قصيدة الأسبوع: في وفاة الأب الغائب بقلم راشيل كوفنتري | شِعر

في وفاة الأب الغائب

إنه شيء مختلف تمامًا أن تتذكر مكانًا ما
في حين أنه لا يزال قائما،
حتى لو كان خرابًا متداعيًا،
من أن نتذكره بمجرد هدمه.

الممر الطويل من المراحيض
إلى حلبة الرقص، حيث جلسنا لساعات
صب الفودكا خلسة من الأفعى
في حقائبنا اليدوية وفي نظاراتنا،
ذهب.

فندق وارويك، مكسور ومتهدم،
غير مرئي لعصر كامل عندما مررنا به، ناسيين
كم كان الأمل ضئيلًا عندما حاولنا إطلاق أنفسنا
من السجادة القذرة، كم هو قليل الأمل
كما زينا العالم المثير للشفقة بالضحك.

لقد ذهب فندق وارويك. إنها مؤامرة فارغة
أن شخصًا ما سوف يفرض المستقبل.

أحدث مجموعة للشاعرة راشيل كوفنتري المقيمة في غالواي، “القلب المنفصل”، لها نصيبها من قصائد الحب الواقعية، والتي يشوبها الكثير من خيبة الأمل. هناك صور للحب كضرر، وفي قصيدة العنوان، يصبح الكشف عن الجرح وعلاجه بالنسبة للمتحدث أداة تمكينية للشعر (“سأرتدي الندبة بفخر. / ستكون مجموعتي التالية”) . السطر الأخير من “القلب المنفصل”، في قصيدة بعنوان “العقاب”، يعلن بلا خوف مرسومه: “دع القلب الشرس يحب”، بعد أن أصر على أنه، على الرغم من تصوير العاشق على أنه “تانتالوس عجوز”، فإن “القلب يريد ما يريد”. .

كوفنتري واقعية، على الرغم من كل ما في قصائدها من حنان وجاذبية، وغالبًا ما تكون في أقوى حالاتها عندما تواجه خيبات الأمل القاسية التي يجلبها الوقت: الموت، ومرض الأسرة، والتغيير. يمكنها التعامل مع هذه المواضيع بشكل مباشر وغير مباشر. “في وفاة الأب الغائب” يوضح الفجوة بين الوعد بالعنوان والمحتوى الفعلي. لا أب ولا موت يحيي القارئ. لكن الفندق المهدم والذكريات التي يثيرها تستدعي الخسارة الأكثر أهمية.

لذا فإن الآية الأولى تؤكد، بين السطور، على التمييز بين الرد على أحد الوالدين الضالين ولكنه لا يزال على قيد الحياة والرد على الغياب المطلق الذي هو موتهم. الفندق، حتى باعتباره “خرابا متداعيا”، أسهل على العقل من المساحة التي يتركها هدمه، وأكثر قدرة على استحضار الذكريات والحنين من المساحة المهجورة.

ولا بد من القول إن مدينة كوفنتري تقاوم إغراء الحنين إلى الماضي. يصف مقطعها الثاني الخوف وليس الإثارة التي تحسد عليها. الأصدقاء – هذه قصيدة تجربة جماعية وشخصية – يجلسون “لساعات” في “الممر الطويل من المراحيض / إلى حلبة الرقص”. إنهم يستعيدون أعصابهم من خلال “سكب الفودكا خلسة من الأفعى / في حقائب اليد لدينا في كؤوسنا” (كلمة “الأفعى” هي مقياس صغير للروح). هذا هو ما كان يبدو عليه الرقص حقًا، كما تخبرنا القصيدة: لقد كان مجهودًا يائسًا بعض الشيء وليس متعة محققة للحرية.

في المقطع الثالث، يصبح الفندق غير مرئي ومنسيًا “إلى الأبد”. المنظور الآن هو منظور البالغين، الذين يقودون سياراتهم بشكل متكرر بجوار فندق الآن، ومن المفارقات، تم تسميته لأول مرة: فندق وارويك. لقد نسي الأصدقاء الحزن الذي أصبح يمثله: لقد نسوا “مدى ضآلة الأمل الذي كان لدينا”. لكن المتحدث يتذكر. تُظهر صورها، المحرجة بشكل لا يُنسى، شابات حاولن “الانطلاق” “من تلك السجادة القذرة” و”تزيين العالم المثير للشفقة بالضحك”. “إنطلق” و”تزين” فعلان يوحيان بالطموح، لكن الشاعر يسحق هذا الطموح بواقع “السجادة القذرة” و”العالم المثير للشفقة” – والتعليق المتكرر “ما أقل الأمل”. كانت النبرة مؤسفة ولكن مع اشتعال الازدراء الغاضب.

عندما ينظر الراوي البالغ إلى الوراء، يبدو أن الفندق يمثل حالة من التطور الفاشل. يشير اختفاء “الممر الطويل” في السطر الأخير من المقطع الثاني إلى أنه لم يكن هناك وقت لإكمال المسافة، ودخول قاعة الرقص حيث ربما اشتعلت الآمال. في مقطع نهائي قصير وحاسم، “لقد ذهب فندق وارويك” ولم يعد سوى “قطعة أرض فارغة”. قطعة الأرض عبارة عن قطعة الأرض التي كان يقع عليها الفندق، “والتي سيفرض عليها شخص ما مستقبلًا”. يمكننا أن نتخيل شركة تطوير عقاري تنتقل إلى هنا وتجني الأموال. ولكن أعتقد أن الأمر أكثر من ذلك: فالفعل القوي “القوة” يوحي باستغلال النساء أنفسهن.

ربما، على الرغم من ذلك، فهذا يعني ضمنيًا أيضًا أنه في عمر وبيئة مختلفة، على الأرض حيث كان المتحدث يقف ذات يوم، ستقدم نساء أخريات “القوة”. وسوف يصنعون مستقبلهم بكل تصميم، كما فعل المتحدث، متغلبين على الحدود التي تفرضها الهياكل الفاشلة – الاجتماعية والاقتصادية. وأخيراً أرى بصيصاً من التفاؤل. المستقبل ببساطة لا يمكن استبعاده من كلمة مثل “المستقبل” ـ واستخدامها الآن يساعد القصيدة على إصلاح الضرر الذي رمزت إليه بكل هدوء وذكاء.

يمكنك قراءة المزيد عن حياة كوفنتري وعملها في مقابلتها هنا.