قصيدة الأسبوع: أتعس ضجيج، أحلى ضجيج بقلم إميلي ديكنسون | كتب

أتعس ضجيج، أحلى ضجيج (رقم 1789)

أحلى ضجيج، أحلى ضجيج،
الضجيج الأكثر جنونًا الذي ينمو ، –
الطيور، تصنعها في الربيع،
في ليلة قريبة لذيذة،

بين خط مارس وأبريل –
تلك الحدود السحرية
وبعد ذلك يتردد الصيف،
تقريبا السماوية قريبة جدا.

يجعلنا نفكر في جميع الموتى
الذي كان يتجول معنا هنا،
بسحر الفراق
صنع بقسوة أكثر عزيزي.

ويجعلنا نفكر فيما كان لدينا،
وما نشجبه الآن.
نتمنى تقريبًا تلك الحناجر صفارات الإنذار
سوف أذهب وأغني لا أكثر.

الأذن يمكن أن تكسر قلب الإنسان
بأسرع ما يمكن الرمح.
نتمنى لو لم يكن للأذن قلب
قريب جدًا بشكل خطير.

يبدو أن هذه القصيدة غير المؤرخة، التي تحمل رقم 1789 في قصائد إميلي ديكنسون، تسكن في قاموس متواضع وحتى شعبوي في بعض الأحيان. تشتهر ديكنسون بتشبيهاتها المتناقضة، وغالبًا ما تفتتح قصيدتها بإعلان مقتضب لما هو غير متوقع: “لقد وقفت حياتي – بندقية محشوّة -“، “الأمل هو الشيء ذو الريش …” وغيرها الكثير. إن صيغتي التفضيل في السطر الأول، “أتعس ضجيج، أحلى ضجيج”، أقل من أن تكون ملفتة للنظر. وفي أماكن أخرى، تبدو بعض الصفات والأحوال مدفوعة بشكل متري للغاية؛ قد تكون كلمة “قسوة” في السطر الأخير من الآية الثالثة واحدة منها. لكن الارتباط بين الربيع والموت يترسخ ببطء ويكتمل مع تراكم الأبيات البطيئة الوتيرة والمبنية بانتظام. ضربة رمزية غير عادية في المقطع الخامس، بالرمح وليس البندقية، أكسبت القصيدة مكانًا بين القصائد التي لا تُنسى.

إنها علامة على إخلاص ديكنسون للتجربة، حيث تصف الصوت الجماعي للطيور بأنه “ضجيج”، وليس “أغنية”، والثالث من صيغ التفضيل الثلاثية، “الجنون”، يشير إلى اتجاه ليس “الأكثر حزنًا” و” “أحلى” يمكن أن يشمل في البداية. وهذا “الجنون” سوف يصبح ملموسًا في الآية الثالثة. في هذه الأثناء، يبرز البيت الثاني البهجة الموسمية، على الرغم من الإشارة إلى أن “الحدود السحرية” بين الربيع والصيف قد تشبه الخط الرفيع بين الحياة والموت: “بين خط مارس وأبريل – / تلك الحدود السحرية / التي يتردد الصيف وراءها، / قريب جدًا من السماء.”

وفعل “متسكع” في الآية الثالثة يوحي بالهدوء، وكأن الصحابة لم يشعروا بالخوف من مرور الوقت. الآن ضجيج الطيور “يجعلنا نفكر في كل الموتى” – كما لو أن الطيور أصبحت جوقة شبحية ومربكة من الأصوات وذكريات الأصوات. حتى الصوت السردي، الذي يستخدم دائمًا ضمير الجمع بضمير المتكلم، قد يشمل الموتى. هناك شيء غير سماوي يدخل الآية في السطر الثالث، السحر السيئ للساحر الذي يأخذ رفاقنا الأعزاء ليجعلنا نعتز بهم أكثر. تشكل “حناجر صفارات الإنذار” للطيور تهديدًا، بسبب الوعي بالخسارة التي تثيرها. تعبر القصيدة عن ذلك بصراحة جذابة: “كنا نتمنى تقريبًا أن تذهب تلك الحناجر ولا تغني بعد الآن.”

لقد أفسحت ديكنسون المجال للعذوبة والحزن والجنون، لكن شعرها الختامي تم شحذه إلى شخصية تتسم بالعنف المذهل. “الأذن يمكنها أن تكسر قلب إنسان…” بدلاً من ضجيج الطيور، فإن الأذن البشرية هي التي تبعث الألم، مثل “الرمح” الذي تتناغم به. يمكن للرمح جيد التصويب أن يوقف القلب حرفيًا، وبذلك يتم استبدال تلك العبارة المجازية “حسرة القلب”. مع عبارة “قلب / قريب جدًا بشكل خطير”، تكتسب الأذن تقريبًا وجودًا مخلوقًا خاصًا بها، خاصة عندما يكون “القلبان” كلمتين نهائيتين في السطر الأول والثالث، كما لو كان الإنسان والأذن كائنين منفصلين بالفعل. يبدو أن الظرف المدعوم من التقليل من شأن كلمة “بشكل خطير” قد تم كسبه بالكامل. يربط هذا الشعر المثالي، بطريقة “عضوية” مباشرة ومقلقة، الصوت بالعاطفة، ويكاد يكون قصيدة في حد ذاته:

الأذن يمكن أن تكسر قلب الإنسان
بأسرع ما يمكن الرمح.
نتمنى لو لم يكن للأذن قلب
قريب جدًا بشكل خطير.