كاتبا الوصول الحر بريت مارلينج وزال باتمانجليج: “كان علينا أن نخلق واقعنا الخاص” | التلفزيون والراديو

بتصل ريت مارلينج وزال باتمانجليج إلى فندق تشيلسي في نيويورك في حالة جنون. “نحن نطير بالقرب من مقعد بنطالنا”، أعلن مارلينج، وأكد ذلك اهتزاز هاتف باتمانجليج؛ انتهى إضراب الكتّاب الذي استمر 148 يومًا قبل ساعات فقط، والآن، فجأة، أصبح بإمكان الثنائي العمل مرة أخرى. يتم غمر صناديق البريد الوارد.

ويقولون إنهم يشعرون أيضًا بإحساس بالخلاص، بعد أن أصبح بإمكانهم أخيرًا التحدث عن عرضهم الجديد، جريمة قتل في نهاية العالم. لقد عملوا عليها منذ ما يقرب من نصف عقد، منذ إلغاء سلسلتهم الناجحة The OA في عام 2019. يقول باتمانجليج: “أشعر وكأننا كنا على متن سفينة ناقلة وأننا نرى الأرض أخيرًا”.

العرض عبارة عن لغز جريمة قتل يتحدى كل مجازات هذا النوع. تقوم ببطولته إيما كورين في دور داربي، وهو هاكر من الجيل Z تحول إلى كاتب جرائم حقيقية، والذي يحل القضايا الباردة. يراها أحد المشاهير الصغار مدعوًا من قبل ستيف جوبز/إيلون ماسك مع آندي (كليف أوين) إلى منتجع تكنولوجي أيسلندي، حيث سرعان ما يتم العثور على أحد الضيوف ميتًا. إنه مليء بالتعليقات على النخبوية والتعلم الآلي ومجتمعنا العنيف، ومع ذلك لا يشعر أبدًا بأنه مثقل بهذه القضايا. كل خيار، كل شخصية، كل نبضة من الافتتان أو الألم – وهي كثيرة – تأتي من مساحة عاطفية. آنسة ماربل ليست كذلك.

“لقد فكرنا: لماذا تكون الألغاز دائمًا مجرد ألغاز دماغية يجب حلها؟ يقول مارلينج. “ألا يمكن أن يكون هناك أيضًا عنصر يشعرك بالعاطفة، ويحتوي على الكثير من الشفقة؟”

إن أخذ الأعمار لصنع شيء غير مطابق هو القاعدة بالنسبة للزوج. التقيا في جامعة جورج تاون، في عرض أحد أفلام باتمانجليج القصيرة للطلاب، حيث قاد مارلينج بحفاوة بالغة. بدأت تلك اللحظة منذ أكثر من عقد من الزمن في شراكة إبداعية: باتمانجليج من عالم السينما المستقلة والمستقلة؛ مارلينج في المقام الأول ممثل يلعب أيضًا بمهنة في مجال التمويل. وقد شهدتهم صداقتهم وهم يقودون سياراتهم عبر الولايات المتحدة في عربة المحطة، ويعيشون لفترة وجيزة في مجتمع حر، وينتجون أفلامًا مستقلة نالت استحسانا كبيرا أثناء ذهابهم، مثل فيلم The East لعام 2013، بطولة ألكسندر سكارسجارد وإليوت بيج.

خلال فترة الأفلام المستقلة تلك، حصل مارلينج على بعض الأدوار الأكبر كممثل – بما في ذلك الدور الرئيسي في الدراما البوليسية بابيلون التي تم الاستخفاف بها على القناة الرابعة لداني بويل وجيسي أرمسترونج – ولكن بدا الأمر كما لو أن الثنائي كان مقدرًا له أن يدور حول عالم السينما منخفضة الميزانية.

ثم غيرت فكرة، مضاءة باللون الأخضر من قبل خدمة البث المباشر Netflix، حظوظهم. بدا برنامج OA، الذي تم عرضه لأول مرة في عام 2016، وكأنه يحول التلفزيون إلى شكل جديد: مسلسل خيال علمي وحشي ومظلم يدمج الرقص التفسيري والأشجار الناطقة في قصة عن امرأة عمياء تم احتجازها أسيرة لمدة سبع سنوات. واستخدم صلاحيات خاصة للهروب. وكما كتبت مراجعة مجلة نيويورك في ذلك الوقت: «ربما بدا الأمر وكأننا جميعا قد أصبحنا أذكياء للغاية بحيث لم يعد التلفزيون يفاجئنا بصدق بعد الآن. لكن الوصول المفتوح… هو تذكير طموح ومثير للسخرية بأن الأمر لا يزال ممكنًا. لقد نال استحسان النقاد وحصل على متابعين مخلصين، فقط ليتم إلغاؤه بشكل غير رسمي في cliffhanger بعد الموسم الثاني.

«لم أحلم أبدًا أنهم لن ينهوا الكتاب، لأنه بدا وكأنه يقطع أنفك نكاية في وجهك؛ يقول باتمانجليج، الذي لا يزال في حيرة من أمره: “إنهم يخسرون أكثر مما نخسره إذا لم نكملها”.

يقدم مارلينج، الذي عمل لفترة وجيزة كمحلل استثماري في بنك جولدمان ساكس قبل أن يلتزم بصناعة الأفلام، قراءة أكثر تفصيلاً. “يمكنك أن تقول أن المناخ يتغير هناك. كل شركة تقنية أحدثت اضطرابًا، سواء كانت صناعة الموسيقى أو صناعة سيارات الأجرة، هي نفسها: أنت تعطل، ولن تحقق الربح لفترة طويلة بينما تكتسب حصة في السوق، ثم عليك أن تحصل على مربحة لأن وول ستريت تقول أن الوقت قد حان، ومن ثم يتعين عليك تغيير نموذج عملك. لقد بدا الأمر مختلفًا تمامًا عن متجر التكنولوجيا الذي تجولنا فيه قبل عامين.

أثرت خسارة العرض بشكل كبير على الزوجين وأدت إلى قيام مارلينج بكتابة مقال في صحيفة نيويورك تايمز بعنوان “لا أريد أن أكون القائدة القوية”. وتذكرت معاناة العيش في علاقة مسيئة أثناء اختبار الأداء لأدوار بأوصاف مثل “زوجة ديف الرفيعة والجذابة” و”ثدييها كبيران وترتدي سترة حمراء”. شعرت أن أنوثتها الحقيقية والخيالية يمكن التخلص منها بنفس القدر. وحتى عندما بحثت عن الراحة في الأفلام التي أحبتها ــ الحي الصيني، وصمت الحملان، والبيانو ــ وجدت أنها تحتوي على عنف شبه مستمر ضد المرأة. كما استبعدت أيضًا الاتجاه نحو “البطولة النسائية القوية”، معتبرة ذلك طريقة أخرى للقول: “أعطني رجلاً ولكن في جسد امرأة ما زلت أريد أن أرى عارية”.

تثير نهاية المقال ملاحظة من الإحباط الإبداعي: ​​”أحيانًا أشعر بما يمكن أن تكون عليه. امرأة حرة حقا. لكن عندما أحاول أن أدمجها في رحلة البطل تبتعد عن الصورة كالسراب… لا أسمع إلا الصمت».

دفع باتمانجليج مارلينج لمحاولة كتابة شخصية كهذه، “بطولة نسائية ولكنها أيضًا ضعيفة وخائفة وحساسة وذكية وكفؤة”. وصل الثنائي إلى داربي إيما كورين، وهما محققتان من نوع مختلف: شابة، عاطفية، تشارك النتائج التي تتوصل إليها باستمرار مع المشتبه بهم.

“لقد أذهلتنا فكرة أن الجيل Z يمكنه تسجيل الدخول إلى 10000 ساعة [of practice] يقول باتمانجليج: “في وقت أقرب بكثير مما كان يمكن أن يفعله الناس في الماضي – بحلول سن 23 عامًا، أصبحت لديها مجموعة واسعة من المعرفة من مواجهة عالم الهواة، وهو ما يمكنك القيام به على الإنترنت”. “لقد شعرت أنها المرة الأولى التي يمكنك فيها أداء دور محققة شابة، ولكن في الواقع يجب أن يكون الأمر جديًا للغاية.”

لقد اتفقوا على فكرة وجود لغز جريمة قتل، لأن “من هو القاتل؟” هو مثل هذا السؤال الشامل. “عندما ينظر الناس حولهم ويفكرون: “كيف وصلنا إلى هذا المكان حيث كل شيء في حالة من الفوضى؟” أزمة المناخ، وتفكك الديمقراطية، من الصواب أن نسأل: “من فعل ذلك؟”

وفي الوقت نفسه، يحتوي المنتجع الأيسلندي في المعرض على قائمة ضيوف مختلطة من العظماء والصالحين: فنانة مفاهيمية من الخارج، وأول امرأة تمشي على القمر، ومخرجة أفلام صاخبة، ومخترعة “المدن الذكية” ورائدة أعمال في مجال الروبوتات. أقول للزوجين، يجسد العرض بشكل مثالي ما يحدث عندما ترتقي إلى مستوى معين في مجال واحد، فقط ليتم امتصاصك في نخبة غامضة غير متبلورة من الأشخاص الناجحين من جميع التخصصات.
“نعم! يقول باتمانجليج: “أردنا أن نظهر مدى إغراء تلك المساحات”. “لقد عرضنا العرض لأحد الأصدقاء وقال: “حسنًا، لن أذهب إلى هذا المنتجع إذا تمت دعوتي”.”

يقول مارلينج وهو يقفز: “وكنت أقول: “يا له من هراء لن تفعل ذلك!”.

من الواضح أن لغز جريمة القتل يعني الموت، وهو الجانب الذي كان مارلينج حريصًا على إعادة صياغته. وتقول: “أردت ألا أقع في أي من الاستعارات التي تحافظ على الوضع الراهن، حيث نقوم بإثارة موت النساء وإضفاء الإثارة عليه”. “بينما تقوم بتحليل ألغاز جرائم القتل في الماضي، فإن جزءًا كبيرًا من المحرك الذي يجعلك ترغب في مشاهدة العرض هو رؤية شابة جميلة ميتة عارية ومشوهة في الدقيقة العاشرة.” وتضيف أنه كان من المثير للاهتمام أن تحاول تصميم لغز جريمة قتل حيث لا تفعل ذلك، ولكن تحاول أيضًا عدم التغاضي عن الموت. مثل، كيف تجعل الوفيات تبدو وكأنها تحمل وزنًا حقيقيًا ولها تأثير، بحيث لا تكون مجرد أدوات تحرك القضية؟

قرأ مارلينج أيضًا سلسلة من المقالات لأفراد مسجونين، بما في ذلك شاب يتصارع مع الحياة التي أخذها. “لقد تحدث عن مدى صعوبة الضغط على الزناد، وكيف أن الأفلام لا تفعل ذلك أبدًا بشكل صحيح، وكيف يقاوم جسمك قتل الحياة. أردنا عرضًا لا يعتمد على الحيل النموذجية للتجارة. وبالتالي، فهو يُظهر في الغالب آثار الأرواح المفقودة، مع حدوث معظم أعمال العنف خارج الشاشة. “نحن لا نمحو الموت. نحن نعترف بأن النساء تموت، ولكننا نعرض رفاتهن للتأكيد على وزنهن. لن نعرض أجسادهم بطريقة مثيرة”.

غالبًا ما يبدو الثنائي أشبه بمنظرين ثقافيين أكثر من كونه كتاب سيناريو، مهووسين بـ “لماذا” وليس فقط “ماذا” في صنع التلفزيون. الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو عمق علاقتهما، مما سمح لهما بالتجربة والتجربة في الأماكن التي تبدو جديدة.

يقول مارلينج: “نحن نفهم بعضنا البعض على مستوى عميق بعد كل هذه السنوات”. “من الصعب أن أشرح، ولكن عندما أواجه أشياء معينة في العالم، أعلم أن الشخص الوحيد الذي يفهمها حقًا هو زال.”

باتمانجليج، متأثر بشكل واضح، ينظر حولنا إلى محيطنا الكبير، ويتعرف على مكاننا. ويقول: “إنها صدفة جميلة أن نكون في فندق تشيلسي، الذي كان في السابق منزلاً لباتي سميث وروبرت مابلثورب”. “نحن لسنا أول امرأة ورجل مثلي الجنس يجتمعان معًا ويتغلبان على العاصفة. إذا كنت رجلًا مغايرًا يثير لغز جريمة قتل، فيمكنك الاستفادة من تاريخ طويل من ألغاز جرائم القتل الغامضة. لقد كان علينا أن نخلق واقعنا الخاص.”

جريمة قتل في نهاية العالم تيارات من 14 نوفمبر على ديزني+ في المملكة المتحدة وهولو في الولايات المتحدة.