“كان عالم الفن يقول: “لا تريني ذلك، سوف أتقيأ”: جاكلين بونسيليه على سجادتها المثيرة للجدل | فن

جترتجف أكيلاين بونسيليه عندما تتذكر المعاملة الصادمة التي تعرضت لها من أجزاء من عالم الفن في وقت سابق من حياتها المهنية. كان ذلك بينما كانت تصنع أعمالاً فنية من بقايا السجاد، وكان هناك من يكرهها بشدة.

وتقول: “لقد كان الأمر مزعجًا للغاية لأن الناس استجابوا بشكل غريزي”. “كان لديهم مثل هذه الآراء القوية. لا يمكنك أن تتخيل مدى عاطفيتهم. لقد كان لدي دائمًا بعض المؤيدين في عالم الفن، لكن في الوقت نفسه كان لدي بعض الأشخاص الذين كانوا ضدي بشدة، وهو الأمر الذي كان مزعجًا للغاية. عليك أن تتحمل هذه السلبية غير العادية ونوعًا من الغضب. لقد استغرق الأمر مني سنوات حرفيًا حتى أجد طريقة للحديث عنهم تحررني من… حسنًا، لا أستطيع حتى العثور على الكلمات لوصف ما كانوا يفعلونه.

وكانت بونسيليه تصنع سجادها بنفسها من خلال تجميع البقايا التي تم شراؤها من محلات السجاد. لقد أصبحت تنظر إليهم على أنهم “تمثيل لبريطانيا”، مما يثير تساؤلات حول الطبقة والاستعمار. وتقول: “لقد كان البريطانيون لصوص جماليات مثل أي نوع آخر من اللصوص الذي يمكن أن يخطر ببالك”. “تمثل هذه السجاد مكانًا في المجتمع، ولكنها أيضًا أشياء أخذناها من الثقافات الأخرى. إنها بمثابة وثيقة اجتماعية غير عادية.

هل أعجب رواد المعرض العاديون، وليس “المؤسسة الفنية”، بسجاد بونسيليه؟ تجيب: “لقد فعلوا”. “لقد رأوا فيها فرصة لتذكر الذكريات والحديث عن تجاربهم الخاصة في الحياة – وقد أحبها الأطفال. لكن عالم الفن كان يقول: «لا تريني ذلك، سوف أتقيأ».

تتحدث بونسيليه وهي تستعد لمعرضها الأكبر والأكثر طموحًا حيث ستكون هناك سجادة بحمد الرب مستعارة من مجموعة المجلس الثقافي البريطاني.

نأمل ألا يرغب الناس في أن يمرضوا بسبب ذلك. وتقول: “أعتقد أن الحياة قد استمرت”. “على الأقل آمل أن يكون كذلك.”

بونسيليه، 77 عامًا، فنانة يعتقد الكثير من الناس أنها يجب أن تكون معروفة على نطاق واسع، لكن الحقيقة هي أنها ليست كذلك. ربما كان الأمر مختلفًا لو كانت رجلاً. أو متمسكًا بشيء واحد، بدلًا من أن يكون فنانًا يستحيل تصنيفه.

وبدلاً من ذلك، ظلت تعمل إلى حد كبير تحت الرادار لمدة 50 عامًا؛ نجمة للبعض ومصدر إلهام للكثيرين. أعمالها موجودة في مجموعات بما في ذلك متحف Tate، ومتحف Stedeljk في أمستردام، ومتحف MoMA في نيويورك، لكنها لم تحظى بـ “لحظتها” أبدًا حتى الآن، كما هو مأمول.

افتتحت ميما في ميدلزبره عرضًا يستعرض مسيرة بونسيليه المهنية المتنوعة منذ أيامها الأولى كصانعة خزف، ويتناول غزواتها في مجال النحت والمنسوجات وورق الحائط واللوحات الفنية والفن العام. إنها صفقة كبيرة بالنسبة لها ولكنها أيضًا لحظة كبيرة للمعرض، الذي ينظم العرض بعد فوز بونسيليه بجائزة فريلاندز البالغة 100 ألف جنيه إسترليني في عام 2021.

تم إنشاء الجائزة في عام 2016 لتمكين منظمة فنية بريطانية من تقديم معرض لفنانة “ربما لم تحصل بعد على الإشادة أو الاعتراف العام الذي تستحقه أعمالها”. بونسيليه يندرج بلا شك ضمن هذه الفئة، كما تقول المديرة الفنية لميما، إلينور مورغان، التي تعمل مع الفنانة في المعرض منذ عامين ونصف.

يقول مورغان: “إنه أمر استثنائي أن يكون هناك مثل هذا النوع من سيدة الدولة في الفن المعاصر” مثل بونسيليه في ميما، والجائزة المالية السخية تسمح للمعرض بالقيام بأشياء لا يستطيع عادة تحمل تكاليفها.

سيتضمن المعرض نفسه بعضًا من أقدم الخزفيات التي صنعها بونسيليه – أواني الخزف العظمي التي لا تزن شيئًا تقريبًا – بالإضافة إلى الأعمال التي تم تكليفها حديثًا والتي تم صنعها بعد ساعات وساعات من تجوال الفنان في شوارع ميدلسبره. وهي تشمل خلفيات جديدة في المصاعد وعلى مساحة كبيرة من جدار المعرض.

تعتقد بونسيليه أن لدى البريطانيين موقفًا غريبًا تجاه ورق الحائط، لكنها تحبه. “خلفيتي ليست إنجليزية بالكامل وكنا نسافر دائمًا إلى الخارج في الصيف ووقعت في حب تلك الفنادق الفرنسية المجنونة حيث كل شيء مغطى بورق الجدران، بما في ذلك السقف. سيكون هناك خزانة ملابس وحتى خزانة الملابس ستحتوي عليها. لذلك أعتقد دائمًا أن ورق الحائط بمثابة مساحة لخيالك. أحب فكرة إنشاء نوع مختلف من المساحة المتخيلة.

ولدت بونسيليه في بلجيكا وانتقلت إلى إنجلترا عندما كانت طفلة صغيرة، ودرست في كلية ولفرهامبتون للفنون قبل أن تلتحق بالكلية الملكية للفنون، التي كانت تتحرر بسبب الحرية التي سُمح لها بها. “لقد كانت مجيدة” ، كما تقول. “كل شيء مسؤول الآن، أليس كذلك؟ كل شيء له نموذج يجب ملؤه.

“في تلك الأيام كان هناك كرم يسمح لك بالتطور دون قيود. كان هذا يعني أنه عندما تركت الكلية كنت في الواقع مكتفيًا ذاتيًا تمامًا. لم يكن لديك مليون برنامج تعليمي، ولم يكن عليك تبرير كل ما فعلته. لقد تعلمت تبرير ذلك لنفسك.”

عندما بدأت مسيرتها المهنية، بدأ مجلس الحرف أيضًا، مما ساعد على خلق جمهور لأعمال الفنانين مثل بونسيليه. إحدى التجارب المبكرة الغريبة التي لا تُنسى في المعرض هي أن متجر الأثاث Heal’s طلب عرض العمل على أرضية متجره.

وقال بونسيليه: “لقد وضعوني في منطقة السيراميك مع الأطباق والأكواب والصحون”. “كان الناس في حيرة تامة. لقد فكروا، ما هي هذه الأشياء بحق السماء ولماذا هي باهظة الثمن؟”

بعد أن تخلت عن السيراميك، اتجهت إلى النحت لكنها لم تحقق أبدًا النجاح الذي حققه أقرانها من الذكور في حركة النحت البريطانية الجديدة في الثمانينيات، بما في ذلك زوجها آنذاك ريتشارد ديكون.

تتنوع الأسباب وراء عدم حصول بونسيليه على التقدير الذي تستحقه أبدًا، وباعترافها المبهج، فإنها تجعل من الصعب على الناس السيطرة عليها. لقد انتقلت من شيء إلى آخر، ومن الصعب أحيانًا الربط بين النقاط. بالإضافة إلى السيراميك والنحت وورق الحائط، شملت مسيرتها الفنية الرسم بالألوان المائية والرسم الزيتي والنسيج والصور المركبة المعقدة – “لقد أحببت Snappy Snaps” – وجزئيًا لكسب القشرة والتدريس والعمولات الفنية العامة.

يتم نشر كتاب عن Poncelet كجزء من عرض Mima وهناك حديث عن عمل فني عام دائم في محطة سكة حديد ميدلسبره. ويقولون إنه لا يستطيع بونسيليه ولا ميما التحدث عن ذلك بعد، لذا فإن ما قد ينطوي عليه الأمر هو تخمين أي شخص. في الماضي، قامت بإنشاء تيرازو دادو لمبنى مهرجان إدنبرة الدولي والفينيل المزخرف للنوافذ في مركز جون رادكليف للقلب في أكسفورد. كان أكثر أعمالها الفنية العامة التي تلفت الأنظار – والتي يقول مورغان إنها حولتها إلى “معجبة” كاملة – هو تغليف بونسيليه لمبنى كامل بجوار محطة مترو أنفاق إدجوير في لندن في عام 2012.

تقول مورغان إن تنوع مخرجات بونسيليه كان أحد الأسباب التي جعلتها لا تتمتع بالاسم المشهور الذي تستحقه. وتقول: “لقد تشكلت البنى التحتية لعالم الفن، الأكاديمي والتجاري وتنظيم المعارض، حول فنانين ربما يكون لديهم وسيلة أو طريقة مميزة للعمل”. هذا و”أسطورة الفنان العبقري المنفرد”.

تقسم بونسيليه وقتها هذه الأيام بين لندن وجنوب ويلز حيث يعيش شريكها، صاحب المعرض السابق أنتوني ستوكس. إنها توافق على أن حياتها المهنية كانت ستكون مختلفة لو كانت رجلاً. لكنها ليست مريرة.

“يوجد ذلك دائمًا، لكنه لا يزعجني بشكل خاص. أعتقد أنها حقيقة من حقائق الحياة ولقد عشت حياة مثيرة للاهتمام لدرجة أنني لا أستطيع الجلوس هنا والبكاء عليها. ربما كان الأمر أقل إثارة للاهتمام. ربما كان شخص ما قد رتبني. ربما كان شخص ما قد حاول إدارة لي. ربما هذه هي لحظتي. لأنني أكبر سنا.”