصصة، وفي أفضل حالاتهم، يقومون بتعليم الأفلام، لذا فهم ليسوا منظمات تجارية بحتة. النتائج؟ يعد مشهد عرض الأفلام في العديد من مدن المملكة المتحدة أوسع وأكثر ثراءً من البلدات والمدن المماثلة في الولايات المتحدة.

بعد سنوات من خفض التمويل، أصبح هذا النموذج السينمائي معلقًا بخيط رفيع، ولكن اسأل أيًا من صانعي الأفلام العظماء لدينا – لين رامزي، وجوناثان جليزر، وشارلوت ويلز، وإدغار رايت، وأندريا أرنولد، وداني بويل، وستيفن فريرز، وما إلى ذلك – وسوف تجدهم سأقول أن هذا الخيط هو شريان الحياة. دور السينما تلك هي المكان الذي تشاهد فيه الأفلام الأكثر جرأة وإثارة والتي تشعل نار أعمالك. وفي حالتي الخاصة، شاهدت في دار السينما في إدنبره في التسعينيات فيلمًا وثائقيًا بعنوان “جيش الإمبراطور العاري يسير”، والذي أنعش صناعة الأفلام الخاصة بي. تم إغلاق Filmhouse منذ 15 شهرًا، ولكن يبدو أن خطة الإنقاذ قد بدأت في الظهور.

اشترى صانعو الأفلام الأمريكيون مسرح القرية بسبب شغفهم بالسينما. إنهم حفظة اللهب وبالتأكيد لن يتقاعدوا على عوائد استثماراتهم. والنموذج البريطاني الخفيف الممول من القطاع العام يدور أيضًا حول الإيمان بالفيلم باعتباره شكلاً فنيًا غنيًا. هل هناك طريقة للجمع بين هذه التدخلات الموجهة بشكل مماثل؟

في روما، يمتلك المخرج ناني موريتي فندق Nuovo Sacher الجميل. في أسفل الشارع مباشرةً توجد سينما ترويسي، وهي مسرح سينمائي ملهم ومركز دراسة تديره مؤسسة، ويدعمه التمويل الثقافي الحكومي وغالبًا ما يكون مكتظًا بالجماهير الشابة. إنه أفضل مكان في روما لعرض فيلمك لأول مرة. ألا يمكننا في المملكة المتحدة أن نحاول الجمع بين هذين النهجين؟ شخصيات صانعي الأفلام الذين يعملون مع شركاء المجتمع؟ تدعم مجموعة السينما للجميع 1600 جمعية أو نادي سينمائي في المملكة المتحدة. هذا يعني 1600 مساحة سينمائية شعبية…

وبالعودة إلى الولايات المتحدة، نرى نموذجًا آخر مثيرًا للاهتمام. يوجد في مدينة ترافيرس بولاية ميشيغان دورتي سينما رائعتين، The State وBijou. إنها مملوكة ومدارة من قبل مهرجان ترافيرس سيتي السينمائي (الذي جلست في مجلس إدارته لبضع سنوات)، والذي أسسه مايكل مور. الدولة مبهرة، ولديها 2000 مصباح من الألياف الضوئية في سقفها وأفخم الستائر المخملية. يتحدث موقعها على الإنترنت عن تاريخها وروحها: “تم تجديد دار السينما التاريخية في وسط مدينة ترافيرس سيتي وإعادة ميلادها كمسرح سينمائي مجتمعي يديره المتطوعون على مدار العام في عام 2007. تعزيز الشعور بالمجتمع والاكتشاف من خلال عرض فقط أفضل الإصدارات الجديدة والأفلام المستقلة المتاحة، تلتزم الدولة بتقديم مجموعة مختارة بعناية من الأفلام التي تصور التجربة الإنسانية بطرق تحويلية.

يبدو أن العمل. صانع أفلام بارز ومؤيد للمجتمع، “لتقاط التجربة الإنسانية بطرق تحويلية”. هل السينما تزدهر اليوم بشكل أكثر سطوعًا مما كانت عليه في السنوات الأخيرة؟ إذا كان الأمر كذلك، دعونا نشعل لهيبها.