كلب ينضم إلى طابور لشراء الآيس كريم في غلاسكو: أفضل صورة لدوجلاس كورانس | التصوير

يافي ظهيرة ربيع عام 1983، كنت أتجول في مدينة جلاسكو ومعي كاميرتي. كانت المدينة تتغير، وكانت تستعد لإعادة تسمية نفسها في عام 1990 لتصبح مدينة الثقافة الأوروبية. في ذلك الوقت، كان لدى جلاسكو نفس الشعور مثل نيويورك: كان هناك دائمًا شيء ما يحدث في الشوارع. الكثير من لقطاتي تأتي بالصدفة بينما أتجول. تلتف حول الزاوية وتجد شيئًا لم تتوقعه. لا أخطط حقًا لأي شيء عندما أقوم بالتصوير: فالأشياء بطريقة ما تقع في مكانها الصحيح.

كان هذا هو الحال مع هذه الصورة التي التقطت في حديقة كيلفينغروف، في الطرف الغربي. في معظم عطلات نهاية الأسبوع، كانت هناك فعاليات وحفلات موسيقية ومعارض في معرض فنون كيلفينغروف الموجود في الحديقة. تعكس الصورة ما كانت عليه غلاسكو في ذلك الوقت: مكان في الأعلى. كنت أستمتع بتنظيم الطابور – ثم جاء هذا الكلب مسرعًا ولسانه متدلٍ، كما لو كان يريد الآيس كريم أيضًا. لقد كانت تركيبة جميلة، لقد نجحت للتو. بالطبع، أثناء التصوير بالفيلم، تأمل بشدة أن تكون قد حصلت على ما تريد، وأن يكون لديك أفق مستقيم ولا يحدق بك أحد في قائمة الانتظار.

كنت أعمل في مجلس السياحة الاسكتلندي في ذلك الوقت. لقد كنت هناك لمدة 11 عامًا، حتى عام 1984. لقد كانت نقطة انطلاق رائعة: لقد تم إعطائي كاميرات وحرية تامة. بعد أن غادرت، كان لدي الكثير من الاتصالات ويبدو أن العمل لم يتوقف. لقد قمت بعمل أدلة للمدينة وذهبت إلى جميع أنحاء العالم. أخبرني أحد المحررين ذات مرة أنني مصور رحلات جيد لأنني دائمًا ما أضيع. أفضل الصور تأتي بهذه الطريقة. كنت أقابل دائمًا أشخاصًا مثيرين للاهتمام. ذات مرة انتهى بي الأمر بأن يقودني شخص غريب في أنحاء مانهاتن بسيارة شيفروليه تعود إلى خمسينيات القرن الماضي – فقط لأنني قلت: “سيارة رائعة!” قال: “ادخل، سأدلك على المكان”. أشياء مثل هذه تحدث لي كثيرًا.

أنا لست في التلاعب. عليك أن تعمل مع ما هو أمامك. أكثر ما سأفعله هو، على سبيل المثال، إزالة علبة سجائر قبيحة. أنا فقط أحب الصور المستقيمة. التكوين هو الشيء الأكثر أهمية. عندما تقوم بالتصوير من الورك، عليك أن تأخذ كل شيء في الاعتبار – الأشكال والأشكال والتوازن – ثم تبدأ في ملاحظة الأشياء الأخرى التي تخلق قصة صغيرة. هذه هي الصورة المثالية، لكنك ستكون محظوظًا إذا حصلت على أربع أو خمس صور سنويًا.

أنا مصور بالصدفة. حصلت على وظيفة في إحدى الصحف المحلية كفنانة تجارية متدربة، لكن عندما فشلت تلك الوظيفة شعروا بالأسف من أجلي ووضعوني في غرفة مظلمة. لقد تعلمت الكثير من نسخ مجلة Life و Picture Post الموجودة في المكتب. في ستينيات القرن الماضي، حصلت على وظيفة في صنع مطبوعات متفجرة للعروض الأولى للأفلام في ليستر سكوير في لندن. كنت أقوم بعمل مطبوعات بطول 30 قدمًا لداستن هوفمان وجون فويت. إنها بمثابة كابوس وامض – لديك ورق بقيمة 50 جنيهًا إسترلينيًا وعليك معالجته في حمام ضخم. لقد قضيت الكثير من الوقت في الغرف المظلمة ولا أريد العودة إليها. ما أحبه هو الصورة النهائية: إذا كانت هناك طريقة أسهل للوصول إلى هناك، فسوف آخذها.

أقوم بأرشفة جميع صوري الآن. عمري 76 عامًا، والسبب في هذا العمر هو عدم القدرة على تحمل المخاطر. اعتدت أن أتسلق المباني وأذهب إلى مستويات سخيفة لالتقاط صورة. عندما أنظر إلى الوراء، أفكر: “يا إلهي، هل فعلت ذلك حقًا؟” لقد نزلت ذات مرة إلى البحر في نورث كوينزفيري، في فيرث أوف فورث، في نوفمبر – فقط للحصول على الزاوية الصحيحة لالتقاط الصورة. يمكنك أن تتخيل مدى برودة الماء في الشتاء. لقد أدخلت السباحة البرية إلى التصوير الفوتوغرافي – لكنني لن أستمر في ذلك!

لقد كنت مصورًا لمدة 60 عامًا. التقطت المعارض الوطنية في اسكتلندا ستة من صوري مؤخرًا. تم التقاط واحدة عندما كان عمري 15 عامًا. بالطبع، تكتسب المعرفة والتقنية، لكنني ما زلت أبحث عن نفس الأشياء. أعتقد أن عملي في مجال السياحة لا يزال يؤثر على التصوير الفوتوغرافي الخاص بي: فأنا لست سعيدًا بإظهار مكان ليس في أفضل حالاته. لا أحتاج إلى السماء الزرقاء، والغيوم الجميلة، والوجوه المبتسمة، ولكنني أعتقد أنه يتعين على المصورين تصوير ما يؤمنون به. ويجب أن أنظر إلى الجانب المشرق.

السيرة الذاتية لدوجلاس كورانس

وُلِدّ: فالكيرك 1947.
المدربين: العصاميين.
تأثيرات: “هنري كارتييه بريسون، بيرت هاردي، أندريه كيرتيش وأرنولد نيومان”
نقطة عالية: “نشر كتابي الأول في إدنبرة عام 1979”
نقطة منخفضة: “تعرضت للسرقة في مراكش عام 1971 وفقدت كل معداتي”
أهم تلميح: “اسأل نفسك دائمًا لماذا تريد أن تصبح مصورًا”