قصيدة الأسبوع: الحقل الأزرق للشاعرة لافينيا جرينلو | شِعر

الحقل الأزرق

فيضان مع إطلاق النهار
وعالم الثلج كله
ليست رطبة ولا عميقة، ولكنها أولية.
اللون متأصل جدًا، ولا يسقط
ولكنه ينبعث من جلدي،
الثلج، الأشجار، الطريق.
هذا اللون الأزرق لا يُبنى ولا ينمو.
ليس لديها الأنسجة، لا شيء
للمس أو الذوق أو جلب إلى الذهن
ذاكرة، بلا قزحية أو شريان،
لا الجنطيانا، البيش أو شقائق النعمان،
لا لائحة، البرقوق، تسرب النفط أو بندقية،
لا التيتانيوم أو الفيروز،
لا الزئبق أو المغنيسيوم،
لا يحتوي على الفوسفور أو الياقوت أو رقائق الفضة،
لا بيضة بط أو إبريق حليب،
لا يوجد شامبراي أو جينز أو كحلي،
لا نيلي، حبر الأخطبوط، لا حبر،
لا يوجد عنصر. اللحظة الزرقاء,
سينينين هيتكي باللغة التي تدعي
لا علاقة إلا تحية عابرة
الصورة الأزرق، سماوي. فوق بنفسجي
الشفق، أعلى من السماء
السباحة أو الطيران – بدون دفقة.
زمن بلا أشياء غائمة،
حيث قد تصبح الزجاج
لقد ابتلعت من البرد.
الضوء يتراجع
خلف حافة العين عند إغلاقها.
أحافظ على مسافة بيني وبينهم، بينما تتحول الأمور إلى اللون الأزرق
عبر السكون والمسافة،
لأن كل شيء أزرق بعيد.

نشرت لافينيا جرينلو، الشاعرة والروائية، مؤخرًا قصائدها المختارة، التي تمثل ست مجموعات، من الصورة الليلية (1993) إلى اللحظة المبنية (2019). القصيدة التي اخترتها هي من قصيدتها الثالثة، مينسك (2003)، حيث عنوان الكتاب هو استحضار للغموض وليس لمدينة معينة. لا تخبرنا قصيدة “الحقل الأزرق” بموقعها ولكنها تقترح منظرًا طبيعيًا وضوءًا شماليًا.

الضوء هو ما يسعى لاستحضاره – الضوء لأنه يأخذ شكل اللون الأزرق. إنه “اللون” الذي “لا يسقط” (كما يفعل الضوء) “لكنه يرتفع من جلدي، / الثلج، والأشجار، والطريق”. تنتقل القصيدة بذكاء من تتبع مختلف الصفات الجوية غير المجسدة للزرقة إلى الانسحاب الواضح من المحاولة، وهي سلسلة من النفيات. بعد مسح قصير للارتباطات الحسية والعضوية التي يفتقر إليها الضوء الأزرق (“لا يوجد نسيج، لا شيء / للمس أو التذوق أو جلبه إلى الذهن / ذاكرة، لا قزحية أو شريان”)، تغوص القصيدة في كادنزا انطباعية، وهي لحظة مبهرة. حاول سرد جميع أنواع المواد التي لا يحبها الضوء.

إنه جهاز غريب ولكنه فعال. يُطلب من القارئ باستمرار أن يتخيل ويستمتع بمختلف درجات اللون الأزرق وظلاله، لكنها تشبيهات فاشلة عمدًا، ومطلوب منا أن نرفضها.

النطاق المعجمي جريء، تجاور الأصوات والصور في سطر يوحي بوجود العديد من “العوالم” الترابطية المصغرة (“لا يوجد حجر أو برقوق أو تسرب زيت أو بندقية”، “لا يوجد بيض بط أو إبريق حليب”، “لا يوجد النيلي،” حبر الأخطبوط، بدون حبر، / بدون عنصر”). ربما عن قصد، تضيف التلميحات إلى “الحبر” الانطباع بوجود صعوبة خاصة يواجهها الكاتب المحب للدقة في التقاط مثل هذا اللون. وكما قد توحي الإشارة إلى “الصورة الزرقاء”، يمكن للمصور أن يكون له الأفضلية على الشاعر في تحقيق اللون المناسب.

من خلال إنهاء مجموعتها من الكلمات “الحبرية” في سطر جديد، وإدخال مجال إشارة أقل تحديدًا بكلمة “عنصر”، تقوم غرينلو بالانتقال إلى “اللحظة الزرقاء” والعبارة الفنلندية الأصلية، “سينينين هيتكي“. إنها قطعة جريئة من تحديد المواقع. وفي مرحلة مبكرة، كان من الممكن أن يؤدي تقديم هذه العبارة وترجمتها الإنجليزية المعتادة إلى تقويض مدى تعقيد استجوابات جرينلو. قد ترحب العبارة “بشكل عابر” باللونين الأزرق المتناقضين لـ “الصورة الزرقاء والسماوية” ولكن القصيدة تنسحب الآن من مخطط الألوان نحو الإجراء الميتافيزيقي. يتم استئناف البحث السابق: ما هو شعورك بالوجود في هذا المجال البصري؟ ما هي المتعة الشخصية الغامضة الخاصة بـ “الأشعة فوق البنفسجية / الشفق”؟

يلاحظ الشاعر أنه “أعلى من السماء / للسباحة أو الطيران”، لأنه “لا يوجد دفقة”. هذا التعليق المضحك ولكن المدرك، الذي يشير إلى أن رحلة الإنسان تجلب إحساسًا خاصًا بها بـ “الدفقة”، يرسخ هذا التمجيد بشكل مبهج. ثم ننتقل إلى إحساس أكثر نقاءً وشفافية وخطورة لقوة البرد، وإلى قيمة المسافة، وهو ما يميز جرينلو. بعد كل هذه الكثافة المتوهجة، يخطو المتحدث إلى احتواء الذات في الحركات الموقوتة للأسطور الثلاثة الأخيرة: “أحافظ على مسافة، حيث تتحول الأشياء إلى اللون الأزرق / من خلال السكون والمسافة، / حيث أن كل شيء أزرق بعيد.” يبدو أن “اللحظة الزرقاء” قد بدأت للتو، وليست تجربة مكتملة مختومة باللغة. ربما يحيد أو ينتمي ببساطة إلى “كل شيء أزرق”. ومن خلال السماح بمزيد من المراوغة، يتم استعادة أهم خصائصها.