“كان الأمر كما لو أننا اشتركنا في طائفة دينية”: العالم البري الغريب لـ Butthole Surfers | موسيقى

نالوضوح، والحرائق المستعرة، والدخان المتجشؤ، والومضات الومضة المسببة للعمى، ومقاطع الفيديو الجراحية التي تسبب الكوابيس، والمعارك والأسلحة النارية: هذه بعض الأشياء التي ربما تكون قد واجهتها في عرض Butthole Surfers أثناء تعرضك لنشاز من الضوضاء المخدرة المقلية بالحامض- صخرة، حيث يصرخ عليك رجل يتعثر بعنف في ملابسه الداخلية عبر مكبر الصوت.

يقول بول ليري، عازف الجيتار في الفرقة: “سينفد الناس من عروضنا وهم يتقيؤون”. “كنا نعاقب هذه النفوس المسكينة”.

سيتم إعادة إصدار أول ألبومين لفرقة تكساس النائمة وEP الحي هذا الشهر، ومن المقرر إصدار المزيد من LPs في وقت لاحق من هذا العام، مما يعيد إلى الحياة الطاقة الوحشية للفرقة التي لا تزال تبدو لا مثيل لها. من خلال دمج موسيقى الروك مع حساسيات ما بعد البانك البريطانية، والتلاعب بالأشرطة، والغناء المشوه والمخدر المشوه، كانت الفرقة – التي أحبها الجميع من كورت كوبين إلى أوربيتال وريد هوت تشيلي بيبرز – فريدة من نوعها منذ البداية. يقول عازف الدرامز كينج كوفي، الذي أقام شراكة بدائية ومنومة على الطبول مع الراحلة تيريزا نيرفوسا: “كنا مختلفين عن معظم فرق البانك”. “لقد خرجنا من المشهد المتشدد، ولكن في تلك المرحلة كانت الفرق الموسيقية تسير بشكل أسرع وأسرع وأصبحت أكثر ذكورية.” لقد كان مشهدًا متقاربًا حقًا، موسيقيًا واجتماعيًا. كنا نعزف موسيقى البانك ولكن لم نعزف موسيقى البانك ـ لقد كنا أكثر اطلاعاً على الفن الحديث. وللحظة، في فترة اندفاع الذهب في مرحلة ما بعد نيرفانا في أوائل التسعينيات، كادوا أن يحققوا نجاحاً كبيراً.

تم تشكيل الفرقة في سان أنطونيو عام 1981 على يد طلاب الجامعة ليري وجيبي هاينز. كان هاينز كابتن فريق كرة السلة وصوت لمحاسب العام، بينما كان ليري يرغب في أن يصبح سمسارًا للأوراق المالية. على الرغم من هذا، كان للزوج أيضًا طعم غريب. لقد أنشأوا مجلتهم الخاصة، Strange VD، والتي تضمنت صورًا لأمراض طبية غير طبيعية مع أوصاف مختلقة وأمراض وهمية. أدى ترك واحدة من هذه الأشياء في آلة التصوير في العمل إلى تسريع نهاية مهنة المحاسبة القصيرة الأمد لهاينز.

كانت الموسيقى شيئًا كادوا أن يقعوا فيه. يقول ليري: “كان أول عرضين لدينا عبارة عن فن الأداء مع الموسيقى كخلفية”. “كنا مهتمين أكثر بالجانب الفني، ثم سيطرت الموسيقى نوعًا ما”. أي شيء قد يشبه الإستراتيجية لم يكن موجودًا. يقول ليري: “لم تكن لدينا خطة على الإطلاق”. “كنا من عشاق الدادائية وأحببنا الطبيعة العشوائية لكيفية ظهور الأمور”. وبالنظر إلى دوافعهم في الأيام الأولى للفرقة، يقول هاينز ببساطة: “كان الأمر برمته محاولة لجذب الانتباه. لقد صنعنا الفن من أجل المال والاهتمام

تغذيها البيرة والوعاء وعقار إل إس دي، جنبًا إلى جنب مع روح الدعابة المظلمة والميل إلى الفحش، وانتهى الأمر بالفرقة في حالة من الحركة التي لا تنتهي أبدًا على مدار سنوات، حيث ظهرت في مدن ليس بها مكان للعيش فيه، ولا عروض لـ اللعب، وعلى أمل التقاط شيء ما على طول الطريق. يقول كوفي: “لقد عشنا في شاحنة لسنوات ولم يكن لأي منا حياة خارج الفرقة”. “كان الأمر كما لو أننا اشتركنا في هذه الطائفة ولم يكن هناك عودة إلى الوراء. لقد أحرقنا جسورنا بقدر ما كان لدينا أي أمل في عيش حياة طبيعية

كانت الفرقة فقيرة للغاية. لقد كشطوا على الأرض من أجل تغيير النقود وأكلوا من صناديق القمامة. في وقت ما، أصيبت الفرقة بأكملها بالجرب. لقد كان الأمر وحشيًا ولم يتمكن الجميع من تحمله. قبل الهبوط على العضو طويل الأمد جيف بينكوس، احترقت الفرقة من خلال عازفي الجهير بنفس المعدل تقريبًا الذي مروا به من خلال السوائل الأخف على المسرح – والتي كان هاينز يصبها على الصنج قبل أن يبتعد، مما يخلق كرة نارية إيقاعية. القشة التي قصمت ظهر البعير بالنسبة لأحد عازفي الباص كانت عندما توسل للحصول على الحليب لأن جسده كان يتوق إلى القوت، ليُقال له أنه لا توجد ميزانية لاستيعاب مثل هذا الرفاهية. يقول كوفي: “لقد أدارنا أنفسنا مثل البلدية”. “كان لدينا صندوق مشترك واحد وأعدنا كل شيء إلى الفرقة”.

لقد أكسبتهم سجلاتهم المتزعزعة وعروضهم الحية الشبيهة بالسفر دفقًا مستمرًا من المشجعين المتشددين الحريصين على تجربة الفوضى. كان الكثيرون يحضرون بعد سماع حكايات شفهية عن هؤلاء المجانين الغارقين في عقار إل إس دي، على أمل الحصول على تجربة مخدرة خاصة بهم، لكنهم سيخرجون في حالة صدمة أكثر من حالة أعلى من الوعي. حولت الفرقة الأماكن إلى مشاهد رعب، حيث عرضت مقاطع فيديو لتشريح الجثث والانفجارات وجراحة إعادة بناء القضيب، بينما كانت الضوضاء تدوي، وتشتعل النيران، ويتصاعد الدخان، وتفرقع الأضواء. يتذكر ليري قائلاً: “كان لدينا جدار كامل من الأضواء المبهرة في المطارات”. “عندما بدأوا في الوميض، لم تتمكن من منع الوميض. يمكنك وضع يديك على عينيك وسترى عروقك وصولاً إلى هيكلك العظمي. كان علينا إيقاف العرض لأن أحد الحضور كان يعاني من نوبة صرع – وقد حدث ذلك عدة مرات.

بين عامي 1986 و1989، انضمت الفنانة الأدائية كاثلين لينش إلى الفرقة كراقصة عارية، وانتهت بعض الحفلات الموسيقية – بما في ذلك عرض لجميع الأعمار لم يتراجع عن العري – بأعمال شغب. في حين أن بعض تصرفاتهم الغريبة كانت مجرد تكتيكات صدمة وسلوك فظ صبياني، كانت الفرقة أيضًا تحاول الاستفادة من شيء أكثر أهمية وتجاوزًا. لقد فتحوا وتسخيروا كثافة صوتية خام ووحشية لتتناسب مع مشهد الجحيم البصري الخاص بهم، والذي لا يمكن أن يضاهيه سوى عدد قليل من الفرق الموسيقية. يقول كوفي: “لقد كان الأمر بمثابة العلاج بالصراخ بالنسبة لي”. لقد كان بدائيًا جدًا. أن تشعر بالألم والضغط والفرح، وأن تكون في تلك اللحظة، كان شيئًا آخر

يقول هاينز وهو يفكر في فوضى العروض: “لا أعرف أي طريقة أخرى لوصف الأمر غير المخدر”. ومن الصعب أن يحصل على الكثير مما هو متماسك. يقدم الرجل البالغ من العمر 66 عامًا الكثير من فترات التوقف الطويلة والصمت والغمغمات، كما لو كان يحاول باستمرار تنشيط عقله إلى العمل، وينطلق في ظلال حول مغني الراب الأمريكي بوست مالون، وفرقة موسيقى الكانتري تشيكس وموسيقى البوب، بينما سؤال واحد قابلته وهو يغني لي أغنية Talking Heads. “هذا لأنني دخنت الحشيش في وقت سابق،” أوضح لاحقًا، بعد أن نسي الجملة النهائية لقصة طويلة حول لقاء شين ماكجوان. “أوه القرف! لعنة الله على ذلك! لقد أفسدت القصة بأكملها!‘‘ صرخ، ووبخ نفسه، قبل أن ينزلق إلى ثرثرة. “أنا أفقدها تمامًا.” إنها ليست حتى البداية المبكرة. إنها البداية

إن بقاء هاينز والفرقة على قيد الحياة يعد بمثابة معجزة، لذا فإن حقيقة أن المغني – المعروف بإطلاق بنادق الصيد في الهواء في العروض، والتعري ومحاربة حراس الأمن، وإشعال النار في نفسه عن طريق الخطأ – هي معجزة. القليل من التناثر في منتصف الستينيات من عمره أمر مفهوم.

ولعل أغرب ما حدث، في مسيرة مليئة بالغرابة، هو أن فريق بوتثول سيرفرز كاد أن يتخطى الحدود. في فترة ازدهار موسيقى الروك البديلة في فترة ما بعد الجرونج في التسعينيات، حتى هذا السيرك المتنقل المكون من المجانين ذوي المستوى العالي كان يعتبر يستحق إنفاق المال عليه. وقعوا مع الكابيتول لعام 1993 صالون الدودة المستقلة، مع جون بول جونز من ليد زيبلين كمنتج. لقد حققوا نجاحًا كبيرًا مع الأغنية الصديقة لـ MTV إلى حد ما Pepper في عام 1996، والألبوم المصاحب Electriclarryland وصل إلى أفضل 40 أغنية في الولايات المتحدة، ووجدوا أنفسهم في الموسيقى التصويرية التي بيعت بملايين الملايين لـ Baz Luhrmann’s Romeo + Juliat. لكن ما تبقى من العقد، مع تضاؤل ​​شعبية موسيقى الروك البديلة ووصول الفرقة إلى الأربعينيات من عمرها، كان مليئًا بالخلافات الإدارية والدعاوى القضائية مع علامتهم القديمة والألبوم المجهض. تظل الثورة الغريبة المخيبة للآمال، منذ عام 2001، هي الإصدار الأخير لهم. لقد لعبوا على الهواء مباشرة في رشقات نارية متفرقة في السنوات التالية لكنهم لم يلعبوا الآن طوال الجزء الأكبر من العقد.

بالطبع لم يكن لدى Butthole Surfers أبدًا مسار أنيق ومتماسك ويتقدمون في العمر بأمان ليصبحوا عملاً تراثيًا. في حين أن فرقًا مثل Flaming Lips وقعت في حبهم، وقدمت نسخة أكثر صقلًا واستساغة ومناسبة للمهرجانات من عروض الكرنفال الكابوسية، فإن فرقة Butthole Surfers احتوت على الكثير من المكونات التي لا يمكن احتواؤها لتحقيق مثل هذا الشيء. يقول هاينز: “نحن لسنا جيدين كما يمكن أن نكون اليوم، وذلك لأنني فقدت صوابي”. “لقد تعاطيت الكثير من المخدرات. لقد أفسدت الصفقة تماماً انها سيئة بلدي. إنه على عاتقي.” يضيف ليري: “كنا أشخاصًا سيئين حقًا. نحن أناس طيبون، لكننا فاشلون، لقد تضررنا

يبدو أن الفرقة على ما يرام فيما يتعلق بكيفية سير الأمور. يقول هاينز: “إن الاستهانة بالتقدير أفضل بكثير من المبالغة في تقديره”. “ويمكنني أن أقول لك هذا: ليس هناك مبالغة في تقدير فريق بوتثول سيرفرز”. ويبدو كوفي أيضًا راضيًا عن هذا الوضع. يقول: “آمل أن يساء فهمي”. “عندما يتعين عليك تبرير فنك، فإنك تقلل منه.” لذلك آمل أن يكون لدى الناس انطباعاتهم الخاصة حول ما كنا نفعله أو لم نفعله. قال أحدهم ذات مرة إن موسيقانا كانت واجهة لنا لتصنيع وتوزيع عقار إل إس دي في جميع أنحاء البلاد. إنه مثل [adopts sarcastic voice]: “بالتأكيد، نعم، لقد كانت طريقة معقدة للقيام بذلك.” لكنني أفضل أن أشجع ذلك بدلاً من محاولة شرح تأثير إيف كلاين في موسيقانا.

فهل ستقوم هذه المجموعة من الستينيين بإعادة تحميل بنادقهم وإشعال النيران والانطلاق مرة أخرى؟ يقول ليري: “لقد تلقينا عروضًا من ستة أرقام للعب على الهواء مباشرة”. “لكنني لا أريد أن أفعل ذلك.” نحن محظوظون حقًا لأننا لسنا في السجن ولا أريد الضغط على هذا الأمر أكثر من ذلك. “لا أريد أن أرسل زميلًا في الفرقة إلى المنزل في كيس جثث أو إلى مكان يحترق فيه.” وماذا عن هاينز؟ “لدي ابن يبلغ من العمر 13 عامًا، وهو نور حياتي”، يقول بتدفق مفاجئ من الوضوح وبمشاعر صادقة. “لدي عائلة حقيقية وهي رائعة.” دوري البيسبول الصغير وكرة السلة في المدرسة المتوسطة؟ المتأنق، وهذا هو القرف

• إعادة إصدار Psychic… Powerless… Another Man’s Sac وRembrandt Pussyhorse وLive PCPPEP متاحة الآن في Matador Records