“كان على ديفيد لينش أن يوافق شخصياً على العرض”: نوادي السينما تقود عملية إحياء السيلولويد | أفلام

أقرأ طاقم العمل احتياطات السلامة من الحرائق وإجراءات الإخلاء قبل عرض فيلم Black Narcissus بطباعة نترات مقاس 35 مم في BFI، وسط ضحكات جماهيرية مكتظة بالإثارة والترقب. كم مرة تذهب إلى السينما وأنت تدرك أن الفيلم الذي تشاهده غير محفوظ فعليًا، ومباشر، مع إمكانية الاحتراق الفعلي بسبب المادة شديدة الاشتعال التي يحتوي عليها؟

إن الرغبة في مشاهدة الأفلام المعروضة على الفيلم آخذة في الارتفاع في جميع أنحاء المملكة المتحدة – ويتزايد عدد نوادي الأفلام المخصصة للعروض التناظرية. تبحث شركة Reel Steel، ومقرها شيفيلد، عن الأحجار الكريمة النادرة – يقول المؤسس جوزيف هاريس: “إن القيام بالعمل البوليسي للعثور على مطبوعات مقاس 35 مم في حالة تستحق الشاشة يمكن أن يكون مهمة على مدار العام”. تعرض عروض أفلام Cult X Cult ومقرها مانشستر ونادي Hellfire Video Club في بريستول أفلام الدرجة الثانية أو أجرة العبادة. في فيلم “الفيل والقلعة” في لندن، فإن النيكل على وشك الافتتاح كسينما “مطحنة”، ومزودي “الأكثر تخريبًا، وإرباكًا، وإثارة، وشجاعة، وسامية، وصادمة، ومتجاوزة، ومتحدية للموت، ومخدرة، ونفسية”. كنوز سينمائية غريبة ومتمردة ومحيرة ومنحلة.

ومن الجدير بالذكر أن العديد من هذه المنظمات، بما في ذلك Paraphysis Cinema في ليفربول، وCategory H في لندن، وMovies Are Dead، تم إنشاؤها قبل أقل من عام. ما الذي يقدمونه ولا يمكن أن تتطابق معه تجربة السينما العادية؟ يقول جيفري بادجر، مؤسس منظمة برمجة الأفلام المستقلة Lost Reels: “إن الاختلاف يكمن في المحتوى والعرض”. ويرى أن عروضهم هي شكل من أشكال الإنعاش السينمائي. “لتسليط الضوء على الأفلام المنسية أو المهملة التي تكون بعيدة عن الرادار لسبب أو لآخر ومحاولة إبقائها على قيد الحياة.” عندما يتعلق الأمر بالتنسيق، يعرض Badger دائمًا مطبوعات الأفلام – 16 مم أو 35 مم. ” وكثيرًا ما يضيف سياقًا من خلال المقالات المكتوبة والمقابلات والأسئلة والأجوبة، حيث تمثل هذه الإضافات الثقافية عامل جذب كبير لمحبي الأفلام.

يقول دومينيك هيكس، مؤسس شركة Nickel: “لقد عملت كمخرج أفلام طوال حياتي، ولكن فكرة الحفاظ على الجواهر السينمائية غير المرئية وتقديمها بدت فجأة بنفس أهمية صنع أشياء جديدة”. لقد بدأ حياته كنادي أفلام مرجعي يستضيف أحداثًا منبثقة ويهدف الآن إلى تجسيد فوضى الأفلام التي يريد تسليط الضوء عليها. يقول هيكس إن سكالا في لندن، وهي سينما كينغز كروس السابقة والمعروفة بعروضها الانتقائية والمثيرة للجدل، “له تأثير كبير على ما أحاول القيام به”.

The Badlands Collective، وهي مجموعة مقرها لندن مكرسة بالمثل لاستضافة الأحداث الخاصة للأفلام التي يتم عرضها تحت العرض، تم إلهامها إلى الوجود بعد رؤيتها تحدث في نيويورك. يقول المؤسس المشارك إيان مانتغاني: “يتعلق الأمر بسد الفجوة”. “سيكون لدى كل مبرمج مستقل أفكار مختلفة حول الفجوات التي يجب سدها، وهو ما يجعل المشهد مميزًا وحيويًا”. ومع ذلك، يبدو أن كل مجموعة تشترك في روح: “إظهار الأشياء التي نحبها، دائمًا تقريبًا على مطبوعات مقاس 35 مم” ، والتي لم يتم عرضها بطريقة ما في التناوب المسرحي أو أنها خرجت من التداول تمامًا.

هذا لا يعني أن نوادي السينما أصبحت ظاهرة جديدة. كانت ليالي العرض المميزة موجودة منذ سنوات، ومنذ عام 2011 تم بثها عبر المملكة المتحدة من خلال مهرجان سكالاراما. ولكن مع التقدير الجديد للقيود المفروضة على خدمات البث – سواء كانت ساحقة أو مقيدة – كان هناك ارتفاع ملحوظ في نشاط هذه المنظمات في جميع أنحاء البلاد، لا سيما تلك التي تركز على نوع السينما أو مع مكانة محددة.

بالنسبة لهيكس، فإن إحياء فيلم على فيلم يشبه عودة ظهور الفينيل في العقد الماضي، ويستحق نفس النمو المتسارع – كانت مبيعات الفينيل، في عام 2023، في أعلى مستوياتها هذا القرن. بالنسبة للعديد من محبي التناظرية، فإن صوت الإبرة التي تنخفض على القرص، أو حفيف غلاف LP، يضيف إلى التجربة. ولا يختلف الأمر عن أزيز جهاز عرض الأفلام أو فرقعة طباعة الفيلم غير المجمعة. يقول هيكس: “لقد قمت دائمًا بجمع الفينيل، لذلك كان هذا مجرد تطور طبيعي لعقار أصعب بالنسبة لي”. مثل الفينيل، “لكل من هذه المطبوعات قصصها الخاصة.” كانوا يسيرون على الطريق، من شاشة إلى أخرى. تم إنقاذ البعض من السندرات أو دور السينما أو محطات التلفزيون المهجورة في الأحياء. ويحملون تاريخهم معهم. وهي هشة، متعفنة، باهتة، ثمينة. هناك شيء جميل في هشاشتهم

ومع ذلك، فإن العثور على مساحة موثوقة لهذه العروض يعد أحد التحديات الرئيسية التي تواجه نوادي الأفلام. وجد هيكس موطنًا دائمًا للنيكل، ولكن “لا يوجد به ماء أو كهرباء في الوقت الحالي”، لذلك بدأ حملة تمويل جماعي. يقول هيكس: «هناك العديد من نوادي الأفلام الرائعة، من Token Homo إلى Ciné-Real، ولكن في كثير من الأحيان يتعين علينا التسول أو الاقتراض من أجل توفير مساحات العرض. “قاعات أو حانات وظيفية”. في عام 2017 وما زالوا يقومون بتمويل جماعي لامتلاك مبانيهم – مما يوفر شريان الحياة لنوادي الأفلام المرجعية. يقول هيكس: “لكن هذه المجتمعات تستحق موطناً دائماً”.

إن العمل مع الأفلام النادرة والمطبوعات المتربة يجلب تحديات فريدة من نوعها. “إن عملية العثور عليهم تكشف بالضبط.” لماذا يقول بادجر: “إنها خارج نطاق التداول – حقوق صعبة أو باهظة الثمن، ولا توجد مطبوعات متاحة، أو مشكلات أخرى مثل عدم اهتمام الموزع بالفيلم”. “في أحد الأحداث التي قمت بها، كان على ديفيد لينش أن يوافق شخصيًا على العرض، وكان لا بد من استيراد النسخة الوحيدة الباقية التي تمكنت من العثور عليها من إسبانيا”. يوافق مانتغاني على ذلك. “التحدي الكبير عادة ما يتمثل في العثور على نسخة مطبوعة لشيء نرغب في عرضه في الخارج. إذا كان لدى BFI أو أي هيئة أخرى صندوق لاستيراد المطبوعات لمجموعات مستقلة مثلنا، فإن ذلك من شأنه أن يفتح عالمًا من الإمكانيات.

بالنسبة لأولئك المحظوظين بما يكفي لامتلاك منزل، فإن نجاح السينما المعروضة على الأفلام أصبح واضحًا بالفعل. في عام 2023، استضاف معهد الفيلم البريطاني مهرجانه الأول لفيلم على فيلم، حيث أثبتت العروض الكبيرة أن الاهتمام بهذه الوسيلة قد وصل إلى نقطة تحول حقيقية. يقول مدير البرنامج روبن بيكر: “من الواضح أن الجماهير تغتنم الفرصة لتجربة الاختلافات الجمالية والعاطفية بين الفيلم المادي والعرض الرقمي”. في حين أن معهد BFI Southbank قد عرض على شريط سينمائي كجزء من برامجه المنتظمة لعقود من الزمن، فإن عرض فيلم على فيلم ليس تاريخًا قديمًا بالنسبة للعديد من رعاته المنتظمين، “حضر 8000 شخص على مدار الأيام الثلاثة”، كما يقول. و”كان عمر 40% من الجمهور 34 عامًا أو أقل – وهو مؤشر واضح على شهية الجماهير الأصغر سنًا لمشاهدة الأفلام المعروضة في الفيلم”.

ومع ذلك، فحتى هذه المنظمات الكبيرة تواجه تحديات. ربما لا شيء يثبت مدى صعوبة هذه المساعي أكثر من إعادة جدولة فيلم ليلة افتتاح المهرجان، وهو طبعة نترات لميلدريد بيرس، في اللحظة الأخيرة بسبب مشاكل فنية. يقول بيكر إن التحديات العامة الأخرى التي يواجهها الفيلم في شكل فيلم تعتمد على الحفاظ على البكرة والمعدات وتكاليف النقل المرتفعة. يقول بيكر: “حتى لو كان المكان قادرًا على شراء أجهزة عرض مقاس 35 مم، فهل لديهم المساحة في صندوق عرض القرن الحادي والعشرين لاستيعابها؟”

على الرغم من ذلك، تسود روح مشتركة بين الشركات العملاقة مثل معهد الفيلم البريطاني ومجموعات المجتمع المحلي: منصات البث المباشر “تمنحنا وهم الاختيار”، كما يقول هيكس، ولكنها “ليست بديلاً عن مساحة منسقة بمحبة لعشاق السينما”. في فيلم من الماضي، يتم عرضه على الوسط الذي صنعت من أجله، هو الهدف النهائي. يقول هيكس: “لتعريض الناس لأشياء خارج منطقة الراحة الخاصة بهم”. “لتتعارض مع خوارزميتهم”.